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품목정보
| 발행일 | 2022년 08월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 284쪽 | 388g | 130*190*18mm |
| ISBN13 | 9791140700905 |
| ISBN10 | 1140700901 |
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웹소설은 소설, 즉 글자로 이뤄진 콘텐츠이기 때문에 더더욱 직관적이어야만 합니다. 한눈에 들어오는 짧은 문장과 한 편의 절반 이상을 차지하는 대사 비율, 다소 유치하게 느껴질 법한 제목 때문이겠지요. 하지만 그렇게 생각해서 도전하는 사람들의 90퍼센트가 금방 나가떨어집니다. 당연한 일입니다. 웹소설은 '이 정도' 해서 성공할 수 있는 분야가 아니기 때문입니다.
짧은 문장에 명확한 의미를 담아야 하고, 많은 대사를 통해 캐릭터를 부각해야 하며, 간략한 제목에 작품의 전체 내용이 묻어나게 해야 합니다. 이를 잘하기 위해서는 웹소설만의 작법을 반드시 익혀야 합니다.
---「챕터 1」중에서
카카오페이지는 다른 플랫폼과 비교했을 때 10대 독자가 가장 많은 플랫폼입니다. 그렇기 때문에 유행이 빠르게 지나가는 편입니다. 한 가지 소재가 오래 유지되지 않지요. 그래서 장르 키워드를 두어 개 조합해 전개하는 신선한 느낌의 글이 많습니다(예를 들면 '육아물+회귀물', '빙의물+회귀물' 등).
작품으로 예시를 들어보겠습니다. 《황녀님이 사악하셔》는 마녀가 배신을 당해 죽음을 맞이하는 것으로 시작합니다. 그 이후 자신과 싸웠던 황제의 딸로 환생해 복수하는 내용입니다. 즉 환생물과 육아물이 합쳐진 작품입니다.
그리고 《악역에게 정체를 들켜 버렸다》의 소설 속 악역의 오른팔인 인물은 쌍둥이인데요. 그 쌍둥이 중 누나로 빙의한 주인공이 남장을 하게 되는 전개입니다. 보시다시피 빙의물과 남장물을 조합한 것입니다. 이처럼 한 가지 키워드가 아닌 두 가지 이상의 키워드를 합쳐 독특한 방식으로 전개해나가고 캐릭터를 조성할 수 있습니다.
---「챕터 2」중에서
빙의물이 유행하던 초창기에는 주인공이 책 속의 주인공이 되는 게 정석이었습니다. 대체로 책 속 여자주인공으로 빙의해서 앞으로 닥칠 위기와 고난을 단숨에 무찌르고 해피 엔딩을 맞이하는 내용이었죠. 하지만 시간이 지나면서 조금 변주가 이뤄집니다. 소설 속 여자주인공으로만 빙의했던 주인공이 악녀로 그리고 엑스트라로…. 빙의되는 역할이 달라지고 있습니다. 대표적으로 《어느 날 공주가 되어버렸다》, 《남주의 첫날밤을 가져버렸다》 작품이 있습니다.
이는 여자주인공에만 빙의하는 것으로는 내용을 크게 확장해나갈 수 없는 점 때문이기도 하지만 점점 더 캐릭터의 다양성이 중시되는 추세이기 때문입니다. 단순히 책 속의 여자주인공에 빙의하면 제약이 많습니다. 기존 줄거리에 맞게 특정한 남자주인공과 반드시 얽혀야 하고, 특정한 악역들과 반드시 대립해야 하지요. 하지만 그 외 인물에 빙의하면 달라집니다. 반드시 남자 주인공과 엮일 필요가 없고, 반드시 악역들과 대립할 필요가 없지요.
---「챕터 3」중에서
내가 만들어낸 캐릭터를 한 인격체로 대우하며 사랑해주는 독자가 있다니! 상상만 해도 즐겁지 않나요? 그렇게 되려면 캐릭터 구상 단계부터 깊이 고민해야 합니다. 시놉시스와는 다르게 캐릭터는 초기에 구상을 완벽하게 끝내놔야만 내용을 전개할 때 캐릭터의 성격, 매력도가 흔들리지 않으니까요.
그래서 캐릭터를 구상할 때 필요한 게 있습니다. 바로 '왜?'라는 질문입니다. 시놉시스 구상 단계에서도 쓰였던 방법인데요. 캐릭터를 구상할 때도 이 '왜?'라는 질문을 씁니다. 그래야 캐릭터의 서사에 살이 붙습니다. 작가인 저도, 독자들도 납득할 때까지 끊임없이 '왜?'를 던져야 합니다. 그 예로 《황녀님이 사악하셔》의 여자주인공인 리오나를 구상한 과정을 소개하겠습니다.
---「챕터 3」중에서
개인이 직접 글을 올려서 연재 작가가 되기도 하지만 일부 플랫폼은 출판사와 직접 계약을 맺어야 합니다. 이런 출판사를 'CP(Contents Provider)'라고도 부르는데, 플랫폼과 작가 사이에서 콘텐츠를 공급하고 이로써 여러 가지 활동을 합니다(출판사 외에도 IP 매니지먼트사 등을 CP라고 부릅니다). 신인 작가의 발굴과 육성, 국내외 플랫폼과의 계약 및 각종 업무 대행, OSMU 기획 등을 전담하지요. 예를 들면 작가를 발굴해 네이버와 같은 플랫폼에 연결해주거나 웹소설의 웹툰화를 기획하거나 글 작가와 그림 작가의 매칭, 제작 총괄, 웹툰 IP의 OSMU 콘텐츠 기획 등을 총괄하기도 합니다.
짧은 문장에 명확한 의미를 담아야 하고, 많은 대사를 통해 캐릭터를 부각해야 하며, 간략한 제목에 작품의 전체 내용이 묻어나게 해야 합니다. 이를 잘하기 위해서는 웹소설만의 작법을 반드시 익혀야 합니다.
---「챕터 1」중에서
카카오페이지는 다른 플랫폼과 비교했을 때 10대 독자가 가장 많은 플랫폼입니다. 그렇기 때문에 유행이 빠르게 지나가는 편입니다. 한 가지 소재가 오래 유지되지 않지요. 그래서 장르 키워드를 두어 개 조합해 전개하는 신선한 느낌의 글이 많습니다(예를 들면 '육아물+회귀물', '빙의물+회귀물' 등).
작품으로 예시를 들어보겠습니다. 《황녀님이 사악하셔》는 마녀가 배신을 당해 죽음을 맞이하는 것으로 시작합니다. 그 이후 자신과 싸웠던 황제의 딸로 환생해 복수하는 내용입니다. 즉 환생물과 육아물이 합쳐진 작품입니다.
그리고 《악역에게 정체를 들켜 버렸다》의 소설 속 악역의 오른팔인 인물은 쌍둥이인데요. 그 쌍둥이 중 누나로 빙의한 주인공이 남장을 하게 되는 전개입니다. 보시다시피 빙의물과 남장물을 조합한 것입니다. 이처럼 한 가지 키워드가 아닌 두 가지 이상의 키워드를 합쳐 독특한 방식으로 전개해나가고 캐릭터를 조성할 수 있습니다.
---「챕터 2」중에서
빙의물이 유행하던 초창기에는 주인공이 책 속의 주인공이 되는 게 정석이었습니다. 대체로 책 속 여자주인공으로 빙의해서 앞으로 닥칠 위기와 고난을 단숨에 무찌르고 해피 엔딩을 맞이하는 내용이었죠. 하지만 시간이 지나면서 조금 변주가 이뤄집니다. 소설 속 여자주인공으로만 빙의했던 주인공이 악녀로 그리고 엑스트라로…. 빙의되는 역할이 달라지고 있습니다. 대표적으로 《어느 날 공주가 되어버렸다》, 《남주의 첫날밤을 가져버렸다》 작품이 있습니다.
이는 여자주인공에만 빙의하는 것으로는 내용을 크게 확장해나갈 수 없는 점 때문이기도 하지만 점점 더 캐릭터의 다양성이 중시되는 추세이기 때문입니다. 단순히 책 속의 여자주인공에 빙의하면 제약이 많습니다. 기존 줄거리에 맞게 특정한 남자주인공과 반드시 얽혀야 하고, 특정한 악역들과 반드시 대립해야 하지요. 하지만 그 외 인물에 빙의하면 달라집니다. 반드시 남자 주인공과 엮일 필요가 없고, 반드시 악역들과 대립할 필요가 없지요.
---「챕터 3」중에서
내가 만들어낸 캐릭터를 한 인격체로 대우하며 사랑해주는 독자가 있다니! 상상만 해도 즐겁지 않나요? 그렇게 되려면 캐릭터 구상 단계부터 깊이 고민해야 합니다. 시놉시스와는 다르게 캐릭터는 초기에 구상을 완벽하게 끝내놔야만 내용을 전개할 때 캐릭터의 성격, 매력도가 흔들리지 않으니까요.
그래서 캐릭터를 구상할 때 필요한 게 있습니다. 바로 '왜?'라는 질문입니다. 시놉시스 구상 단계에서도 쓰였던 방법인데요. 캐릭터를 구상할 때도 이 '왜?'라는 질문을 씁니다. 그래야 캐릭터의 서사에 살이 붙습니다. 작가인 저도, 독자들도 납득할 때까지 끊임없이 '왜?'를 던져야 합니다. 그 예로 《황녀님이 사악하셔》의 여자주인공인 리오나를 구상한 과정을 소개하겠습니다.
---「챕터 3」중에서
개인이 직접 글을 올려서 연재 작가가 되기도 하지만 일부 플랫폼은 출판사와 직접 계약을 맺어야 합니다. 이런 출판사를 'CP(Contents Provider)'라고도 부르는데, 플랫폼과 작가 사이에서 콘텐츠를 공급하고 이로써 여러 가지 활동을 합니다(출판사 외에도 IP 매니지먼트사 등을 CP라고 부릅니다). 신인 작가의 발굴과 육성, 국내외 플랫폼과의 계약 및 각종 업무 대행, OSMU 기획 등을 전담하지요. 예를 들면 작가를 발굴해 네이버와 같은 플랫폼에 연결해주거나 웹소설의 웹툰화를 기획하거나 글 작가와 그림 작가의 매칭, 제작 총괄, 웹툰 IP의 OSMU 콘텐츠 기획 등을 총괄하기도 합니다.
---「챕터 4」중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
내가 웹소설 집필에 처음 도전할 때 이 책이 있었다면 얼마나 좋았을까? 웹소설 10종 이상을 출간한 지금 봐도 ‘혹’하는 노하우로 가득 차 있다. 책장을 넘기는 내내 ‘와, 인기 작가는 이렇게 쓰는구나!’하고 감탄하다가, 책을 덮는 순간 이 책에서 얻은 노하우로 새롭게 글을 써 보고 싶다는 욕심이 생겼다.
당신이 지망생이든, 기성 작가든 ‘인기 작가’가 되고 싶다면 한 번은 꼭 읽어봐야 할 작법서다.
당신이 지망생이든, 기성 작가든 ‘인기 작가’가 되고 싶다면 한 번은 꼭 읽어봐야 할 작법서다.
- 재겸 (《전남편의 미친개를 길들였다》 작가)
기성 작가와 신인 작가 모두에게 도움이 될 ‘올 라운더(All-rounder)’라고 부를 수 있는 책이다. 작품을 어떻게 집필하는지 알고 있는 작가들에게는 웹소설에 대한 전체 흐름과 개념을 다시금 정리해줄 수 있는 책이, 웹소설 쓰기 능력을 갈고 닦아야 하는 신인들에게는 길잡이가 되어줄 수 있을 것이다.
- 에클레어 (《폐하, 또 죽이진 말아주세요》 작가)
차소희 작가는 내가 만났던 작가 중 가장 집요하게 글을 쓰는 창작자다. 이 책에는 실제 시장에서 통했던 차소희 작가만의 웹소설 흥행 꿀팁이 담겨 있다.
작가에게는 작품을 위해 늘 무언가를 ‘선택’해야 하는 순간이 찾아온다. 그리고 지망생과 신인 작가들은 대개 이 선택을 어려워한다. 이 책이 그 어려운 선택을 조금은 수월하게 만들어 줄 것이다.
작가에게는 작품을 위해 늘 무언가를 ‘선택’해야 하는 순간이 찾아온다. 그리고 지망생과 신인 작가들은 대개 이 선택을 어려워한다. 이 책이 그 어려운 선택을 조금은 수월하게 만들어 줄 것이다.
- 북마녀 (《억대 연봉 부르는 웹소설 작가수업》 저자)
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