[혐오스런 마츠코의 일생]과 [밀양]은 둘 다 기구한 여인의 삶을 다루고 있지만 전혀 다른 영화 스타일을 갖고 있다. 전자가 화려한 화면구성과 다채로운 영화적 기법을 구사한다는 점에서 표현주의적이라면 후자는 실제 밀양을 공간적 배경으로 사실주의적인 영상을 만들어냈다. ---「맹목적 의지가 지배하는 세상 : [밀양], [혐오스런 마츠코의 일생]」중에서

사회에 나가기 전 “어른이 먼저 돼야”하는 우리 사회의 남자들은 혹독한 성인식을 치르고 나서야 유년기를 마감하지만 더 잔인한 밥벌이의 법칙에 적응해야 하는 미션만이 그들을 기다리고 있다. ---「남성의 탄생과 죽음의 공식 : [용서 받지 못한 자], [비스티 보이즈]」중에서

주인공이 지구로 돌아오기 위해 사투를 벌이는 동안 [그래비티]는 블록버스터 상업영화의 서사 공식, 진짜 볼거리를 제공해야 하는 3D영화의 과제, 알폰소 쿠아론이라는 감독의 명성에 걸맞은 사색적인 주제를 최적의 비율로 조합하기 위해 외로운 투쟁을 벌였다. 결과적으로 신기원의 우주오페라가 탄생되었다고 말할 수 있다. ---「삶과 죽음의 무한 도킹 : [그래비티]」중에서

[보이후드]는 영화에서 흔히 알려주는 것들을 알려주지 않아서 좋은 영화다. ---「점점 나쁜 선택을 하는 이유 : [보이후드]」중에서

애초에 선악의 이분법은 없었고 영민과 중호는 악의 스펙트럼 안에 공존한다. 영민이 그 스펙트럼의 극단에 위치한다면 중호는 그보다 훨씬 안쪽 어디엔가 놓이는 점이 다를 뿐이다. ---「추격의 이유와 결과 : [추격자]」중에서

[검은 사제들]이 넘어야 할 첫 번째 장애물은 지금 21세기 한국에서 엑소시즘이 행해지는 배경에 대해 관객을 설득시키는 것이다. [검은 사제들]은 매우 영리하게 첫 번째 장애물을 넘어간다. 그리고 놀랍게도 이토록 서구적인 포장지 안에 한국 공포영화의 엑기스를 담아 새로운 공포 장르의 맛을 만들어냈다. ---「엑소시즘을 관객에게 설득하는 법 : [검은 사제들]」중에서

답지를 눈앞에 들고도 문제를 해결하지 못하는 함정에 빠진 상태, [해빙]의 원초적 공포는 거기서 비롯된다. ---「수면 아래 숨겨진 진짜 공포 : [해빙]」중에서

사랑과 이별을 겪으면서 성장하는 남자가 주인공인 로맨틱코미디가 있었던가? ---「사랑과 일의 변증법적 지양 : [500일의 썸머]」중에서

영화가 복잡하게 느껴진다면 이는 두개의 이야기 축이 끝까지 자기의 길을 가고 있기 때문이다.