품목정보
발행일	2024년 08월 30일
판형	양장?
쪽수, 무게, 크기	892쪽 \| 14022540mm
ISBN13	9788937431265
ISBN10	8937431262

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저자 소개 (2명)

망상은 그만두고 죽어요, 안드로니쿠스. 당신은 깨 있어요. 봐요, 두 아들의 머리와 당신의 용맹한 손, 여기 이 망가진 딸, 이 모진 광경에 창백하고 핏기 가신 이 추방된 아들과, 석상과 꼭 마찬가지로 차갑고 마비된 동생인 이 몸을 말입니다. 아, 전 이제 당신 고통 통제하지 않을게요. 다른 손을 이로 물어뜯으면서 그 흰머리 다 뽑아 버리고, 암울한 이 광경을 끝으로 최고로 비참한 우리의 두 눈을 감읍시다. 지금은 폭풍우 칠 땝니다. 왜 가만있어요?
--- pp.253~262 「『티투스 안드로니쿠스』 3막 1장」중에서

잘 들어, 이 악당들아, 난 너희 뼈를 빻아 너희 피를 섞어서 반죽을 만들고 그 반죽 가지고 파이 껍질 만들거며 그 창피한 머리로는 만두를 두 개 빚어 그 갈보, 그 부정 탄 너희 어미에게 대지처럼 자신이 낳은 걸 삼키게 할 거야. 이것이 그녀를 초대한 나의 잔치이고 이것이 그녀가 탐식할 연회다.
--- pp.186~193 「『티투스 안드로니쿠스』 5막 2장」중에서

그 금 치워. 이 금 받고, 어서 가, 어서 가. 조브가 악에 찌든 도시의 오염된 대기에 독을 풀려 할 때처럼 행성이 일으키는 역병이 되어라.
--- pp.107~110 「『아테네의 티몬』 4막 3장」중에서

이방인인 것 같은데 그가 내놓은 것은 꼭대기만 푸르른 시든 나뭇가지로서 표어는 “이 희망에 나는 산다.”랍니다.
--- pp.41~43 「『페리클레스』 2막 3장」중에서

(……) 난 그렇게 그대 위해, 오, 이노젠, 숨마다 죽음인 내 생명 반드시 그대 위해 바칠 테고, 나 자신을 동정이나 미움 없이 이렇게 무명으로 위험 앞에 내놓겠소.

--- pp.26~29 「『심벨린』 5막 1장」중에서

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

『셰익스피어 전집 6―비극 · 로맨스』 수록작: 『티투스 안드로니쿠스』, 『아테네의 티몬』, 『코리올라누스』, 『페리클레스』, 『심벨린』, 『두 귀족 친척』 『셰익스피어 전집 6―비극 · 로맨스』에는 셰익스피어 최초의 비극이자 가장 잔혹한 이야기, 여전히 수많은 예술가들에게 큰 영감을 주고 있는 『티투스 안드로니쿠스』를 비롯해 『아테네의 티몬』, 『코리올라누스』와 같은 비극 세 편과 조지 윌킨스 공동 집필한 『페리클레스』와, 『심벨린』, 존 플레처와 공동 집필한 『두 귀족 친척』 등의 로맨스극 세 편이 실려 있다. 『티투스 안드로니쿠스』 고트족과의 전쟁에서 승리를 거둔 로마의 장군 티투스 안드로니쿠스가 개선하는 장면으로 극이 시작된다. 그는 포로로 잡은 고트족의 왕자이자 고트족 여왕인 타모라의 첫째 아들 알라르부스를 전사한 로마 병사들을 기리기 위해 제물로 바친다. 티투스는 원로원으로부터 황제로 추대받지만 거절하고, 선대 황제의 장남인 사투르니누스가 황제가 된다. 사투르니누스는 동생의 약혼녀인 티투스의 딸 라비니아를 황후로 삼을 것을 약속하고, 티투스도 호응한다. 그러나 약혼자를 포기할 수 없는 바시아누스와 그를 지지하는 티투스의 아들들로 인해 다툼이 일어나고, 결국 티투스는 새 황제에게 반역한 죄를 물어 자신의 손으로 막내아들 무티우스를 죽인다. 한편 장남 알라르부스를 잃고 티투스에게 복수심을 품은 고트족의 여왕 타모라는 사투르니우스를 유혹해 로마의 황후가 된다. 타모라는 자신의 정부인 무어인 아론과 남은 두 아들 의 힘을 빌려 티투스의 자식들을 죽여나가는 참혹한 복수극을 시작한다. 셰익스피어가 쓴 최초의 비극으로 인정받는 극으로, 작가 생전 3가지 판본이 출판될 정도로 뜨거운 인기를 누렸다. 그러나 이후 셰익스피어가 선보인 주옥같은 비극 작품들과 비교해 여러모로 부족한 작품으로 평가받고 있다. 그럼에도 잘 짜인 구조에 자극적인 플롯, 매력적인 악당, 이 세 요소가 잘 어우러진 극으로 후대 예술가들에게 끊임없는 영감을 주고 있는, 셰익스피어의 문제작이다. 『아테네의 티몬』 부유한 아테네인 티몬은 스스로 다른 이에게 도움을 주는 사람이라고 여기지만 실제로 사람들은 그를 이용하기만 할 뿐이다. 철학자인 아페만투스는 그의 후덕함에 의문을 제기하고, 그런 티몬을 걱정하는 것은 집사인 플라비우스뿐이다. 그러다 티몬은 자신의 재산이 거의 다 바닥난 것을 알고 그간 도와준 친구들에게 돈을 빌려줄 것을 청하지만 모두가 제각기 핑계를 대며 그의 요청을 거절한다. 티몬은 환멸을 느끼고 속세를 떠난다. 그는 어느 동굴에서 우연히 엄청난 금을 발견하지만, 재물은 곧 불행이라고만 여긴다. 이후 티몬은 알키비아네스 장군을 만나 자신이 발견한 황금을 주면서, 부패한 이들로 가득한 아테네를 멸망시켜달라고 말하고, 장군은 그의 청을 받아들인다……. 비극과 풍자극이 혼재하는, 셰익스피어의 새로운 장르 개척이라 할 독특한 극. 배신과 허위, 부와 물질주의에 대해 통렬하게 파헤치는, 오늘날에도 생생하게 느껴지는 비판적 시각이 담겨 있다. 『코리올라누스』 로마의 장군 카이우스 마르티우스는 코리올 전투에서 혁혁한 공을 세워 ‘코리올라누스’라는 칭호를 얻는다. 그는 로마 최고의 자리에 오르지만 오만한 태도로 반감을 사게 되고, 결국 반역자로 몰려 추방된다. 그는 복수를 위해 로마를 공격한 계획을 세우고, 적이었던 볼스키인 아우피티우스와 손을 잡는다. 마르키우스가 볼스키 군대와 함께 로마를 치러 온다는 소식에 로마인들은 경악한다. 그를 설득하기 위해 그의 친구들과 가족들까지 동원되는데……. 실존 인물인 로마의 장군을 소재로 쓴 역사극이자 비극. 셰익스피어가 살았던 시대인 엘리자베스 시대 후반과 제임스 1세 시대의 사회적·정치적 변화에 관한 고찰을 담아냈다. 『페리클레스』 안티오크의 왕 안티오쿠스는 자신의 수수께끼를 맞히는 사람에게 아름다운 딸을 주겠다고 약속한다. 티레의 왕자 페리클레스는 왕의 수수께끼를 듣고 그 의미를 알아차린다. 바로 안티오쿠스가 자신의 딸과 근친상간의 관계를 맺고 있다는 것. 비밀을 알게 된 그는 왕의 분노를 피하기 위해 도망치고, 이는 긴 여행이 된다. 그는 여러 나라를 여행하면서 온갖 위험과 도전에 직면한다. 그러다 결국 타르수스라는 나라에 도착해 기근에 시달리는 그곳 사람들을 돕고 그들의 존경을 받게 된다. 그러나 자신의 안전을 위해 다시 길을 떠나고, 항해 중에 난파당해 펜타폴리스의 해안에 닿는다. 페리클레스는 펜타폴리스의 공주 타이자를 만나 사랑에 빠져 결혼한다. 둘은 티레로 돌아가다 폭풍을 만나고, 만삭이던 타이자는 배 위에서 아이를 낳다가 사망하고 페리클레스에게는 딸 마리나만 남는데……. 셰익스피어 후기 작품 중 하나로, 조지 윌킨스와 공동 집필했다. 많은 고난과 시련을 겪은 후에 가족이 재회하고 행복을 되찾는 이야기로, 운명의 기이함을 이야기한다. 『심벨린』 로마 제국 시대의 브리튼. 브리튼 왕국의 왕인 심벨린은 딸 이노젠이 로마 출신의 평민인 유복자 레오나투스와 비밀리에 결혼한 것을 알고 격노한다. 그는 유복자를 추방하고 딸을 계모의 아들인 클로텐과 결혼시키고자 한다. 유복자가 심벨린에 쫓겨 이탈리아로 떠나면서 두 사람은 사랑의 징표로 반지와 팔찌를 주고받는다. 유복자는 이탈리아에 가서 친구 이아키모와 이노젠의 정절에 대해 내기를 한다. 브리튼 왕국으로 온 이아키모는 이노젠을 유혹하는 데 실패하지만 그녀의 팔찌를 훔치고 돌아가 유복자에게 아내가 불충하다고 거짓말을 한다. 유복자는 이노젠에게 크게 실망하고 그녀를 죽이기로 결심한다. 한편 이노젠은 클로텐과의 결혼을 거부하고 남장을 하고 남편을 찾아 떠났다가 심벨린에게 추방된 귀족 벨라리우스의 집에 머물게 되는데, 거기엔 생사를 알 수 없었던 두 남자 형제가 살고 있다……. 역시 셰익스피어의 후기 작품 중 하나로, 비극과 로맨스, 코미디가 결합한 독특한 형태의 극이다. 충성심, 배신, 용서, 가족애와 같은 다양한 주제를 탐구하는 이 작품은, 복잡한 음모와 우연한 사건들이 얽히면서 인간의 고통과 희망, 그리고 궁극적인 화해를 보여 준다. 셰익스피어 후기의 특징인 기적적인 요소와 상징적 장면들이 돋보이는 작품이다. 『두 귀족 친척』 서두 역이 이 작품이 초서의 이야기 『캔터베리 이야기의 』의 「기사 이야기」에 바탕을 두고 있음을 알리면서 극이 시작된다. 아테네의 공작 테세우스와 아마존 여왕 히폴리테의 결혼식 날, 테베 출신의 두 사촌 팔라몬과 알시테가 아테네와의 전투에서 포로로 잡혀 감옥에 갇힌다. 둘은 감옥에서 우정을 확인하고 함께 어려움을 이겨내기로 하지만, 히폴리테의 동생 에밀리아를 보면서 상황은 달라진다. 두 사람은 에밀리아의 사랑을 얻기 위해 경쟁하게 되고, 둘 사이에는 금이 가기 시작한다. 알시테는 석방되어 추방당하지만 아테네를 떠나지 않고 변장을 한 채 에밀리아를 지켜보고, 팔라몬은 그에게 반한 간수의 딸의 도움을 받아 감옥에서 나와 숲에서 몰래 에밀리아를 만난다. 알시테와 팔라몬은 에밀리아를 걸고 결투를 하고, 이를 알게 된 테세우스는 격노하는데……. 사랑과 우정 사이의 갈등, 운명의 불확실성, 그리고 인간의 감정과 욕망의 복잡성을 통해 인간의 욕망이 어떻게 우정을 시험하며, 운명이 어떻게 그들에게 잔혹한 시련을 주는지를 이야기한다. 셰익스피어의 후기 작품으로, 존 플레처가 공동 집필한 작품이다. 셰익스피어 희곡의 80퍼센트 이상을 차지하는 운문 형식의 대사 번역― 시의 함축성과 상징성, 긴장감을 유지하고, 상상력의 자극을 살리며, 의미를 아름답고 효율적으로 전달하는 음악성 확보 영국의 평론가 토머스 칼라일은 “인도와 셰익스피어 중 어느 걸 포기하겠느냐고 묻는다면, 영국인은 셰익스피어 없인 못 산다고 답하겠다.”라고 말했다. 사실 윌리엄 셰익스피어는 별다른 수사가 필요 없는, 말 그대로 위대한 작가이다. 그가 미친 영향은 문학과 문화를 넘어, 철학과 언어학, 심리학에서도 여전히 발견된다. 그의 극작품이 이렇듯 오랜 기간 동안 많은 이들의 사랑을 받을 수 있는 것은, 인간의 수많은 감정을 총망라하고 역사와 철학을 통찰하고 있기 때문이다. 시로 쓰인 아름다운 대사 또한 지금까지 칭송받고 있다. 셰익스피어의 극작품은 대사의 절반 이상이 ‘약강 오보격 무운시’라는 운문 형식이며, 이 형식은 주요 등장인물들이 격식을 갖추어 사상과 감정을 표현하는 대사에 주로 쓰인다. 운문 형식 대사의 비율이 80퍼센트 이상인 희곡도 전체 38편 가운데 22편이나 된다. 셰익스피어 극작품 중 대표작이라 일컬어지는 ‘4대 비극’의 경우를 보면 『햄릿』과 『리어 왕』은 75퍼센트, 『오셀로』는 80퍼센트가 운문 형식이며, 『맥베스』는 무려 95퍼센트가 운문 형식의 대사로 이루어져 있다. 그렇기 때문에 이런 운문을 우리말로 제대로 번역하는 것은 셰익스피어 작품을 제대로 읽고 이해하여 깊은 감동을 받는 데 결정적인 역할을 할 수밖에 없다. 역자인 최종철 교수는 “시 형식으로 쓴 연극 대사를 산문으로 바꿀 경우 시가 가지는 함축성과 상징성 및 긴장감이 현저히 줄어들고, 수많은 비유로 파생되는 상상력의 자극이 둔화되며, 이 모든 시어의 의미와 특성을 보다 더 정확하고 아름답게 그리고 효율적으로 전달하는 도구인 음악성이 거의 사라”진다고 밝히고 있다. 최종철 교수는 산문 형식으로 셰익스피어 작품을 번역한 적도 있었으나, 시적 효과와 긴장감이 떨어지며, 애초에 작가가 쓴 대로 전달하지 못한다는 것을 깨닫고 운문 번역을 시도하게 되었다. 그는 우리말이 가진 음악성과 리듬을 살릴 수 있는, 우리 시의 기본 운율인 삼사조와 몇 가지 변형을 적용해 보았다. 그 결과 약강 음절이 시 한 줄에 연속적으로 다섯 번 나타나는 ‘약강 오보’에 해당하는 원문의 자모 숫자와 우리말 12-18자에 들어가는 자모 숫자가 거의 비슷하다는 것을 알게 되었다. “사람이 한 번의 호흡으로 한 줄의 시에서 가장 편하게 전달할 수 있는 음(의미)의 전달 양은 영어와 한국어가 별로 차이가 없다는 사실을 발견”한 것이다. 셰익스피어의 극작품들이 애초에 배우들이 공연에서 말하게 되는 대사로 이루어졌으니 더욱 자연스러운 발견이었다. 역자는 “이렇게 우리말의 자수율로 영어의 리듬을 대체할 수 있었으며, 우리말 시 한 줄의 자수 제한 안에서 원문의 뜻 또한 최대한 정확하게, 거의 뒤틀림 없이 담을 수 있었”기 때문에, “이러한 우리말 운문 대사가 실제로 어떤 효과를 내는지 궁금한 독자들은 해당 부분을 소리 내어 읽어 보면 그 리듬을 쉽게 느낄 수 있을 것이다.”라고 설명한다. All that glitters is not gold; Often have you heard that told: Many a man his life hath sold But my outside to behold: Gilded tombs do worms enfold. Had you been as wise as bold, Young in limbs, in judgment old, Your answer had not been inscroll'd: Fare you well; your suit is cold. 빛난다고 다 금은 아니다, 그런 말을 여러 번 들었겠지. 나의 이 겉모습을 보려고 많은 이가 목숨을 팔았다. 금빛 묘엔 구더기만 들어 있어. 담력만큼 지혜만 있었어도 젊은 몸에 노인 판단 갖췄어도 이 대답을 글로 받진 않았겠지. 잘 가게, 자네 청혼 싸늘하네. (『베니스의 상인』 2막 7장 65~72) 최종철의 번역은 운문이 셰익스피어의 시적 언어의 효과를 살리는 데 얼마나 중요한 기능을 하는지를 보여 준다. 최종철 역본의 대사들을 낭독해 보면 자연스러운 호흡 단위에 맞는 음절수와 행의 길이에서 나오는 발성의 자연스러운 흐름과, 삼사조 운율이 주는 음악적 리듬감을 느낄 수 있다. ― 영미문학연구회 번역평가사업단, 『영미명작, 좋은 번역을 찾아서』 국내 최고의 셰익스피어 권위자가 선보이는 운문 번역, ― 14종의 판본을 비교, 작품당 50여 개의 주석, 작품별 서문 포함 1623년, 글로브 극장 시절의 동료 배우들이 셰익스피어의 희곡 36편을 “Mr. William Shakespeares Comedies, Histories, & Tragedies”라는 제목으로 최초의 이절판(First Folio)을 출간한 이후 여러 연구자와 편집자 들에 의해 수많은 판본이 출간되었다. 이 판본들은 작게는 구두점에서부터 크게는 등장인물의 이름까지 저마다 차이가 존재한다. 역자 최종철 교수는 각 작품별로 가장 공신력 있는 판본을 저본 삼아 번역을 진행하되 3~4권의 참고본까지 함께 확인하면서 꼼꼼하고 정확하게 원문 대조를 마쳤다. 예를 들면 『베니스의 상인』의 경우, 존 러셀 브라운(John Russell Brown) 편집의 아든 판(The Arden Shakespeare)을 기본으로 하고, G. 블레이크모어 에번스(G. Blakemore Evans) 편집의 리버사이드 판(The Riverside Shakespeare)과 묄린 머천트(Moelwyn Merchant) 편집의 뉴펭귄 판(New Penguin Shakespeare), 새로 출판된 존 드라카키스(John Drakakis) 편집의 아든 총서 3판도 참조하였다. 가장 믿을 만한 판본으로 평가받는 아든 판과 리버사이드 판 외에도 뉴펭귄 판과 RSC 판 등을 동시에 참고한 것이다. 셰익스피어 작품들은 400여 년 전에 쓰였고, 성경이나 그리스 로마 신화, 유럽의 역사, 당시 영국의 사회상까지 반영하고 있기 때문에, 일반 독자들이 이해하기 어려운 구절들이 종종 등장한다. 이번 셰익스피어 전집에서는 작품당 50여 개의 주석을 통해 보다 쉽게 작품을 이해할 수 있도록 하였다. 원문을 인용하면서 그 속에 숨겨진 다양한 의미를 해석해 주는 주석에서부터, 아든 판이나 리버사이드 판 등 기존 판본들의 설명을 소개하고 각 판본들이 제시하는 해석의 차이까지 비교하고 있다. (전권 정보) 셰익스피어 전집 구성 셰익스피어 전집 1 : 희극 Ⅰ 한여름 밤의 꿈 A Midsummer Night's Dream / 베니스의 상인 The Merchant of Venice / 좋으실 대로 As You Like It / 십이야 The Twelfth Night, or What You Will / 잣대엔 잣대로 Measure for Measure 셰익스피어 전집 2 : 희극 Ⅱ 말괄량이 길들이기 The Taming of the Shrew / 베로나의 두 신사 The Two Gentlemen of Verona / 사랑의 수고는 수포로 Love's Labour's Lost The / 실수 희극 Comedy of Errors 셰익스피어 전집 3 : 희극 Ⅲ 헛소문에 큰 소동 Much Ado about Nothing / 윈저의 즐거운 아낙네들 The Merry Wives of Windsor / 트로일로스와 크레시다 Troilus and Cressida / 끝이 좋으면 다 좋다 All's Well That Ends Well 셰익스피어 전집 4 : 비극 Ⅰ 로미오와 줄리엣 Romeo and Juliet / 줄리어스 시저 Julius Caesar / 햄릿 Hamlet 셰익스피어 전집 5 : 비극 Ⅱ 오셀로 Othello / 리어 왕 King Lear / 맥베스 Macbeth / 안토니와 클레오파트라 Antony and Cleopatra 셰익스피어 전집 6 : 비극·로맨스 티투스 안드로니쿠스 Titus Andronicus / 아테네의 티몬 Timon of Athens / 코리올라누스 Coriolanus / 페리클레스 Pericles / 심벨린 Cymbeline / 두 귀족 친척 Two Noble Kinsmen 셰익스피어 전집 7 : 사극·로맨스 헨리 4세 1부 Henry Ⅳ, Part 1 / 헨리 4세 2부 Henry Ⅳ, Part 2 / 겨울 이야기 The Winter's Tale / 태풍 The Tempest 셰익스피어 전집 8 : 사극Ⅰ 헨리 6세 1부Henry VI Part I / 헨리 6세 2부 Henry VI Part II / 헨리 6세 3부Henry VI Part III / 리처드 3세Richard III 셰익스피어 전집 9 : 사극Ⅱ 헨리 5세 Henry V / 헨리 8세 Henry VIII / 리처드2세 Richard II / 존 왕 King John 셰익스피어 전집 10 : 소네트·시 소네트 The sonnets / 비너스와 아도니스 Venus and Adonis / 루크리스의 강간 The Rape of Lucrece / 불사조와 산비둘기 The Phoenix and the Turtle ‘셰익스피어 글로브 극장’에서 모티프를 따온 표지 디자인, 셰익스피어 작품의 특성을 표현한 고유한 타이포그래피 이번 셰익스피어 전집의 표지 및 본문 디자인은 서울대, 홍익대 강사이며 타이포그래피 칼럼니스트로도 활동하고 있는 디자이너 유지원이 맡아 진행했다. 표지는 영국의 ‘셰익스피어 글로브 극장’에서 모티프를 따왔다. 셰익스피어 글로브 극장은 1599년에 셰익스피어가 소유했던 로드 체임벌린스 멘 극단이 지었으며 그의 연극 대부분이 상연되었다. 그의 연극 「헨리 8세」 공연 도중 대포 사고로 소실되었다가 재건축되지만 그 후 문을 닫고 철거되었다. 그 후 당시 모습을 최대한 살려 1997년에 다시 지어졌다. 이 건물의 흰색 벽면에 그려진 선들에서 따온 모티프로 각 권의 성격에 맞는 그리드를 그리고 그 위에 독특한 패턴을 올린 표지는 셰익스피어 글로브 극장과 그의 작품을 연상시킨다. 표지를 넘기면 보게 되는 면지에는 셰익스피어 글로브 극장 내부 관객석을 단순화하여 디자인하였고, 그 결과 마치 글로브 극장 안으로 들어와, 이제 곧 그의 작품들을 보게(읽게) 될 것 같은 느낌을 주었다. 제목 ‘셰익스피어 전집’의 글자체 또한 셰익스피어와 그의 작품에 어울릴 만한 서체를 구상하여 만든 십여 개의 타이포그래피 중 하나를 선정하였다. 본문 디자인은 희곡이라는 특성과 특히 운문 형식인 대사, 행수 표시 등을 고려하려 물 흘러가듯이 부드럽게 표현될 수 있도록 하였다.

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셰익스피어 전집 6

: 비극 · 로맨스

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