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품목정보
| 발행일 | 2014년 12월 05일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 212쪽 | 540g | 176*238*12mm |
| ISBN13 | 9791195218219 |
| ISBN10 | 1195218214 |
The Typography 더 타이포그래피
: 당신이 알고싶은 타이포그래피에 관한 모든 것
윤디자인연구소,엉뚱상상 공편
|
윤디자인연구소(YOONDESIGN)
|
2014년 12월 05일
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- 예술 top100 1주
- eBook
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편저자 : ㈜윤디자인연구소
1989년 설립된 디지털 폰트 디자인 전문회사로 ‘기발한 디자인과 새로운 상상, 열정’이라는 비전을 가지고 폰트 시장에 새로운 패러다임을 제시하며 지난 25년간 정상의 자리를 지키고 있다. 정통성을 유지하고 심미성과 가독성에 초첨을 맞춘 폰트를 디자인하고, 다각화된 미디어에서 최고의 품질을 구현하기 위한 기술 개발에 힘쓰고 있다. 또한, 시시각각 변화하는 트렌드를 주도하기 위해 시장의 리서치와 분석, 연구를 토대로 한 실질적인 솔루션을 제공하고 있다.
최근에는 한글과 타이포그래피에 관련한 새로운 사업 기획과 다양한 매체에 적합한 콘텐츠 개발 및 서비스 디자인 분야의 연구에 매진하여 디자인의 경계를 확장하고 끝없는 가능성에 도전하고 있다. 현재 윤디자인연구소는 타이포그래피를 기반으로 한 디자인, 기술, 기획, 미디어, 영상에 특화된 전문 연구집단으로 자리매김하고 있다.
최근에는 한글과 타이포그래피에 관련한 새로운 사업 기획과 다양한 매체에 적합한 콘텐츠 개발 및 서비스 디자인 분야의 연구에 매진하여 디자인의 경계를 확장하고 끝없는 가능성에 도전하고 있다. 현재 윤디자인연구소는 타이포그래피를 기반으로 한 디자인, 기술, 기획, 미디어, 영상에 특화된 전문 연구집단으로 자리매김하고 있다.
편저자 : ㈜엉뚱상상
2008년 ㈜윤디자인연구소 콘텐츠 전문 계열사로 설립. ㈜윤디자인연구소에서 운영하던 웹진 [정글]의 주요 멤버를 주축으로 2008년 소셜미디어로 전환하기로 하고 SNS 사업을 본격적으로 시작했다. 2008년 정부 대표 블로그 ‘정책공감’을 운영 대행하며 블로그 개설 4개월 만에 100만 블로거가 방문하면서 엉뚱상상만의 노하우를 증명해보였다. 이후 서울시, 국토해양부, 국방부, 한국언론진흥재단 등의 공공기관 이외에도 한화그룹, CJ그룹, LG CNS, 휴롬 등의 기업 블로그/SNS를 운영하며 우수한 평가를 받았다.
현재 베테랑 콘텐츠 크리에이터와 탄탄한 운영관리자를 중심으로 10여 개 기업 및 기관의 블로그와 SNS 컨설팅, 운영관리 등을 하고 있으며, 이외에도 ㈜윤디자인연구소의 블로그 ‘윤톡톡’, 웹진 [타이포그래피 서울], 통합 폰트 스토어 font.co.kr, 계간지 [The T] 등 온ㆍ오프 미디어를 제작, 운영하고 있다.
현재 베테랑 콘텐츠 크리에이터와 탄탄한 운영관리자를 중심으로 10여 개 기업 및 기관의 블로그와 SNS 컨설팅, 운영관리 등을 하고 있으며, 이외에도 ㈜윤디자인연구소의 블로그 ‘윤톡톡’, 웹진 [타이포그래피 서울], 통합 폰트 스토어 font.co.kr, 계간지 [The T] 등 온ㆍ오프 미디어를 제작, 운영하고 있다.
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근본적으로 타이포그래피는 글자와 레이아웃을 통해 세상을 이해하고 표현하는 활동이다. 따라서 타이포그래피 교육은 다양한 문화상을 받아들이고 이를 적합한 매체를 통해 표현하는 능력을 기르는 것을 목표로 해야 한다. 교수와 학생은 타이포그래피가 문화의 주체가 아니라 문화를 반영하는 거울이란 사실을 인식해야 한다. 타이포그래피 자체에는 정해진 원칙이 없다. 원칙은 드러내고자 하는 대상에게서 나온다.
--- p.18
“글자의 조형은 그 글자가 갖고 있는 여백을 포함합니다. 만약 내가 ‘A’라는 글자를 썼다고 가정한다면, ‘A’라는 글자 다음에 오는 모든 글자를 만들기 위해, A와 그 뒤를 어떻게 처리할 것인지를 염두에 둬야 합니다. 그래서 타이포그래피는 레터링과는 달리 기능적인 부분이 우선시되어야 하고, 조형적인 것은 그 이후가 되어야 한다는 것입니다.”
--- p.86
친숙한 것을 머잖아 지루하다고 느끼고, 그래서 또다시 새로움을 찾는 건 사람들의 습성인지도 모르겠다. 아마도 그것이 ‘트렌드’라는 게 끊임없이 변화하는 이유인지도 모르겠다. 입사 초기 팔토시를 한 선배들이 삼각자와 펜을 쥐고 검은 종이 위에 깨알 같은 고딕체를 만들어내던 모습은 경이로웠다. 그러다가 활자식자기가 도입된 순간, 선배들의 아날로그 수작업이 갑작스럽게 어설프고 촌스럽게 보였다. 그러나 이런 이야기가 있다. 서예가 일중 선생의 노년기 필체가 마치 처음 서예를 시작한 어린아이의 것과 같아졌다는 일화 말이다. 그 이유를 이제 알 것도 같다.
하이테크 시대에 여전히 하이터치를 그리워한다. 아무리 많은 타입이 세상에 나왔다 해도 여전히, 그리고 언제나 그랬듯이 디자인의 문제는 다시 크리에이션(creation)이다.
--- p.18
“글자의 조형은 그 글자가 갖고 있는 여백을 포함합니다. 만약 내가 ‘A’라는 글자를 썼다고 가정한다면, ‘A’라는 글자 다음에 오는 모든 글자를 만들기 위해, A와 그 뒤를 어떻게 처리할 것인지를 염두에 둬야 합니다. 그래서 타이포그래피는 레터링과는 달리 기능적인 부분이 우선시되어야 하고, 조형적인 것은 그 이후가 되어야 한다는 것입니다.”
--- p.86
친숙한 것을 머잖아 지루하다고 느끼고, 그래서 또다시 새로움을 찾는 건 사람들의 습성인지도 모르겠다. 아마도 그것이 ‘트렌드’라는 게 끊임없이 변화하는 이유인지도 모르겠다. 입사 초기 팔토시를 한 선배들이 삼각자와 펜을 쥐고 검은 종이 위에 깨알 같은 고딕체를 만들어내던 모습은 경이로웠다. 그러다가 활자식자기가 도입된 순간, 선배들의 아날로그 수작업이 갑작스럽게 어설프고 촌스럽게 보였다. 그러나 이런 이야기가 있다. 서예가 일중 선생의 노년기 필체가 마치 처음 서예를 시작한 어린아이의 것과 같아졌다는 일화 말이다. 그 이유를 이제 알 것도 같다.
하이테크 시대에 여전히 하이터치를 그리워한다. 아무리 많은 타입이 세상에 나왔다 해도 여전히, 그리고 언제나 그랬듯이 디자인의 문제는 다시 크리에이션(creation)이다.
--- p.123-124
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