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품목정보
| 발행일 | 2006년 07월 31일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 878쪽 | 1261g | 160*226*40mm |
| ISBN13 | 9788983942951 |
안데르센 평전
: 212개의 이야기와 하나의 특별한 인생
[ 양장 ]
재키 울슐라거 저 / 김상욱 감수
|
미래M&B
|
2006년 07월 31일
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저자 소개 (2명)
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역자 : 전선화
서울대학교 영어교육학과를 졸업하고 델라웨어대학 대학원에서 언어학을 공부했다. 현재는 한국외국어대학교 부속 외국어고등학교에 재직 중이다. 이 책을 통하여 안데르센과 동화의 세계로 초대받은 것을 큰 행운으로 여기고 있다.
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안데르센의 인상
키가 크고 말라서 살도 없고 뼈도 없어 보이는 사람이었다. 초롱같이 긴 턱과 창백한 얼굴로 도마뱀처럼 구부린 채 꿈틀거리며 다녔다. 행동은 단순하고 아이처럼 순진하여 어딘가 바보 같았다. …… 전체적으로 사람을 대하는 태도나 분위기가 무척 익살스러웠다. --- p.552
유년기의 전형에 비추어볼 때 안데르센은 어린아이였다. 지극히 예민하고 철저히 자기중심적이며 천진난만하게 뽐내고 자신의 가치와 관심, 흥미가 인생에서 가장 중요했기 때문이다. …… 그는 시간 관념이 전혀 없었고, 온 가족을 기쁘게도 하고 귀찮게도 하는 솜털이 보송보송한 사랑스런 아기처럼 모든 사람들에게 자기 뜻대로 움직여달라고 끈질기게 요구했다. --- p.749
안데르센의 연인들
예니 린드는 다른 어느 여인들보다 더 깊이 안데르센의 감정을 흔들어놓았다. 안데르센은 예니로 인해 예술적?지적으로 자극을 받았을 뿐만 아니라 성적으로도 흥분을 느꼈다. 예니가 떠난 후 몇 주 동안, 그의 수첩은 십자 표시와 ‘관능적’, ‘우울한’, ‘성애에 대한 시를 썼다’ 등의 메모로 가득했다. --- p. 416
내가 쓴 새 소설에는 당신을 쏙 빼닮은 인물이 등장해요. 내가 그 인물에게 들이는 정성을 본다면 당신이 내게 얼마나 소중한 존재인지 알 거예요. 당신에게도 결점이 있겠지요. 당신을 닮은 소설 속 인물은 당신보다 더 허물이 많아요. 당신이 지닌 허물을 그도 똑같이 보여줄 거예요. 용서해줄 수 있나요? 그 인물은 주인공에게 상처를 주게 돼요. 내가 상처받은 것과 똑같은 방법으로 …… 우리의 우정은 참 이상한 데가 있지요. 나는 누구보다도 당신에게 가장 화가 났어요! 당신만큼 철저하게 파괴하고 싶었던 사람도 없었어요! 당신 때문에 가장 많이 눈물을 흘렸어요. 하지만 당신만큼 내가 사랑을 쏟은 사람도 없을 거예요. (안데르센이 에드바르 콜린에게 쓴 편지:--- p. 299~300
안데르센의 동화 작법과 창작의 고통
안데르센의 육필 원고에는 다음과 같이 인어 공주가 말하는 결말에 삭제 표시가 되어 있다. “내 스스로 불멸의 영혼을 얻기 위해 노력할 거야. …… 저쪽 세상에서는 내 모든 마음을 다준 그와 다시 하나가 될지도 몰라.” 삭제된 이 부분은 “하느님 앞에서” 에드바르와 하나가 되기를 꿈꾼 1835년의 편지들을 허구적으로 다시 쓴 것이라 볼 수 있다. 잉게만에게 쓴 편지에서 말한 것처럼, 한 개인이 다른 누군가의 사랑에 의존하여 구원을 얻고자 하는 상황을 더 이상 참을 수 없었기 때문이다. 인어 공주가 등장하는 다른 신화들과 달리 안데르센은 인어 공주의 두 가지 목표인 사랑과 영혼 불멸을 일부러 대립시켰으며 성적 욕망의 좌절을 위로하기 위해 불멸의 영혼을 선사했다. --- p.322
네 가지 이야기 모두 전래동화나 신화에서 비롯된 것이 아니라 독창적인 창작물이다. 이야기의 배경을 보면 <미운 오리 새끼>는 소란스런 농장, <팽이와 공>은 아이들의 놀이방, <나이팅게일>은 중국, <천사>는 감상적이며 꿈꾸는 듯한 분위기로 다양하지만, 그 주제는 하나같이 변신이다. 안데르센은 이 주제를 사회풍자적 희극, 종교적 각성, 예술적 계시 등 여러 어조로 말한다. 이 책은 1835년 안데르센이 처음 동화를 발표한 이래 가장 긍정적인 이야기들을 담았다. --- p.420
나에게는 온갖 종류의 글을 쓰고도 남을 수많은 글감이 있다. 이 글감들이 꽃처럼 하늘거리며 자주 내게 말을 걸어온다. ‘잠깐만 나를 봐. 그러면 내가 간직한 이야기가 너에게 떠오를 거야.’ 그리고 그런 느낌이 들 때마다 나에게선 이야기가 샘솟았다. (이야깃거리들이) 마치 옥수수 씨앗처럼 내 머릿속에 심어져 있었다. 인생의 쓴 잔에서 흘러나오는 작은 물줄기나 한 가닥 햇살만 있으면, 아니 단 한 방울의 슬픔이 떨어지기만 해도 그 씨앗은 싹을 틔우고 꽃을 피워냈다. --- p.29
너무나 외롭다. …… 더 이상 살아갈 이유가 없다. 예술조차도 내게는 성가신 골칫거리이다. 사람들로부터 주목받고 싶은 욕망이 너무도 강한 나머지 갑작스레 죽었으면 하는 생각이 나를 유혹한다. 아! 나는 약한 존재이다! 내 결점도 알고 있다! 아, 하느님, 하루 빨리 저에게 훌륭한 생각을 주시든지 아니면 죽음의 기쁨을 누리게 해주십시오! --- p.374
안데르센 동화의 영향력
영국 아동문학에 안데르센이 끼친 긍정적 영향은 헤아릴 수 없을 만큼 크다. 그는 아동문학을 19세기 문화의 한가운데에 올려놓았다. 아이들을 위한 동화를 쓰는 일에도 상상력이나 문학적 재능이 필요하다는 사실을 보여주었다. 그는 어린이를 위한 이야기에 환상 개념을 처음 도입하여 1860년대에 등장하는 루이스 캐럴풍의 기초를 이루었다. 또한 장난감과 동물들이 말을 하는 아이들만의 세계를 만들어내어, 어린이책의 고전이 된 ≪버드나무에 부는 바람≫과 ≪곰돌이 푸≫에 막대한 영향을 주었다. 그 유산은 오늘날 앵글로색슨 아동문화에도 이어져, 옛날이야기를 새롭게 만든 디즈니사의 영화부터 ?토이 스토리? 같은 영화까지 만들어냈다.
키가 크고 말라서 살도 없고 뼈도 없어 보이는 사람이었다. 초롱같이 긴 턱과 창백한 얼굴로 도마뱀처럼 구부린 채 꿈틀거리며 다녔다. 행동은 단순하고 아이처럼 순진하여 어딘가 바보 같았다. …… 전체적으로 사람을 대하는 태도나 분위기가 무척 익살스러웠다. --- p.552
유년기의 전형에 비추어볼 때 안데르센은 어린아이였다. 지극히 예민하고 철저히 자기중심적이며 천진난만하게 뽐내고 자신의 가치와 관심, 흥미가 인생에서 가장 중요했기 때문이다. …… 그는 시간 관념이 전혀 없었고, 온 가족을 기쁘게도 하고 귀찮게도 하는 솜털이 보송보송한 사랑스런 아기처럼 모든 사람들에게 자기 뜻대로 움직여달라고 끈질기게 요구했다. --- p.749
안데르센의 연인들
예니 린드는 다른 어느 여인들보다 더 깊이 안데르센의 감정을 흔들어놓았다. 안데르센은 예니로 인해 예술적?지적으로 자극을 받았을 뿐만 아니라 성적으로도 흥분을 느꼈다. 예니가 떠난 후 몇 주 동안, 그의 수첩은 십자 표시와 ‘관능적’, ‘우울한’, ‘성애에 대한 시를 썼다’ 등의 메모로 가득했다. --- p. 416
내가 쓴 새 소설에는 당신을 쏙 빼닮은 인물이 등장해요. 내가 그 인물에게 들이는 정성을 본다면 당신이 내게 얼마나 소중한 존재인지 알 거예요. 당신에게도 결점이 있겠지요. 당신을 닮은 소설 속 인물은 당신보다 더 허물이 많아요. 당신이 지닌 허물을 그도 똑같이 보여줄 거예요. 용서해줄 수 있나요? 그 인물은 주인공에게 상처를 주게 돼요. 내가 상처받은 것과 똑같은 방법으로 …… 우리의 우정은 참 이상한 데가 있지요. 나는 누구보다도 당신에게 가장 화가 났어요! 당신만큼 철저하게 파괴하고 싶었던 사람도 없었어요! 당신 때문에 가장 많이 눈물을 흘렸어요. 하지만 당신만큼 내가 사랑을 쏟은 사람도 없을 거예요. (안데르센이 에드바르 콜린에게 쓴 편지:--- p. 299~300
안데르센의 동화 작법과 창작의 고통
안데르센의 육필 원고에는 다음과 같이 인어 공주가 말하는 결말에 삭제 표시가 되어 있다. “내 스스로 불멸의 영혼을 얻기 위해 노력할 거야. …… 저쪽 세상에서는 내 모든 마음을 다준 그와 다시 하나가 될지도 몰라.” 삭제된 이 부분은 “하느님 앞에서” 에드바르와 하나가 되기를 꿈꾼 1835년의 편지들을 허구적으로 다시 쓴 것이라 볼 수 있다. 잉게만에게 쓴 편지에서 말한 것처럼, 한 개인이 다른 누군가의 사랑에 의존하여 구원을 얻고자 하는 상황을 더 이상 참을 수 없었기 때문이다. 인어 공주가 등장하는 다른 신화들과 달리 안데르센은 인어 공주의 두 가지 목표인 사랑과 영혼 불멸을 일부러 대립시켰으며 성적 욕망의 좌절을 위로하기 위해 불멸의 영혼을 선사했다. --- p.322
네 가지 이야기 모두 전래동화나 신화에서 비롯된 것이 아니라 독창적인 창작물이다. 이야기의 배경을 보면 <미운 오리 새끼>는 소란스런 농장, <팽이와 공>은 아이들의 놀이방, <나이팅게일>은 중국, <천사>는 감상적이며 꿈꾸는 듯한 분위기로 다양하지만, 그 주제는 하나같이 변신이다. 안데르센은 이 주제를 사회풍자적 희극, 종교적 각성, 예술적 계시 등 여러 어조로 말한다. 이 책은 1835년 안데르센이 처음 동화를 발표한 이래 가장 긍정적인 이야기들을 담았다. --- p.420
나에게는 온갖 종류의 글을 쓰고도 남을 수많은 글감이 있다. 이 글감들이 꽃처럼 하늘거리며 자주 내게 말을 걸어온다. ‘잠깐만 나를 봐. 그러면 내가 간직한 이야기가 너에게 떠오를 거야.’ 그리고 그런 느낌이 들 때마다 나에게선 이야기가 샘솟았다. (이야깃거리들이) 마치 옥수수 씨앗처럼 내 머릿속에 심어져 있었다. 인생의 쓴 잔에서 흘러나오는 작은 물줄기나 한 가닥 햇살만 있으면, 아니 단 한 방울의 슬픔이 떨어지기만 해도 그 씨앗은 싹을 틔우고 꽃을 피워냈다. --- p.29
너무나 외롭다. …… 더 이상 살아갈 이유가 없다. 예술조차도 내게는 성가신 골칫거리이다. 사람들로부터 주목받고 싶은 욕망이 너무도 강한 나머지 갑작스레 죽었으면 하는 생각이 나를 유혹한다. 아! 나는 약한 존재이다! 내 결점도 알고 있다! 아, 하느님, 하루 빨리 저에게 훌륭한 생각을 주시든지 아니면 죽음의 기쁨을 누리게 해주십시오! --- p.374
안데르센 동화의 영향력
영국 아동문학에 안데르센이 끼친 긍정적 영향은 헤아릴 수 없을 만큼 크다. 그는 아동문학을 19세기 문화의 한가운데에 올려놓았다. 아이들을 위한 동화를 쓰는 일에도 상상력이나 문학적 재능이 필요하다는 사실을 보여주었다. 그는 어린이를 위한 이야기에 환상 개념을 처음 도입하여 1860년대에 등장하는 루이스 캐럴풍의 기초를 이루었다. 또한 장난감과 동물들이 말을 하는 아이들만의 세계를 만들어내어, 어린이책의 고전이 된 ≪버드나무에 부는 바람≫과 ≪곰돌이 푸≫에 막대한 영향을 주었다. 그 유산은 오늘날 앵글로색슨 아동문화에도 이어져, 옛날이야기를 새롭게 만든 디즈니사의 영화부터 ?토이 스토리? 같은 영화까지 만들어냈다.
--- p.543~544
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