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품목정보
| 발행일 | 2007년 03월 23일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 423쪽 | 519g | 153*224*30mm |
| ISBN13 | 9788984997158 |
| ISBN10 | 8984997153 |
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저자 : 이명자
동국대학교 대학원에서 영화이론을 전공했다. “김정일 통치 시기 가족멜로 드라마”로 박사학위를 받았으며 영화사와 영화 속에 내재된 사회문화 분석 그리고 장르 영화에 관심을 가지고 있다. 동국대학교 영화과 대학원 BK21 ‘남북 영상 비교 연구’ 팀에서 연구원으로 활동하면서 한국영화사의 다른 한 부분이 연구되지 않은 채 남아 있으며 연구된 영역마저 심각하게 왜곡된 경우가 많다는 사실을 자각하게 된 것이 북한영화에 관심을 가지게 된 계기이다. 또 영화이론이 이론만으로 자족하지 말고 제작과 산업, 관객을 이어줄 수 있어야 한다는 생각에서 장르 영화에 특별히 관심을 기울이고 있다. 앞으로 남북영화사를 남북의 서로 다른 근대화와 연결지어 비교·분석하는 작업을 통해 사회문화사가 녹아 있는 통합된 한국영화사를 구성해 보고자 한다.
저서 및 논문
『북한 영화와 근대성』(2005, 역락)
“김정일 시기 영화창작방법에서의 수동적 혁명”
“<민족과 운명> ‘로동계급편’: 플래시백과 역사재현”
“70년대 체제 이행기의 남북한 비교영화사” (공동연구자 1인)
“남북한 영화교류 방안 연구” (공동연구자 2인)
저서 및 논문
『북한 영화와 근대성』(2005, 역락)
“김정일 시기 영화창작방법에서의 수동적 혁명”
“<민족과 운명> ‘로동계급편’: 플래시백과 역사재현”
“70년대 체제 이행기의 남북한 비교영화사” (공동연구자 1인)
“남북한 영화교류 방안 연구” (공동연구자 2인)
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우리집 문제 시리즈는 기본적으로 북한 중산층의 욕망을 담고 있다. 시리즈의 중심에 있는 우편국장의 직위가 말해주듯 간부인 그를 중심으로 같은 아파트에 사는 인물들이나 그의 친인척들 대부분이 건설처장, 행정
위원장, 도시처장 등 간부직에 있는 사람들이다. 간부, 우리로 생각하면 중산층인 이들 집안의 문제는 다양하지만 기본적으로 중산층이 된 후 편안해진 이들 사이에 새롭게 솟아오르는 욕망과 그 욕망을 누르는 제도와의 충돌이 이 시리즈의 갈등 내용이라고 할 수 있다.
--- 본문 103쪽
주지하다시피 북한에서는 주인공들이 실의에 빠져 오래도록 체념의 상태에 있도록 두지 않는다. 주인공은 실의에 빠지더라도 대체로 자기극복력이 강하거나 주변 인물들(주로 윗세대를 대표하는 당비서, 아버지, 공장지배인 등)에게 방조(도움)를 받고 다시 일어선다. 사회주의적 리얼리즘의 낙관성과 무갈등이론이 요구하는 것은 혁명적 낙관성을 잃지 않는 주인공이기 때문이다. 그런 까닭에 신상옥이 체념과 수용이라는 자신의 작가적 개성을 그대로 드러낸다면 비판의 대상이 될 것이다. 이러한 현실을 고려한 결과, 혁명적 낙관성 혹은 당에 의한 해피엔딩을 거스르지 않기 위한 변형을 보여주지만 그럼에도 기본적으로 신상옥 자신의 주제를 견지하고 있는 영화가 <길>(1984)이다.
--- 본문 133쪽
1954년 생으로 1978년 평양연극영화대학을 졸업하고 조선예술영화촬영소 배우가 된, 배우로서는 정통 엘리트코스를 밟은 김정화는 <이름없는 영웅들>의 순희 역으로 이름을 알렸고 신상옥 감독이 총애한 듯 신필림에서 제작한 <길>, <붉은 날개>에 연달아 캐스팅되었다. 김정화는 살짝 떠있는 검은 눈동자와 도톰하면서도 긴 입술로 인해 북한의 다른 여배우들에 비해 섹시한 느낌을 준다. 앞서 본 영화 <길>에서 혼자서 아이를 기르며 남편을 기다리는 은순 역으로 김정화를 캐스팅한 덕분에 영화는 말하고자 하지만 숨기고 있는, 은순의 철수에 대한 욕망을 겹쳐놓을 수 있었다. <붉은 날개>에서는 동년배 배우들에 비해 크고 날씬한 몸매에서, 그리고 평양의 군인가정 출신이라는 개인적 배경에서 나오는 듯한 당당하고 도도한 이미지를 발산하고 있다.
위원장, 도시처장 등 간부직에 있는 사람들이다. 간부, 우리로 생각하면 중산층인 이들 집안의 문제는 다양하지만 기본적으로 중산층이 된 후 편안해진 이들 사이에 새롭게 솟아오르는 욕망과 그 욕망을 누르는 제도와의 충돌이 이 시리즈의 갈등 내용이라고 할 수 있다.
--- 본문 103쪽
주지하다시피 북한에서는 주인공들이 실의에 빠져 오래도록 체념의 상태에 있도록 두지 않는다. 주인공은 실의에 빠지더라도 대체로 자기극복력이 강하거나 주변 인물들(주로 윗세대를 대표하는 당비서, 아버지, 공장지배인 등)에게 방조(도움)를 받고 다시 일어선다. 사회주의적 리얼리즘의 낙관성과 무갈등이론이 요구하는 것은 혁명적 낙관성을 잃지 않는 주인공이기 때문이다. 그런 까닭에 신상옥이 체념과 수용이라는 자신의 작가적 개성을 그대로 드러낸다면 비판의 대상이 될 것이다. 이러한 현실을 고려한 결과, 혁명적 낙관성 혹은 당에 의한 해피엔딩을 거스르지 않기 위한 변형을 보여주지만 그럼에도 기본적으로 신상옥 자신의 주제를 견지하고 있는 영화가 <길>(1984)이다.
--- 본문 133쪽
1954년 생으로 1978년 평양연극영화대학을 졸업하고 조선예술영화촬영소 배우가 된, 배우로서는 정통 엘리트코스를 밟은 김정화는 <이름없는 영웅들>의 순희 역으로 이름을 알렸고 신상옥 감독이 총애한 듯 신필림에서 제작한 <길>, <붉은 날개>에 연달아 캐스팅되었다. 김정화는 살짝 떠있는 검은 눈동자와 도톰하면서도 긴 입술로 인해 북한의 다른 여배우들에 비해 섹시한 느낌을 준다. 앞서 본 영화 <길>에서 혼자서 아이를 기르며 남편을 기다리는 은순 역으로 김정화를 캐스팅한 덕분에 영화는 말하고자 하지만 숨기고 있는, 은순의 철수에 대한 욕망을 겹쳐놓을 수 있었다. <붉은 날개>에서는 동년배 배우들에 비해 크고 날씬한 몸매에서, 그리고 평양의 군인가정 출신이라는 개인적 배경에서 나오는 듯한 당당하고 도도한 이미지를 발산하고 있다.
--- 본문 158쪽
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