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품목정보
| 발행일 | 2015년 03월 27일 |
|---|---|
| 판형 | 양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 150쪽 | 464g | 166*225*20mm |
| ISBN13 | 9791195325832 |
| ISBN10 | 1195325835 |
스리체어스 편집부 편
|
스리체어스(threechairs)
|
2015년 03월 27일
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저자 : 스리체어스 편집부
2014년 7월 언론인, 광고인, 국회 보좌진이 모여 설립한 ㈜스리체어스는 세상에 없던 가치를 창출하는 미디어 스타트업입니다. ㈜스리체어스가 만들어 갈 가치란 ①당신과(one for solitude), ②당신의 친구와(two for friendship), ③당신이 속한 사회를(three for society) 보다 윤택하게 만드는 가치를 뜻합니다.
㈜스리체어스는 바이오그래피 매거진 발행은 물론 인문사회 서적 출간, 인물 브랜딩, 각종 문화 행사 기획 등 다양한 프로젝트를 실시하고 있습니다.
㈜스리체어스는 바이오그래피 매거진 발행은 물론 인문사회 서적 출간, 인물 브랜딩, 각종 문화 행사 기획 등 다양한 프로젝트를 실시하고 있습니다.
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1984년 어느 저녁, 170석 남짓한 작은 상영관에서 재명은 영화를 보고 있다. 경복궁 맞은편 프랑스문화원 지하에는 프랑스 영화감독 장 르누아르의 이름을 딴 영화 감상실이 있었다. 그곳에서 잔느 모로 감독의 [사춘기]를 보고 나온 그는 영화에 대한 애정과 영화 밖 현실의 신산함을 곱씹으며 일몰이 가까운 안국동의 어스름을 걷는다. 카메라는 땅을 내려다보며 걷는 재명의 모습을 멀리서 잡는다. 작은 점에 불과한 그는 정물처럼 느껴진다. 장면이 바뀌면서 종로거리를 지나는 인파가 보인다. 재명은 무리에서 조금씩 뒤처지고 있다.
--- p.47
요즘은 영화 양극화 현상이 심해져서 소위 말하는 대박 영화들이 나오는 대신 다양한 장르의 영화들은 위축되고 있어요. 미국이나 유럽에선 찾아볼 수 없는 수직 계열화, 이를테면 배급을 하는 쪽이 투자도 하고 상영도 하고 심지어 제작까지 하는 상황에서 [화장] 같은 ‘어른들의 영화’에 관객들이 얼마나 와 줄지 걱정이 되죠. 영화를 보는 수요가 공급을 창출해야 하는데 요즘은 공급이 만들어 낸 시스템 안에서 수요가 창출되고 있거든요.
--- p.84
일단 제 마음이 동해야 되는 것 같아요. 사실 어떤 영화도 흥행 가능성을 정확히 예측할 수는 없어요. 흥행이 될까 싶었던 작품이 흥행이 되기도 하니까요. 제작자라면 흥행을 기대하기보다 흥행이 되게 해야죠. 예술 영화든 상업 영화든 투입된 돈의 손익 분기점을 맞추는 게 제작자의 역할이니까요. 그러다 보니까 제가 잘 모르거나 관심이 없거나 제 마음을 움직이지 않는 이야기는 안 하는 게 아니라 하지 못하죠. 왜냐하면 영화는 몇 년씩 걸리는 작업이기 때문에 그 시간 동안 흥미롭지 않은 이야기를 붙들고 영화를 만드는 건 굉장히 힘든 일이에요.
--- p.86
어렸을 때부터 전 가난이 주는 결핍의 정서, 빼어난 학생이 아니어서 오는 결핍의 정서, 뭐 이런 삶을 힘들게 하고 감당하기 어렵게 하는 결핍감이 계속 있었기 때문에 무언가를 성취하려고 하고 꿈을 가지려고 했던 것 같아요. 삶에 있어서 부족함이 없는 사람들은 예술 활동을 하는 데에 오히려 장애가 되는 것 같아요. 그것이 현실적 결핍이든 정서적 결핍이든 그런 결핍이 있던 사람들이 뭔가를 창조해 내고 만들어 내는 것 같아요.
--- p.102
저희 세대는 요즘 젊은 세대보다 훨씬 더 많은 것들을 누렸다고 생각해요. 요즘은 대학을 졸업하는 나이도 늦잖아요. 어학연수 때문에 휴학을 하거나 학비 마련을 위해 아르바이트를 하거나 그러면서요. 전 서른이란 나이를 굉장히 의식했어요. 그 나이 전엔 경제적, 신체적 독립을 해야 한다고 생각했었는데 요즘은 그렇지 않은 것 같아요. 제가 [접속]을 만들었을 때 30대 중반에 불과했어요. 이른 나이에 제작자가 됐고 많은 작품들을 만들 수 있었는데 그런 시대 운이 좋았다고 생각해요. 또 한편으론 막연하게 꿈꾸기보다 현실적으로 접근한 것 같아요. 대학 시절에 공짜로 월간 《스크린》을 받아 보면서 영화계가 어떻게 돌아가는지를 배웠다거나 몸으로 부딪치고 현실적으로 접근해서 자기 꿈을 향해 구체적으로 움직이는 게 필요한 것 같아요. 꿈만 꾸다가는 어려움이 있겠죠. 근데 요즘은 꿈꾸는 것조차 허락하지 않는 시대니까…….
--- p.105
명필름은 영화계에 워크숍 개념을 처음으로 도입했다. 영화 제작 전 서로를 이해하고 작품의 목표를 공유하기 위해서다. 독립 영화를 만들며 소통의 중요성을 체험한 이은 대표의 아이디어였다. 한편 고마운 사람들에 대한 보답으로 시작한 VIP 시사회는 심재명 대표의 생각이었다. [공동경비구역 JSA](2000)를 개봉할 때 처음 시행된 VIP 시사회는 우리 영화계의 마케팅 관행으로 자리 잡았다.
--- p.47
요즘은 영화 양극화 현상이 심해져서 소위 말하는 대박 영화들이 나오는 대신 다양한 장르의 영화들은 위축되고 있어요. 미국이나 유럽에선 찾아볼 수 없는 수직 계열화, 이를테면 배급을 하는 쪽이 투자도 하고 상영도 하고 심지어 제작까지 하는 상황에서 [화장] 같은 ‘어른들의 영화’에 관객들이 얼마나 와 줄지 걱정이 되죠. 영화를 보는 수요가 공급을 창출해야 하는데 요즘은 공급이 만들어 낸 시스템 안에서 수요가 창출되고 있거든요.
--- p.84
일단 제 마음이 동해야 되는 것 같아요. 사실 어떤 영화도 흥행 가능성을 정확히 예측할 수는 없어요. 흥행이 될까 싶었던 작품이 흥행이 되기도 하니까요. 제작자라면 흥행을 기대하기보다 흥행이 되게 해야죠. 예술 영화든 상업 영화든 투입된 돈의 손익 분기점을 맞추는 게 제작자의 역할이니까요. 그러다 보니까 제가 잘 모르거나 관심이 없거나 제 마음을 움직이지 않는 이야기는 안 하는 게 아니라 하지 못하죠. 왜냐하면 영화는 몇 년씩 걸리는 작업이기 때문에 그 시간 동안 흥미롭지 않은 이야기를 붙들고 영화를 만드는 건 굉장히 힘든 일이에요.
--- p.86
어렸을 때부터 전 가난이 주는 결핍의 정서, 빼어난 학생이 아니어서 오는 결핍의 정서, 뭐 이런 삶을 힘들게 하고 감당하기 어렵게 하는 결핍감이 계속 있었기 때문에 무언가를 성취하려고 하고 꿈을 가지려고 했던 것 같아요. 삶에 있어서 부족함이 없는 사람들은 예술 활동을 하는 데에 오히려 장애가 되는 것 같아요. 그것이 현실적 결핍이든 정서적 결핍이든 그런 결핍이 있던 사람들이 뭔가를 창조해 내고 만들어 내는 것 같아요.
--- p.102
저희 세대는 요즘 젊은 세대보다 훨씬 더 많은 것들을 누렸다고 생각해요. 요즘은 대학을 졸업하는 나이도 늦잖아요. 어학연수 때문에 휴학을 하거나 학비 마련을 위해 아르바이트를 하거나 그러면서요. 전 서른이란 나이를 굉장히 의식했어요. 그 나이 전엔 경제적, 신체적 독립을 해야 한다고 생각했었는데 요즘은 그렇지 않은 것 같아요. 제가 [접속]을 만들었을 때 30대 중반에 불과했어요. 이른 나이에 제작자가 됐고 많은 작품들을 만들 수 있었는데 그런 시대 운이 좋았다고 생각해요. 또 한편으론 막연하게 꿈꾸기보다 현실적으로 접근한 것 같아요. 대학 시절에 공짜로 월간 《스크린》을 받아 보면서 영화계가 어떻게 돌아가는지를 배웠다거나 몸으로 부딪치고 현실적으로 접근해서 자기 꿈을 향해 구체적으로 움직이는 게 필요한 것 같아요. 꿈만 꾸다가는 어려움이 있겠죠. 근데 요즘은 꿈꾸는 것조차 허락하지 않는 시대니까…….
--- p.105
명필름은 영화계에 워크숍 개념을 처음으로 도입했다. 영화 제작 전 서로를 이해하고 작품의 목표를 공유하기 위해서다. 독립 영화를 만들며 소통의 중요성을 체험한 이은 대표의 아이디어였다. 한편 고마운 사람들에 대한 보답으로 시작한 VIP 시사회는 심재명 대표의 생각이었다. [공동경비구역 JSA](2000)를 개봉할 때 처음 시행된 VIP 시사회는 우리 영화계의 마케팅 관행으로 자리 잡았다.
--- p.127
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