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책소개
목차
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2005
11 17｜그들은 '검소'하고 '건실'하며 '연구'하는 사람들이었다 2006 02 08｜역시 '먹을 수 있는' 그림에 그린 떡을 만들어야 한다 02 24｜일반적인 현상에 현혹되지 말고 진정한 새로움을 느끼자 03 01｜일본의 리듬 03 30｜사람은 역시 사람의 열기를 느낄 수 있는 장소에 모인다 05 31｜최근에서야 머릿속에 자리를 잡은 일본 지도 06 11｜'즐겁다'는 이유만으로 일을 수주하기 쉬운 디자이너 07 02｜디자이너에게도 의사 같은 '검진'이 있다 07 18｜원점은 있는가? 그 원점을 소중하게 여기고 있는가? 10 24｜'바뀌지 않는' 것과 '바뀌는' 것 12 27｜그 자리에서 결론을 내린다 2007 01 09｜'도쿄적'이라는 것 02 08｜디자이너가 하는 일은 '새롭게 느끼도록 만드는 것'이다 03 14｜D&DEPARTMENT 삿포로는 대화를 통해 만들어 가고 싶다 03 26｜ 삿포로가 믿음직스럽게 유지되고 있다 04 11｜'D&DEPARTMENT PROJECT'를 'NIPPON VISION PROJECT'로 04 18｜새로운 '고급' 04 20｜충동구매는 없다 06 09｜자신에게 맞는 상대를 찾는다 07 06｜지역을 회생시키는 해답은 '도쿄적인 성공을 추구하지 않는 것' 07 10｜전 지역에 작은 디자인이 들어간 화분을 만들자 09 19｜국가의 수준을 높인다는 것이 정말 바람직한 일일까 11 15｜삿포로점, 오픈 12 20｜행복 안에는 행복이 존재하지 않는다 12 21｜후카사와 나오토씨에게 2008 01 04｜'상품 판매에서 철수한다'는 각오로 임하고 싶다 01 10｜현실적인 우리의 모습 01 24｜NIPPON VISION 02 05｜D&DEPARTMENT PROJECT라는 활동체에서 일하는 모두에게 02 25｜중학생이 행동에 나서게 하려면 03 04｜다지인 프로듀서가 오히려 방해를 하고 있는 것은 아닐까? 03 10｜스포트라이트는 영원히 비추는 것이 아니다 05 03｜이른바 전통 공예, 이른바 물산, 이른바 물품 전시회 05 11｜물품 전람회의 디자인판 06 17｜여러분 모두, '디자인 여행'에 협력을! 06 27｜미래가 걱정됩니다 06 30｜스타넷의 바바 씨를 만나러 누가 일본의 제조업이 잘못 되었다고 말할 수 있을까 07 04｜'버리는'방법으로 진행한다 07 05｜발돋움하지 않는 멋 07 07｜부탁하는 방법에 따라 결과는 달라진다 07 18｜단체전의 디자인 07 30｜전람회에도 '체온'이라는 것이 있다 08 27｜얼마나 고마울까. '일본다움을 느낄 수 있는 일본'과 연결될 수 있다면 09 25｜부탁을 받기 전에 '자신을 표현하는 행위'가 좋다 09 29｜디자인은 정말 어렵다 09 30｜미디어를 통해 얻는 정보는 사실 10퍼센트 정도라고 생각하자 11 14｜D&DEPARTMENT PROJECT SHIZUOKA by TAITA 오픈 12 01｜디자인을 학교에서 배우지 않기를 정말 잘했다 12 07｜미토에 D&DEPARTMENT의 동료가 만든 작은 카페가 문을 열었다 2009 01 15｜그것은 수영장에 들어가기 전의 소독조와 같다 01 28｜'이른바 디자인'이 없는 디자인 01 29｜그렇게 부자연스러운 짓을 하면서까지 멋을 내고 싶을까 02 05｜고향을 생각하는 마음을 통합할 수는 없다 02 07｜D&DEPARTMENT나가노 준비 사무실의 다키우치 씨, 잘 지내시는지요 02 12｜돈이 아닌 소중한 관계를 만들자 02 13｜책임감 주는 행복도 있다 02 14｜특산품과 디자인의 균형은 지역의 문화 수준을 대변한다 02 18｜450년의 전통을 지닌 온천여관의 티슈 케이스 02 25｜'진짜'와 맞서는 사람들이 증가하고 있다 02 27｜자연스럽게 진행되는 관계가 바람직하다 02 06｜사람은 어느 곳에 살건 따뜻한 존재다 '디자인 전시회'가 아닌 '슈퍼마켓'의 풍경, 그것 역시 디자인 03 07｜전통을 음미하는 것 03 10｜우리에게 어울리는 '회전 속도' 03 14｜그 지역을 방문해 주기 바라는 마음으로 를 복간 '무리를 해서라도 활기를 찾게 해 주는' 강장제보다는 '지속'이라는 구조가 중요하다 05 03｜'끝이 좋으면 모든 것이 좋다'에서의'끝'은 지금이다 05 04｜그 지역에 가 보고 싶은 마음이 들도록 연구하는 것이 최고 05 10｜NIPPON VISION의 축하 연회는 지역의 특산품을 들고 참가하는 파티 05 15｜'화려함을 지향하지 않는다'='절묘한 규모 감각' 오랫동안 사용할 수 잇는 제품에는 '마음'이 깃들어 있고 애정의 뿌리가 뻗어 있다 05 30｜자신의 언어를 가지고 있는가 08 01｜모든 잡화점을 불편한 장소에 만드는 이유 |
저자 소개 1
Kenmei Nagaoka,ナガオカ ケンメイ
1965년 홋카이도北海道 출생으로 1990년 일본디자인센터에 입사했다. 이듬해인 1991년 하라 켄야原硏哉와 일본디자인센터 하라디자인연구소를 설립했으며 1997년 일본디자인센터를 퇴사하고 드로잉앤드 매뉴얼을 설립했다. 2000년, 이제까지의 디자인 작업을 집대성하고 디자이너가 생각하는 소비의 장을 추구하기 위해 도쿄 세타가야에서 디자인과 재활용을 융합한 새로운 사업 '디앤디파트먼트 프로젝트'를 시작했다. 2002년 오사카 미나미호리에南堀江에 2호점을 전개했으며, 같은 해부터 ' 일본 제조업의 원점을 이루는 상품과 기업만이 모이는 장소'로서의 브랜드'60VISION'(로쿠마루 비전
1965년 홋카이도北海道 출생으로 1990년 일본디자인센터에 입사했다. 이듬해인 1991년 하라 켄야原硏哉와 일본디자인센터 하라디자인연구소를 설립했으며 1997년 일본디자인센터를 퇴사하고 드로잉앤드 매뉴얼을 설립했다. 2000년, 이제까지의 디자인 작업을 집대성하고 디자이너가 생각하는 소비의 장을 추구하기 위해 도쿄 세타가야에서 디자인과 재활용을 융합한 새로운 사업 '디앤디파트먼트 프로젝트'를 시작했다. 2002년 오사카 미나미호리에南堀江에 2호점을 전개했으며, 같은 해부터 ' 일본 제조업의 원점을 이루는 상품과 기업만이 모이는 장소'로서의 브랜드'60VISION'(로쿠마루 비전)을 발안, 1960년대에 제품 생산이 중단된 가리모쿠의 상품을 리브랜딩하는 것 이외에 ACE(가방), 스키보시月星(신발), 아데리아(식기) 등, 12개사와 프로젝트를 진행했고 이 활동들로 2003년 굿디자인상 가와사키 가즈오川崎和男 심사위원장 특별상을 수상했다.
현재 '디앤디파트먼트 프로젝트'는 도쿄, 오사카, 후쿠오카의 직영점을 비롯하여 홋카이도, 시즈오카, 가고시마, 오키나와, 야마나시, 그리고 서울의 지역점에 이르기까지 총 9개의 점포에서 활발히 활동 중이다. 또한 2009년 11월부터 일본을 디자인의 관점에서 안내하는 각 현?의 가이드북 [d 디자인 트래블 d design travel]간행하고 있다. 2012년 도쿄 시부야의 히카리에에 'd 박물관' , 'd 디자인 트래블 스토어', 'd47 식당' 오픈했고 2013년 마이니치 디자인상을 수상했다.
현재 '디앤디파트먼트 프로젝트'는 도쿄, 오사카, 후쿠오카의 직영점을 비롯하여 홋카이도, 시즈오카, 가고시마, 오키나와, 야마나시, 그리고 서울의 지역점에 이르기까지 총 9개의 점포에서 활발히 활동 중이다. 또한 2009년 11월부터 일본을 디자인의 관점에서 안내하는 각 현?의 가이드북 [d 디자인 트래블 d design travel]간행하고 있다. 2012년 도쿄 시부야의 히카리에에 'd 박물관' , 'd 디자인 트래블 스토어', 'd47 식당' 오픈했고 2013년 마이니치 디자인상을 수상했다.
나가오카 겐메이의 다른 상품
품목정보
- 발행일
- 2010년 05월 03일
- 쪽수, 무게, 크기
- 412쪽 | 372g | 125*175*30mm
- ISBN13
- 9788970594408
출판사 리뷰
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얼굴을 드러내는 디자인
'NIPPON VISION'과 ‘D&DEPARTMENT PROJECT-47’ ‘디자인이라는 젊은 감성이 존재하는 관광 안내소 같은 잡화점’을 통해 누군가 실행하고 있는 멋진 방법이 아니라 현실적으로 실감할 수 있는 평범함, 한정된 기간이 지나면 어디론가 사라져 버리는 것이 아니라 지속될 수 있는 감각이 존재하는 방식을 만드는 나가오카 겐메이와 함께하는 나날. 발돋움하지 않는 멋. 특산품과 디자인의 균형은 지역의 문화 수준을 대변한다. ‘화려함을 지향하지 않는다’=’절묘한 규모 감각’. 그렇게 부자연스러운 짓을 하면서까지 멋을 내고 싶을까. 디자이너에게도 의사 같은 ‘검진’이있다. 책임감이 주는 행복도 있다. 우리에게 어울리는 ‘회전속도’. ‘끝이 좋으면 모든 것이 좋다’에서의 ‘끝’은 지금이다. 자신의 언어를 가지고 있는가. 전 지역에 작은 디자인이 들어간 화분을 만들자. 디자이너 나가오카 겐메이의 블로그를 정리해서 엮은 『디자이너 생각 위를 걷다』의 두 번째 이야기, 『디자이너 함께하며 걷다』! 『디자이너 생각 위를 걷다』가 디자인에 대한 생각을 담았다면, 『디자이너 함께하며 걷다』는 디자이너의 자세와 실천을 담았다. 우리가 나고 자란 이 나라를 위해 우리가 할 수 있는 것은 무엇일까. 그 대답은 간단하다. ‘예로부터 존재하는 것’이다. ‘그 지역에 어울리는 것’≒‘예로부터 존재하는 것’이라고 표현할 수도 있을 것이다. 하지만 ‘예로부터 존재하는 것’은 그 지역에서 생활하는 사람의 입장에서 보면 당연히 지나간 과거일 뿐 가치를 깨닫기는 어렵다. ‘예로부터 존재하는 것’≒‘낡고 고루한 것’으로서 배제해 버리는 경우도 있다. 좋은 디자인이 무엇인지, 좋은 디자인회사이 무엇인지, 좋은 경영자가 무엇인지 고민했던 나가오카 겐메이가 이번에는 자신이 살고 있는 ‘나라’의 디자인을 지키기 위해 일어섰다. 그는 자신이 할 수 있는 일이 무엇인지를 고민하고 그것을 자신의 언어로 표현하고 기록했다. 거기에만 머무르지 않았다. 생각한 내용을 실천으로 옮겼다. 그중 하나의 방법으로 47개 지역에서 일본의 디자인을 적절하게 구입할 수 있는 스토어인프라를 이미지한 「NIPPON PROJECT」를 기획하고 전개하고 있다. 무엇보다도 이 책에서의 감동은 “사용할 수 없는 것은 디자인이 아니다, 디자인에도 균형이 존재한다.”라고 말하는 나가오카라는 사람의 사물을 바라보는 태도와 사고, 그리고 행동력이다. |
13,500원
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