품목정보
발행일	2014년 11월 25일
쪽수, 무게, 크기	240쪽 \| 526g \| 18819320mm
ISBN13	9788985493796
ISBN10	8985493795

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1937년 도쿄에서 태어나 자랐지만 국적은 대한민국을 고집하며 늘 어머니의 땅을 그리워하던 건축가이자 화가다. 1964년에 무사시공업대학 건축학과를 졸업하였다. 2003년에 프랑스 <국립 기메 박물관>에서 아시아인 최초로 개인전을 개최하고 이듬해 프랑스 예술문화훈장 슈발리에를 수상했다. 2006년에는 김수근문화상을, 2010년에는 무라노도고상 등을 수상하며 세계적인 예술가로 평가받았다. 대표적인 건축작품으로는 <조각가의 아틀리에>, <석채의 교회>, <먹의 공간> 등이 일본에 있고, <온양민속박물관>, <각인의 탑>, <포도호텔>, <수·풍·석 미술관>, <방주교회> 등이 한국에 있다. 달항아리와 같은 건축, 온기가 느껴지는 건축을 하고 싶다던 그가 2011년 삶을 마감하고 그토록 사랑하던 고국에 묻혔다.

편자 : 유이화(庾梨花)

이화여자대학교 실내환경디자인을 전공하고 미국 PRATT INSTITUTE 건축학과를 졸업하였다. 2002년 (주) 이타미준건축연구소 서울사무소를 설립하고, 이후 이타미 준의 파트너로 건축작업을 함께하였다. 현재 (주) ITM건축연구소와 (주) ITM유이화건축사사무소 대표이사이자 한국실내건축가협회(KOSID) 이사, 한국건축가협회 정회원을 맡고 있다. JCD(Japanese Society of Commercial Space Designers) - GOLD AWARD 수상(2004), 한국건축가 협회상 BEST 7(2010), 한국건축문화대상 준공건축물부문 본상(2013) 등 다수의 수상경력이 있다. 건축작품으로는 이타미 준과 함께한 작품 외에 대표작품으로 와인타임 사옥, 발트하우스, 이노이즈 사옥 등이 있다. 일본 주재 한국 문화원 초청 전시(2011), 독일 Aedes Gallery - ITAMI JUN 회고전 총 기획(2003), 프랑스 국립 기메 박물관 - ITAMI JUN 회고전 총 기획(2002) 등 해외 여러 전시에 기획 및 참여하였다.

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내 건축 작업에서 ‘글과 드로잉’은 따뜻한 피가 흐르는 건축을 재조명하려는 
저항시의 서곡이기도 하다. 
 
이타미 준은 고국의 흙과 바람에 살을 비비고 탐색하며 조선의 건축과 민화를 일본에 소개할 만큼 고국에 대한 목마름이 깊었다. 달항아리와 같은 질감, 온기와 자연미를 그대로 건축에 담으려 했던 건축가다. 그는 오늘날의 건축을 컴퓨터그래픽의 지배를 받아 만들어져 감성도, 온기도 없이 독특한 디자인에만 치우쳐 감동을 잃어가고 있다며 정신문화까지 황폐해질 것을 염려하였다. 감성은 스스로 다지지 않으면 생기지 않는 것이기에 손으로 그리는 드로잉과 글 쓰는 작업을 게을리 하지 않고 아날로그에 집착하려고 했다. 
 
이타미 준은 풍토, 경치, 지역의 문맥에서 뽑아낸 본질을 건축에 녹아낸 건축가다. 이런 그의 건축 사상과 철학은 그가 남긴 수많은 메모와 스케치, 드로잉에 고스란히 스며들어 있다. 독특한 외관이나 기능으로 다듬어진 완벽함을 추구하기보다는 사람의 온기와 생명을 밑바탕에 두고 그 땅의 울림과 바람의 노랫소리에 귀 기울였던 건축가다. 
 
시즈오카에 어머니를 위한 집을 짓고는, 아들이 설계한 집이기에 가구며 공간을 바꾸지 않고 사시는 자식을 향한 어머니의 무한애정을 안타까워하기도 했다. 어머니의 땅, 붉고 찰진 흙에 매료되어 황토로 지은 시골집과 곳간을 둘러보러 다니기도 했다. 지역성과 토착성이 짙은 시골집과 흙의 조형물인 한국의 무덤을 보고 자연에서 얻은 야성의 소재인 흙으로 <온양민속박물관>을 지었다. ‘흙으로 빚은 장대한 실험’이라는 평가를 받은 이 건축물은 상품화?규격화된 돌이 아니라 근원적인 소재를 쌓아올린 새로운 시도였다. 
 
<여백의 집>, <먹의 집> 등을 보면 여백을 알맞게 살리고 빛과 어둠을 절묘하게 다룬 흔적을 볼 수 있다. 건축가가 영혼을 불태우고 뼈를 깎는 마음으로 구하려 했던 해답이 무엇인지 보이는 듯하다. ‘돌과 바람의 건축가’라는 별칭에 맞는 <조각가의 아틀리에>, <석채의 교회>, <각인의 탑>, <엠빌딩>은 지형과 풍토 속에 숨 쉬는 조형의 정수를 말해준다. 반짝거리고 매끈한 건축을 하는 건축가나 디자이너에게 재료가 전하는 울림, 사물을 다루는 방법에 신경을 써야 할 것이라며 조언한다. 
 
이타미 준에게는 제2의 고향인 제주도에 마지막 열정을 쏟아낸 <핀크스 클럽하우스>, <수?풍?석미술관>, <두손미술관>, <방주교회>는 그의 건축적 고민인 ‘관계항’을 토대로 탄생한 작품이다. 이 작품에는 조형의 순수함과 작가의 강인한 기원이 여실히 드러나 있다. 자연과 공간에 조응시켜야 할 새로운 실험의 구체가 있어야만 현대건축이라 할 수 있다고 한다. 
 
책 전체를 메우고 있는 이타미 준의 드로잉과 스케치는 보는 이로 하여금 점과 선의 중첩 너머로 상상할 수 있는 감각을 자극하기에 충분하다. 그의 글에서는 돌과 바람과 나무가 들려주는 이야기에 두근대는 건축가의 마음이 전해진다. 지면을 꽉 채운 손의 흔적에는 ‘마지막 남은 손의 건축가’라 자칭하던 아날로그 건축가가 혼을 담아 쓱싹거리는 소리가 생생하다. 건축 파트너였던 아버지를 잃고 그 공백을 메우기 위해 고군분투했던 딸이 그의 유작은 정리하며 남긴, 그가 생전에 그토록 듣고 싶어했던 그래서 더 안타까운 한마디에 가슴 한켠이 먹먹해진다. 그의 ‘글과 드로잉’에는 ‘그 땅에 살아왔고, 살고 있고, 살아갈 이의 삶과 융합한 집을 짓는 것이 건축철학이며, 건축가는 도공의 마음 같이 무심으로 건축해야 한다’던 건축가의 울림이 묻어 있다.

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