예를 들어 조상 남성들은 자신이 자식의 친부가 아닐 가능성 때문에 100% 부성적이지 않았음을 생각해보자. 그들은 아내가 바람을 피워서 낳은 다른 이의 자식에게 투자할 수 있다는 잠재적인 문제에 직면했는데, 이는 적응에 상당히 반하는 일이었을 것이다. 반대로 조상 여성들은 자신이 어머니라는 사실을 항상 100% 믿을 수 있었기 때문에 이런 문제를 겪지 않았다. 따라서 우리는 여성이 아니라 남성에게서 상대가 바람을 피우는 것에 반하는 심리적 적응을 촉진하는 자연선택을 기대할 수 있다. --- p.64

'슬래시 소설'은 거의 대부분 여성이 쓰고 여성에게 읽히는 낭만적/성적 이야기를 뜻하고, 소설 속 두 주인공은 형사물, 탐정물, 모험물, 첩보물, 공상과학 등 다양한 텔레비전 시리즈나 문학작품(예컨대 셜록 홈즈와 왓슨 박사) 같은 미디어에서 공동 주연을 맡은 남성 캐릭터들에서 차용된다. 원작 「스타트렉」 시리즈의 커크와 스포크, 「스타스키와 허치」의 스타스키와 허치, 「전문가들The Professionals」의 보디와 도일, 「첩보원0011The Man from UNCLE」의 일리야와 나폴레옹, 「센티넬The Sentinel」의 짐과 블레어가 유명한 커플이다. 슬래시의 주인공들은 서로를 사랑하고 성교하지만, 일반적으로 그들은 (이 장르에 낯선 사람들에게는 아주 개연성이 없어 보이지만) 이성애자로 묘사되고, 때론 양성애자로 가끔씩은 동성애자로 묘사된다. '슬래시'란 용어는 (커크KirK/스포크Spock 혹은 K/S와 같이) 이름 사이에 사선을 그어 그들의 관계를 나타내는 관습에서 나왔다. --- p.107

슬래시에는 다른 형태의 여성용 에로물보다 더 많은 성교 장면이 나오기 때문에 종종 더 포르노그래피 같다는 말을 듣는다. 하지만 실제로는 덜 포르노그래피적이다. 남성용 포르노의 핵심은 실제로 성교의 회화적 묘사가 아니라(어쨌든 덜 노골적인 소프트코어 포르노도 있다), 성교 묘사가 목적 자체가 되는 것이다. 이런 식으로 성교를 묘사하는 여성용 에로물은 없다. 일반적으로 주류 로맨스 소설에서 성적 끌림과 성행위는 남주인공과 여주인공 간의 유대를 만들어가는 과정 중 일부이다. --- p.126

소설에서는 남성 경쟁자가 등장하며, 남주인공은 자신의 연인을 찾겠다고 하면서 자주 결투를 벌인다. 「첩보원0011」의 슬래시 소설인 에로스의 「비잔티움 도시City of Byzantium」에서 일리야는 나폴레옹에게 말한다. "네가 다른 사람을 봐도 난 상관없어. 추파를 던져도 상관없어. 둘 다 숨 쉬는 것만큼이나 네게는 자연스러운 일일 테니까. 하지만 지퍼는 내리지마. 그 순간 끝이야." --- pp.132-133

슬래시는 주류 로맨스 소설보다 더 성공적으로 영원히 행복한 결말을 방해하는 이런 장애물을 완화시킨다. 왜냐하면 슬래시 주인공의 상호적인 정절은 결코 서로의 육체를 향한 성적 열망에 기초한 것이 아니기 때문이다. 따라서 나이를 먹어도 새로운 육체, 특히 젊은 육체의 유혹에 훨씬 덜 취약하다. 슬래시의 주인공은 파트너의 사랑이 처음부터 신체적인 외양에 기댄 것이 아니었기 때문에, 결코 '내가 늙어버리면 그가 내 몸에 싫증나거나 날 덜 사랑하게 될까'라고 생각할 필요가 없다. 주류 로맨스 소설의 사랑은 성적 열망에서 시작된 것인 반면, 슬래시에서는 우정에서 시작한다.