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품목정보
| 발행일 | 2024년 07월 19일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 196쪽 | 740g | 225*297*13mm |
| ISBN13 | 9788993056662 |
| ISBN10 | 8993056668 |
한국영화 100선 : '청춘의 십자로'부터 '헤어질 결심'까지
아카이브 프리즘 총서-01이동
한국영상자료원 저
|
한국영상자료원
|
2024년 07월 19일
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〈하녀〉(1960)에서 정말 중요한 건 도대체 무엇이었던 것일까. 더 이상 주변에서 서성거리지 말고 영화 안으로 들어가야 한다. 그러면 김기영의 웃음소리를 들을 수 있을 것이다. 정성일
--- p.42
왜 군사 정권이 〈오발탄〉(1961)의 상영을 중지시켰을까? 그것은 이 영화에 시대를 넘어서는, 그래서 한국사회가 어두워질 때면 언제든 재소환될 수 있는 불온성이 상존하고 있기 때문이다. 조준형
--- p.44
1970년대 한국영화 대표작을 단 한 편만 꼽으라면 그 자리에는 〈바보들의 행진〉(1975)이 있어야 할 것이다. 영화는 117분으로 완성되었으나 당국의 검열 끝에 18분 가까이 잘려 나가 99분으로 개봉했다. 하지만 청년 관객들은 아랑곳하지 않았고 스스로 행간을 메우며 열광적인 지지를 보냈다. 정종화
--- p.58
초원사진관 앞 삼거리에 서 있는 두 그루의 큰 나무는 초여름에서 겨울까지 이어지는 계절의 변화, 낮과 밤의 빛 변화를 자연스럽게 보여 준다. 정원의 집도 그렇다. 〈8월의 크리스마스〉(1998)는 무엇보다 공간이 갖고 있는 ‘공기의 질감’을 표현하는 것이 얼마나 중요한지 알려주면서, 자신의 정서를 찾아내는 데 성공한다. 황인준
--- p.95
공간과 인물을 따라가면서 끊임없이 움직이는 롱테이크 신들, 빠른 전개에 조응하는 속도감 넘치는 편집, 향수와 비애를 만들어 내는 색채 전략, 감정이 극에 치닫던 형사들에게 찾아온 각성의 순간을 공감하게 만드는 연기 등 〈살인의 추억〉(2003)은 봉준호 스타일의 원형이다. 정민아
--- p.114
2004년 칸국제영화제는 박찬욱 감독의 〈올드보이〉(2003)에 심사위원대상을 안겨 주었다. ‘K-무비’는 이때부터 시작된다. 물론 이전에도 개척자들은 있었다. 하지만 〈올드보이〉는 달랐다. 선배들의 영화가 오리엔탈리즘의 자장 안에 있었다면, 〈올드보이〉는 젊은 관객들, 전 세계의 마니아들이 반응했던 첫 한국영화였다. 김형석
--- p.116
시 쓰기가 중요 모티브이고 실제 시인들이 영화에 등장하기도 하지만 〈시〉(2010)가 관객을 몰입시키는 동력은 말과 글이 아니다. 감정을 절제한, 진부하거나 과도하지 않은 이미지들을 통해 폭력이 낳은 고통을 실감하게 만든다. 오영숙
--- p.132
〈기생충〉(2019)에서 봉준호가 보여 주는 영화적 비전은 ‘세상은 어지러운 지옥도’라는 잔인한 현실이다. 웃기지만 비극적이다. 희망 없는 자본주의에 대한 냉소는 재밌는 영화를 보았다는 단순한 경험을 넘어 세상이 돌아가는 부조리를 내내 곱씹게 한다. 정민아
--- p.145
제75회 칸국제영화제 경쟁부문에 초청받아 감독상을 받은 〈헤어질 결심〉(2022)을 히치콕의 자장 안에서 보려는 시도는 충분히 이해할 수 있지만, 다분히 게으르다. 그보다는 정확히 ‘로그라인’으로 읽히는 주제곡 ‘안개’의 가사를 곱씹는 편이 훨씬 도움이 된다. 박혜은
--- p.42
왜 군사 정권이 〈오발탄〉(1961)의 상영을 중지시켰을까? 그것은 이 영화에 시대를 넘어서는, 그래서 한국사회가 어두워질 때면 언제든 재소환될 수 있는 불온성이 상존하고 있기 때문이다. 조준형
--- p.44
1970년대 한국영화 대표작을 단 한 편만 꼽으라면 그 자리에는 〈바보들의 행진〉(1975)이 있어야 할 것이다. 영화는 117분으로 완성되었으나 당국의 검열 끝에 18분 가까이 잘려 나가 99분으로 개봉했다. 하지만 청년 관객들은 아랑곳하지 않았고 스스로 행간을 메우며 열광적인 지지를 보냈다. 정종화
--- p.58
초원사진관 앞 삼거리에 서 있는 두 그루의 큰 나무는 초여름에서 겨울까지 이어지는 계절의 변화, 낮과 밤의 빛 변화를 자연스럽게 보여 준다. 정원의 집도 그렇다. 〈8월의 크리스마스〉(1998)는 무엇보다 공간이 갖고 있는 ‘공기의 질감’을 표현하는 것이 얼마나 중요한지 알려주면서, 자신의 정서를 찾아내는 데 성공한다. 황인준
--- p.95
공간과 인물을 따라가면서 끊임없이 움직이는 롱테이크 신들, 빠른 전개에 조응하는 속도감 넘치는 편집, 향수와 비애를 만들어 내는 색채 전략, 감정이 극에 치닫던 형사들에게 찾아온 각성의 순간을 공감하게 만드는 연기 등 〈살인의 추억〉(2003)은 봉준호 스타일의 원형이다. 정민아
--- p.114
2004년 칸국제영화제는 박찬욱 감독의 〈올드보이〉(2003)에 심사위원대상을 안겨 주었다. ‘K-무비’는 이때부터 시작된다. 물론 이전에도 개척자들은 있었다. 하지만 〈올드보이〉는 달랐다. 선배들의 영화가 오리엔탈리즘의 자장 안에 있었다면, 〈올드보이〉는 젊은 관객들, 전 세계의 마니아들이 반응했던 첫 한국영화였다. 김형석
--- p.116
시 쓰기가 중요 모티브이고 실제 시인들이 영화에 등장하기도 하지만 〈시〉(2010)가 관객을 몰입시키는 동력은 말과 글이 아니다. 감정을 절제한, 진부하거나 과도하지 않은 이미지들을 통해 폭력이 낳은 고통을 실감하게 만든다. 오영숙
--- p.132
〈기생충〉(2019)에서 봉준호가 보여 주는 영화적 비전은 ‘세상은 어지러운 지옥도’라는 잔인한 현실이다. 웃기지만 비극적이다. 희망 없는 자본주의에 대한 냉소는 재밌는 영화를 보았다는 단순한 경험을 넘어 세상이 돌아가는 부조리를 내내 곱씹게 한다. 정민아
--- p.145
제75회 칸국제영화제 경쟁부문에 초청받아 감독상을 받은 〈헤어질 결심〉(2022)을 히치콕의 자장 안에서 보려는 시도는 충분히 이해할 수 있지만, 다분히 게으르다. 그보다는 정확히 ‘로그라인’으로 읽히는 주제곡 ‘안개’의 가사를 곱씹는 편이 훨씬 도움이 된다. 박혜은
--- p.149
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