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연변의 연극과 조선족 극작가들
역사적 상흔(傷痕)과 그 기록으로서의 희곡 문학
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책소개

목차

chapter 01 서론 : 문제 제기와 선행 연구 …17

chapter 02 투영된 역사와 그 반영으로서의 황봉룡 희곡 세계 …25
2.1. 황봉룡의 삶과 이력 …25
2.2. 황봉룡 단막극에 축약된 중국의 근현대사의 파장 …28
2.3. 황봉룡 희곡의 형식적 변모와 영화 양식의 수용 …53
2.4. 일제 강점과 중국 종속 사이에서의 갈등과 번민 …72
2.5. 〈장백의 아들〉에 수용된 역사와 저항으로서 희곡 문학 …81

chapter 03 시대상과 사회상을 통해 살펴 본 최정연의 희곡 세계 …131
3.1. 최정연 희곡에 대한 기존 연구 성과와 서술 방향 …131
3.2. 사회와 제도의 변화를 응시하는 희곡 세계 …133
3.3. 숨겨진 10년 혹은 숨죽인 20년의 기록, 고백으로서의 〈옥녀동〉 …161
3.4. 최정연의 삶과 문학적 연대기 …167

chapter 04 세대의 파고를 넘나들며 펼쳐진 한원국의 희곡 세계 …175
4.1. 한원국 희곡의 특질과 극작 시기 구분 …175
4.2. 한원국의 문학적 이력과 초기 작품 세계 …177
4.3. 과도기의 작품들과 변화하는 극적 성향들 …205
4.4. 여성 캐릭터의 확대와 차별화 …213
4.5. 남성 캐릭터의 위축과 희화화 …222
4.6. 한원국 희곡의 공연 미학과 변모 양상 …228
4.7. 한원국 희곡의 정치적 함의와 그 의의 …238
4.8. 변화하는 조선족의 사회상과 한원국의 문학적 대응 …241

chapter 05 새로운 세대의 등장과 젊은 작가 리광수의 희곡 세계 …249
5.1. 리광수 작품에 대한 기존 연구와 새로운 모색 …249
5.2. 도농 (都農) 불균형에 대한 접근과 대안 …251
5.3. 성적 개방과 자유연애에 대한 옹호 …260
5.4. 리광수 희곡에 나타난 공연 기법의 변모 양상과 그 의미 …267
5.5. 리광수의 현실 인식과 극작술의 한계 …280
5.6. 대중극 작가로서의 리광수 작품 세계 …287

chapter 06 역사의 그림자와 가벼운 웃음 사이에 드리워진 김훈의 희곡 세계 …291
6.1. 김훈의 이력과 문학적 연대기 …291
6.2. 문화대혁명 (文化大革命) 과 집단의 광기 (狂氣) 에 대한 증언 …293
6.3. 항미원조를 바라보는 인식적 거리 …303
6.4. 김훈의 경희극과 웃음의 미학 …306
6.5. 현대 젊은이들의 삶과 문학과 관객들의 기호 변화 …318
6.6. 웃음으로 재편된 세계의 불완정성 …322

chapter 07 조선족 극작가들의 특성과 공통점으로서의 연극 세계 …333
7.1. 정치적 격변과 조선족 1세대 극작가들의 대응 방식 …333
7.2. 중간 세대의 등장과 양자적 창작 방안의 시기 …338
7.3. 3세대 극작가의 출현과 미시적 삶에 대한 관찰로서 희곡 …345

chapter 08 허용된 역사와 금기의 영역으로 설정된 이중의 검열과 숨겨진 전언으로서의 희곡 쓰기 …353
chapter 09 연변의 연극과 조선족 극작가들이 점유하는 한국 연극사적 위상과 그 의의 …365

● 참고 문헌 …373
● 원고 출전 …381
● 용어 색인 …384

저자 소개 1

金南奭

1973년 서울에서 출생하여 1992년 고려대학교 국어국문학과에 입학하였고 그 뒤 동대학원 국어국문학과에서 수학했다. 1999년 『중앙일보』 신춘문예에 문학평론 「여자들이 스러지는 자리-윤대녕 론」이 당선되어 문학평론가가 되었고, 대학원에서는 드라마(연극)를 전공하여 2000년 「오태석 희곡의 개방성 연구」로 석사 학위를 받았으며, 2003년 「1960~70년대 문예영화 시나리오의 영상 미학 연구」로 박사 학위를 받았다. 2003년 『조선일보』에 「숨어 있는 희망을 기다리는 두 사내」를 발표하면서 본격적으로 연극평론 활동을 시작했고, 2007년에 『동아일보』 신춘문예에 영화평론
1973년 서울에서 출생하여 1992년 고려대학교 국어국문학과에 입학하였고 그 뒤 동대학원 국어국문학과에서 수학했다. 1999년 『중앙일보』 신춘문예에 문학평론 「여자들이 스러지는 자리-윤대녕 론」이 당선되어 문학평론가가 되었고, 대학원에서는 드라마(연극)를 전공하여 2000년 「오태석 희곡의 개방성 연구」로 석사 학위를 받았으며, 2003년 「1960~70년대 문예영화 시나리오의 영상 미학 연구」로 박사 학위를 받았다. 2003년 『조선일보』에 「숨어 있는 희망을 기다리는 두 사내」를 발표하면서 본격적으로 연극평론 활동을 시작했고, 2007년에 『동아일보』 신춘문예에 영화평론 「경박한 관객들-홍상수 영화를 대하는 관객의 시선들」이 당선되어 영화평론가가 되었다.

연극 관련 연구서로 『조선의 여배우들』(2006년), 『조선의 대중극단들』(2010년), 『조선의 대중극단과 공연미학』(2013년), 『전위무대의 공연사와 공연미학』(2013년), 『부두극단의 공연사와 공연 미학』(2014년), 『연변의 연극과 조선족 극작가들-역사적 상흔과 그 기록으로서 희곡문학』(2018년), 『조선의 지역 극장』(2018년), 『영남의 지역 극장』(2018년), 『조선 대중극의 용광로 동양극장(1~2)』(2018년), 『전북의 지역 극장』(2020년), 『조선 연극과 무대미술(Ⅰ~Ⅱ)』(2021년), 그리고 『조선 신극의 기치 극예술연구회(Ⅰ/Ⅱ-1/Ⅱ-2)』(2023년)을 저술한 바 있다.

1930년대를 근간으로 한 한국 근대극의 풍경을 탐구하려는 마음을 끝까지 잃지 않고자 노력하고 있으며, 1920년대 조선 연극 풍경을 다룬 이 책 역시 그러한 마음과 노력의 연장선상에서 집필하고자 했다. 한 책에서 이미 말했던 바와 같이, 넓은 연극의 길에서 길을 잃지 않았으면 하는 마음 가득하고, 나 자신이 가고자 하는 길을 멈추지 않고 떠날 수 있는 용기를 간직할 수 있었으면 하는 바람 역시 가득하다.

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품목정보

발행일
2018년 03월 31일
쪽수, 무게, 크기
390쪽 | 153*224mm
ISBN13
9788975996702

책 속으로

연변 조선족의 역사는 비단 소수민족의 아픔만을 담고 있는 역사가 아니다. 중국 대륙의 정치적 변혁과 그 영향으로서의 파급력은 무시할 수 없는 우리 역사의 일부이며, 연변 조선족의 이웃으로서 북한이나 일본과의 관계 또한 간과할 수 없는 역사에 해당한다. 이러한 역사는 1980년대에 대대적인 창작 집필 작업을 통해 희곡과 각종 문학으로 스며들어 있는 상태이다.

이 저술(작업)은 이러한 ‘역사성의 틈입’을 조선족 희곡 창작의 중요한 요건이자 동력으로 간주하고 그 추이를 바라본다는 점에 서는 기존의 연구와 궤를 같이 하지만, 기존의 역사를 대입하여 작품을 해석하고 그 의미를 추적하는 기존 방식에서 벗어날 필요성을 기꺼이 인정하고, 이를 위해 등장인물이 과거의 상처이자 내면의 상흔(trauma)로 간직하고 있는 사건과 그 결과물로서의 내적 상황을 조명하는 방식을 도입함으로써 한 걸음 진전된 연구 방법과 결론에 도달하고자 한다는 점에서 차이를 지향하고 있다.

이러한 중층적 목적을 달성하기 위해, 각 장의 본론에는 역사적 층위와 창작적 층위의 관련성을 밝혀 비교적 낯선 조선족의 희곡을 역사적 비평 방식으로 해석하는 분석 방식에 주안점을 두고 있지만, 이러한 각 장의 결론과 그 하위 단위로서 각 절의 결과를 수합하여 형성한 소결론 격의 종합적 절에서는 역사적 추이 못지않게 등장인물의 ‘내발적 상흔’에 대해서도 아울러 논의 하고자 했다.

---본문 중에서

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