뜻을 펴지 못한 천재의 절창을 오늘 만나다

성대중은 『청성잡기(靑城雜記)』에서 당대(조선후기)의 세 천재로 심익운과 이가환(李家煥), 노긍(盧兢)을 꼽았다. 방계 5대조가 효종의 부마였던 심익현(沈益顯)이요 6대조는 영의정을 지낸 심지원(沈之源)이며 작은할아버지가 유명한 문인화가 심사정(沈師正)이었지만 심익운은 타고난 천재로서 뜻을 펴지 못하고 오직 시문으로 승화시킨 독특하고 개성적인 작품으로 자신만의 시 세계를 이룩했던 인물이다.

김동준 교수는 당나라의 문호 한유(韓愈)의 “사물이란 평정[平]을 얻지 못하면 울게[鳴] 된다.”는 말을 빌어 심익운의 작품 속에 담겨 있는 선명을 이렇게 말하고 있다. ‘불평즉명(不平則鳴)’에서 유래한 불평지명(不平之鳴)은 그래서 온몸으로 울어내는 소리를 의미한다. 한유의 입장에서 보자면 심익운 또한 심신 전체를 하나의 악기로 만든 시인이다. 달콤하고 화창한 일이 그를 울려 화평한 소리를 내게도 하였으나, 불평(不平)의 심연에서 올라온 절절한 음성이야말로 심익운의 선명(善鳴)이라 할 것이다.

『백일시집』을 통해 지산 심익운 문학의 정수를 만나다

현전하는 심익운의 문집 『백일집(百一集)』은 크게 『백일시집(百一詩集)』, 『백일문집(百一文集)』, 『백일년집(百一年集)』으로 나누어 볼 수 있다. 『백일년집(百一年集)』은 충북대 소장본 유일본으로서 경집(庚集: 庚寅年 1770년)과 신집(辛集: 辛卯 1771년) 2년 분량이 전하고 있다. 현재 이 시집은 『백일문집』과 짝을 이루어 충북대학교 도서관과 서울대 규장각 소장되어 있다. 김동준은 두 이본을 대비해 충북대본을 저본으로 삼되 규장각본과 대교하여 달라진 곳은 모두 각주로 표시하고 있다.

『백일시집』 수록 작품을 구별해보면 오언고시(五言古詩) 42제 54수, 칠언고시(七言古詩) 17제 17수, 가곡(歌曲) 15제 72수, 오언율시(五言律詩) 58제 91수, 칠언율시(七言律詩) 29제 30수, 오언절구(五言絶句) 13제 25수, 칠언절구(七言絶句) 12제 29수, 도합 186제 318수가 차례로 실려 있음을 알 수 있다. 여타 문집에 비해 오언고시의 비중이 높다는 것이 특징적 현상이며, 악부(樂府) 계열의 작품을 따로 묶어 가곡(歌曲)이라는 이름을 붙이고 있음도 인상적이다. 역자는 심익운의 『백일시집』 전체가 높은 수준의 작품성을 보유하고 있으며, 특히 고시와 가곡 부분은 문학사적 가치를 겸비하였음을 철저한 번역 과정을 통해 밝히고 있다.

떨어지는 잎 하나가 내는 늦가을 소리를 만나다

한 잎 지는 소리에 찌르르 울어야 하는 풀벌레들이 가엽지만 그 울음은 출렁이는 느낌과 울림 곧 감명(感鳴)을 갖춘 소리이다. 심익운의 시들은 삶의 어딘가에 어둠과 차가움이 존재한다는 것을 삶으로 보여주고 있다. 시적 재능이 특출했으나 시고 쓰린 삶의 아이러니를 살다간 시인에게 울리는 감명의 결실은 그래서 가슴 아프지만 영롱하다. 작품에 담긴 은근한 자부심과 화해 속에서 역자인 김동준이 떨어지는 잎 하나가 내는 늦가을 소리에 끌렸다고 말한 것처럼 이 책을 펴든 독자 역시 “뜨락에 잎 하나 툭 떨어지자/침상 아래 온갖 풀벌레 서글퍼 하”는 작은 울림의 소중함에 끌리게 될 것이다. 희대의 재사(才士)였던 심익운의 음성이 사라지지 않도록 가만히 지켜준 손길과 그 목소리를 오늘 우리 앞에 불러놓은 역자 김동준의 다정함이 고맙게 다가온다.