옮긴이의 말 11
서문 21

CHAPTER 1 분석의 방식 27

1. 영화에 대한 다른 담론들과 분석 30
1.1 개별영화에 대한 담론, 집합으로서의 영화에 대한 담론 30
1.2 분석과 비평 33
1.3 분석과 이론 36
2. 누가 영화작품을 분석하는가? 38
2.1 분석의 민주성 38
2.2 전문화된 활동으로서의 분석 39
3. 분석의 효과와 목표 42
3.1 영화작품의 이해 42
3.2 폭로로서의 분석 46
3.3 이론과 양식의 문제 48
3.4 고유한 실천으로서의 분석 50
4. 결론: 영화작품 분석의 정의를 위해 53

CHAPTER 2 분석할 만한 대상, 분석의 도구 57

1. 대상의 크기와 유형 59
1.1 단편(?片): 개념의 모호성 60
1.2 시퀀스와 분절체 64
1.3. 원테이크 영화(one take film)의 경우 71
1.4 많은 영화의 분석 79
1.5 영상, 서사, 분석의 대상 81
1.6 분석의 길이 82
2. ‘기술적인’ 도구 85
2.1 관람, 전사(??), 분석 85
2.2 데쿠파주: 묘사의 도구 88
2.3 ‘도구들’ 94
2.4 인용의 문제 102
2.5 ‘주변 텍스트’: 외적 도구들 106
3. 묘사의 문제 109

CHAPTER 3 내러티브 사실의 분석 115

1. 이야기와 그 반향 118
1.1 이야기의 중요성 118
1.2 이야기, 픽션, 핍진성 123
1.3 등장인물, 행위, 성격 127
1.4 윤리와 이데올로기 133
2. 서사: 서사학적 관점과 수사학적 관점 137
2.1 서사의 요소들: 구조적 시도 137
2.2 의미론적 분석과 서사의 유형들 143
2.3 왜 영화의 시작 부분을 분석하는가? 147
2.4 영상으로 된 서사, 내러티브 목소리, 동일시 150
2.5 영화와 그 관객과의 관계 160
2.6 픽션(과 그 주변부)의 문제 162
2.7 픽션의 주변부들 167

CHAPTER 4 시청각 매체 175

1. 영화 이미지 분석 177
1.1 시각적 유사체로서의 이미지 178
1.2 의미의 담지체로서의 이미지 182
1.3 이미지의 권능 194
2. 사운드 트랙 분석 202
2.1 사운드 트랙이란 개념과 그 한계 202
2.2 영화음악 분석 205
2.3 현실적인 소리(소음, 앰비언스, 대사)의 분석 208
2.4 대화와 목소리의 문제 211

CHAPTER 5 분석의 간략한 역사 217

1. 영화의 유파들과 분석의 도가니로서 영화비평 219
1.1 교육자 감독들이 제시한 최초의 분석들: 세르게이 에이젠슈테인 219
1.2 바쟁과 시네클럽의 영화기록 카드 226
1.3 작가 정책과 해석적 분석 230
2. 텍스트 분석과 정지화면 233
2.1 영화텍스트 분석과 구조주의 233
2.2 정지화면 236
3. 탈구조주의적 분석들 240
3.1 영화와 정신분석 240
3.2 젠더 연구 245
3.3 형상성 분석 251