품목정보
발행일	2009년 02월 23일
쪽수, 무게, 크기	512쪽 \| 740g \| 15322435mm
ISBN13	9788992053259
ISBN10	8992053258

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저자 소개 (2명)

“내가 클래식 음반 제작에 얽힌 속사정을 다루는 책을 쓰고 있다는 소문이 돌자 예술가들, 프로듀서, 기획자들이 마음을 터놓고 내게 정보를 제공했다. 본문에 실린 내용 가운데 상당 부분은 이제껏 누구에 의해서도 기록되지 않은 것으로, 더 이상 존재하지 않는 한 문명에 대해 입으로 전해져 내려온 지식이다. 레코딩의 역사가 이제 저물고 있다면 그냥 그렇게 내버려두자. 그래도 음악만은 영원히 살아남을 테니까." --- '서문' 중에서

1954년 푸르트벵글러의 죽음은 지휘의 역사에서 창조적이었던 한 시기를 마감하는 사건이었다. 그가 떠나자마자 그의 예술적 영향력이 널리 확산되었다. 이후 지휘자들은 푸르트벵글러의 지적인 본능과 토스카니니의 한 치의 오차도 없는 정확성을 음반에서 종합하고자 노력했다. 그 결과 양자에서 최고의 것을 취한 ‘토스크벵글러리즘’이 만들어져서 음반업계를 기쁘게 했다. --- p. 39

클렘페러는 음반이 실황 연주의 보잘것없는 대체품에 지나지 않는다며 공개적으로 이를 깎아내렸다. 그는 당당하게 선언했다. “음반을 듣는다는 것은 매릴린 먼로의 사진을 들고 동침하는 것과 마찬가지야.”--- p.73

카라얀은 데카와의 첫 작업을 위해 조피엔잘에 입성했다. 입고 온 코트를 고든 패리에게 넘겼는데 그는 코트를 받아들지 않고 바닥에 그냥 떨어지게 놔두었다. 데카에는 비굴하게 아첨하는 이들이 없었다. 카라얀이 “다들 서 있지 마시오” 하고 말했다. 다들 말은 안 했지만 그게 무슨 뜻인지 알아챘다. --- p.80

그는 베토벤의 「삼중 협주곡」 녹음 때 녹음을 한 번 더 하자는 자신의 요청을 거부하고 카라얀이 표지 사진을 찍으러 간 뒤로 그를 피했다. “끔찍한 녹음이었다. 한마디로 물리고 싶은 연주였다. … 게다가 그 역겨운 사진이라니. 그가 예술가인 척 포즈를 취하고 있고 나머지 우리들은 옆에서 머저리처럼 히죽대고 있다." --- p.140

아테네 회의에서 업계는 새 기술을 둘러싸고 찬반양론이 뚜렷이 갈렸다. 오가가 CD 샘플을 재생하자 장비 제조업체가 잘 나가는 LP를 죽이려 한다며 음반사 소유주들이 격분했다. “진실은 레코드 홈에 있소! 진실은 레코드 홈에 있단 말이오!” 그들은 이렇게 소리쳤다. --- p.146

(카라얀의 무덤 앞) “거기 누구예요?” 그녀가 울부짖었다. “뭘 원하는 거죠?” “나예요, 카를로스 클라이버.” 세상에서 가장 은둔하길 좋아하는 지휘자가 그곳에서 흐느껴 울고 있었다. “여기 올 수밖에 없었어요. 그는 내가 가장 존경했던 사람이니까요.”--- p.162

이제 마에스트로들은 전화기를 붙잡고 일을 하게 해달라고 사정해야 했다. 아바도는 베를린에서 일거리를 잡기 위해 생판 모르는 사람들과 점심식사를 했다. 그렇게 해서 그가 얻은 최고의 일거리는 골치 아픈 EMI의 성악가 커플 로베르토 알라냐와 안젤라 게오르규의 반주를 맡은 일이었다. --- p.206

EMI는 헬싱키 오페라 오케스트라 출신으로 《플레이보이》 누드모델로 등장한 바 있는 가슴이 풍만한 바이올리니스트 린다 브라바를 내세웠다. 데카는 몸에 착 붙는 속옷을 걸친 여성 현악 4중주단 ‘본드’로 맞불을 놓았다. 섹스어필이 별다른 효과를 거두지 못하자 음반사들은 사연으로 승부하기 시작했다. 캐나다에서 늑대를 키우며 사는 피아니스트, 불이 들어오는 빨간 양말을 신은 피아니스트 하는 식으로 말이다. 트랜스젠더 매춘부로 BBC의 리얼리티 드라마에서 피아노를 연주했던 재키 매컬리프는 데카와 계약했다. 앞을 못 보는 팝가수 안드레아 보첼리는 클래식으로 전향하여 발레리 게르기예프가 지휘한 베르디의 「레퀴엠」에서 억지로 한 자리를 맡았지만, 성악적으로는 재앙이었다.

--- p.204

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

“전설의 명반이 있다면 전설의 똥반도 있다!” 『클래식, 그 은밀한 삶과 치욕스런 죽음』은 클래식 음반산업계의 기이한 진실, 매혹적인 이야기를 재기 넘치게 폭로한다. 손꼽히는 음악평론가 노먼 레브레히트는 1902년 최초의 베스트셀러 녹음이었던 위대한 카루소의 녹음에서부터 속물적인 크로스오버 앨범과 새로운 기술의 출현으로 눈앞에 닥친 음반산업의 죽음까지를 다룬다. 황제 카라얀, 완벽주의자 토스카니니, 카리스마 번스타인 등 클래식 음악계를 주도한 모든 인물들이 위트 넘치고 통렬한 필치로 그려진다. 노먼 레브레히트가 엄선한 불멸의 명반 100장과 결코 만들어져서는 안 될 쓰레기 음반 20장과 함께, 현란한 마에스트로, 일생에 걸친 협력, 재난에 가까운 인간성의 충돌, 흥행에 나선 거장들의 지휘봉 등이 매혹적으로 펼쳐진다. “음반사 NAXOS가 소송을 제기해 출간 6개월 만에 판매금지되는 등 클래식 관계자들을 긴장시킨 바로 그 문제의 책!” 매 순간이 이전과는 비교할 수 없을 정도로 급격히 변화하는 요즈음, 한때 기세등등하던 무엇이 이제 죽음을 맞이했다는 이야기는 충격을 던지기는커녕 진부해 보이기까지 한다. “클래식의 죽음” 역시 온갖 죽음(역사, 이데올로기, 심지어 인간) 앞에서 뉴스거리도 되지 못하거나 과장된 수사로 치부되기 일쑤다. 위기를 부풀리는 것이 시대의 유행이긴 하지만 클래식, 더 정확히 클래식 음반(그리고 음반산업)이 스틱스의 강을 건넜음은 부인할 수 없는 사실이다. 세계 최대의 음반사 가운데 하나인 EMI가 국내시장에서 완전히 철수했음은 물론이고, 무가지로 전환되어 겨우 발간되던 『그라모폰』도 기약 없는 휴간에 들어갔다. 음반 산업 전체로 시야를 옮기면 사태는 더 심각하다. CD는 패키지 미디어의 마지막 형태가 되었다. 굴지의 레코드회사들이 공CD 값도 안 되는 가격으로 음반 떨이 판매에 나선 지 한참이다(역대 최고의 연주들이 수록된 베토벤 선집 60장을 3만 5000원이면 살 수 있다). 단 한번도 염가 발매되지 않았던 클래식의 황제 카라얀의 음반들도 예외가 아니다. 클래식 음반의 죽음을 알리는 말은 예언이나 선고가 아니라, 부고이다. 거장Maestors: 클래식 음악 100년의 흥망성쇠 세계적인 평론가 노먼 레브레히트의 『클래식, 그 은밀한 삶과 치욕스런 죽음』은 바로 이 죽음에 바치는 부고이다. 저자는 과거의 영광을 아쉬워하며 비통해 하지도 않고 뻔한 죽음이 대수롭지 않다는 듯 냉소적인 태도를 취하지도 않는다. 잘 쓴 부고가 고인이 걸어온 삶의 궤적을 잘 정리해 보여주듯이 저자는 클래식 음악 100년을 다른 누구도 흉내낼 수 없는 방식으로 그려보인다. 『클래식, 그 은밀한 삶과 치욕스런 죽음』에는 수십 년 동안 현장에서 클래식 음악과 음반의 흥망성쇠를 지켜본 내부인만이 전할 수 있는 뒷담화로 가득하다(1부). 음반사와 거장들의 욕망과 갈등, 권력 관계 등이 매 페이지 쉼 없이 펼쳐진다. 하지만 저자는 에피소드에 함몰되지 않는다. 또 클래식 음악과 음반의 죽음을 결코 살해로 보지 않는다는 점에서 저자의 균형감각은 돋보인다. 저자는 외부의 영향을 언급하지만 음반업계 내부의 문제가 죽음을 재촉했다고 진단한다. 걸작Masterpieces: 음악의 역사를 바꾼 100장의 음반 이어 2부에서는 음반의 바다에서 불멸의 음반 100장과 최악의 음반 20장을 골라낸다. 시중의 여러 음반 가이드처럼 저자는 작곡가별, 명곡별, 연주가별로 음반을 안배하지 않는다. 음반과 녹음의 역사에 어떤 영향을 미쳤는지를 기준으로 꼽은 100장의 음반 이야기는 지난 100년 동안 클래식 음악과 음반이 거둔 성취가 무엇인지 알려준다. 물론 이 100장에 완전히 동의하기 힘들지만, 저자의 말대로 논의의 시발점이 되기에는 충분할 것이다. 광기Madness: 미친 짓, 결코 만들어져서는 안 되었을 20장의 음반 아마도 이 책에서 가장 흥미로운 부분은 “최악의 음반 20”일 것이다. 애써 꼽아볼 가치도 없는 쓰레기 음반이 아닌, “좋은 의도로 기획되었고, 최고의 연주자들이 참여했지만” 이런저런 이유로 애초의 목표와는 완전히 동떨어진 결과를 낳은 음반들은 기억할 필요가 있다는 것이 저자의 생각이다. 일례로, 거의 모든 음반 가이드에서 최고의 명연주로 꼽는 카라얀/리흐테르/로스트로포비치/오이스트라의 베토벤 3중 협주곡은 대가들이 서로에게 귀기울이지 않아 최악의 결과를 낳은 대표적인 사례라고 설명한다. 피아니스트 빌헬름 켐프는 녹음으로 미숙한 기교를 가릴 수 있었고 신기술의 덕으로 거장의 반열에 오른다.(17~20쪽) 녹음과 음반의 등장으로 베토벤은 카라얀에게, 공연장은 거실에게 자리를 내주어야 했다. 저자는 녹음 기술이 클래식 음악에 이용되면서 클래식 음반이 어떻게 교양 있는 시민들의 필수품으로 자리잡아 가는지를 추적한다. 전후 미국은 유럽에서 건너온 거장?이 속속 음반?와 계약을 맺음으로써 문화혁명을 준비하고 있었다.(38쪽) 포맷 전쟁과 메이저 레이블 책 전체가 그렇지만 2장은 음반애호가라면 눈이 번쩍 뜨일 내용으로 가득하다. 메이저 레이블들 각자의 고유한 색깔을 확립해나가던 시절에는 지휘자와 연주가들 못지않게 레이블과 엔지니어들의 이름이 중요했다. 저자는 음반사의 정체성을 지지 정당, 계급, 성정체성 등에 빗대어 설명한다. 미국 재즈 연주가들은 왜 유독 CBS에서만 음반을 냈는지(43쪽), 엔지니어가 어떻게 푸르트벵글러와 카라얀 같은 거장들을 쥐락펴락 할 수 있었는지(48쪽), 연주시간만 16시간이 걸리고 독일 민족주의의 표상이라는 『니벨룽의 반지』가 어떻게 가장 민주적인 집단인 데카에서 나올 수 있었는지(55쪽), 나치수용소에서 노란별을 가슴에 달고 있던 유대인 여성이 나치에 협력한 노란 레이블을 재건시켰는지(61~63쪽) 등 어디에서도 들을 수 없었던 이야기들이 쏟아진다. 음악의 운명을 바꾼 음반 1950년대 중반 엘비스 프레슬리는 혼자서 미국 클래식 음반 전체 매출의 절반에 달하는 음반을 팔아치우며 혜성처럼 나타나고 클래식 음악계에서도 음반사 별로 간판스타들이 등장하기 시작한다. 저자는 이 과정에서 녹음과 음반이 클래식 음악계 전체에 미친 영향에 주목한다. 글렌 굴드는 그때까지 단 한번도 녹음된 적이 없는 바흐의 『골드베르크 변주곡』을 녹음해 대히트시킴으로써(1956년 클래식 음반 판매 1위) 이 곡의 운명을 그리고 자신의 운명을 바꿔놓았다.(83~86쪽) 최근 가장 많이 연주되는 교향곡 작곡가는 베토벤이 아니라 말러이다. 저자는 이 말러 현상이 음반에서 시작되었다고 말한다. 번스타인이 1950년대부터 말러를 지속적으로 ‘녹음’해 소개했기 때문이라는 것이다.(90쪽) 첫 번째 위기 클래식 음반업계는 1970년대에 한 차례 위기를 겪었다고 저자는 진단한다. 새로운 영역을 발굴하지 못하는 음반사들의 빈곤한 상상력과 소위 명반만을 거듭 추천하는 음악잡지들의 보수적인 취향이 서로 맞물려 위기를 자초했다는 것이다.(108쪽) 젊은 청중들을 겨냥하고, 시대악기와 원전연주를 반영하기도 했지만 1970년대 내내 클래식 음악은 내리막길을 걸었다. 같은 계열사들끼리도 똑같은 레퍼토리를 다루면서 소진되기 일쑤였다. “회사 방침을 따라야 하면서도 한편으로는 카라얀, 하이팅크, 솔티의 요구에 응할 수밖에 없는 처지였던 프로듀서들은 결국 술에서 위안을 찾았다. 록 음악을 뒤흔든 게 약물이었다면 클래식의 위안거리는 술이었다. 여러 명의 선임 프로듀서가 요양소에 보내져서 알코올 치료를 받았고, DG의 한 프로듀서는 블랙 포리스트 요양소에서 자살했다.” 구원투수 침체에 빠진 클래식 음반 시장을 살린 것은 신기술이었다. CD의 등장은 비틀즈가 데뷔한 이래로 한 자릿수로 떨어진 시장 점유율을 두 자릿수로 끌어올렸다.(154쪽) 하지만 CD는 경기를 끝내는 마무리투수였지, 새로운 경기를 여는 선발투수가 아니었다. CD가 등장했지만 소비자들은 여전히 예전 녹음을 더 선호했다. 더구나 비닐을 녹여 만든 LP와 달리 CD는 반영구적이었다. “더욱 나쁜 것은 CD라는 매체가 영구적이라는 사실이었다. 일단 기본적인 레퍼토리를 구입하고 나면 더 이상 다른 음반을 살 필요가 없었다.”(154쪽) 그리고 CD 판매는 카라얀에 너무 의존하고 있었다. 도이치 그라모폰 판매고의 3분의 1이 카라얀 음반일 지경이었다.(155쪽) 번스타인도 아바도도 카라얀의 대안이 될 수 없었다. 미친 돈 놀음 비교적 적은 경비로도 충분히 잘 유지될 수 있는 클래식 음악계에 갑자기 많은 돈이 투입된 것이 화를 자초한 결정적 계기였다고 저자는 진단한다. 이를 단적으로 보여주는 사건이 소니의 클래식 산업 진출이다.(163쪽 이하) 대자본의 투입은 물량 경쟁을 초래했고, 이는 레이블들의 합병으로 이어졌다. 제각기 다른 색깔을 가지고 있던 음반사들은 문화의 가장 큰 적인 획일화의 덫에 빠져들었다.(178쪽) 엄청난 돈을 퍼부었지만 소니는 군소레이블로 전락하고 클래식 음반업계 전체는 나락으로 빠져들었다.(188쪽) 음반의 죽음 그 이후 저자는 1부 마지막 장에서 클래식 음반이 몰락한 이유 언급한 다음(기업화/ 과잉제작/ CD의 반영구적 특성/ 노리오 오가/ 인터넷/ 다른 매체 창의력의 실종) 지난 100년 동안 클래식 음반이 미친 영향을 다음과 같이 정리한다. “종말에 가까워지면 역사를 전체적으로 볼 수 있는 시야가 얻어진다. 라디오보다 20년 앞서 세상에 나온 최초의 대중 매체 가운데 하나인 음반은 음악을 우리의 일상 속으로 들어오게 했다. 가정과 학교와 병원마다 그라모폰을 통해 음악이 흘러나왔다. 병사들은 전쟁터에도 음반을 들고 갔고, 선교사들은 암흑의 오지로 음반을 가져갔다. 지구상 그 어디에도 오페라 아리아가 울려 퍼지지 않는 곳이 없었다. 음악은 수돗물처럼 공공 설비가 되었고, 음악의 소유는 교양과 세련을 나타내는 표?이었다. 음반은 실질적인 변화를 이끌어내기도 했다. 음악이 어디서건 흘러나오자 수동적인 음악 행위가 조장되었고, 가정에서의 연주 활동이 위축되는가 하면 지역적인 특성이 희석되었다. 1920년대에 독일을 돌아다녔던 한 음악가는 전날 밤 브레멘에서 들었던 베토벤 소리와 오늘 보훔에서 들은 베토벤이 달랐다고 한다. 그런데 음반의 등장으로 오케스트라가 다들 비슷한 소리를 내기 시작했다. 연주 수준이 전반적으로 향상되었다는 것은 장점이다. 오늘날 청중들은 1930년대의 앙상블에 만연해 있던 부정확하고 조화롭지 못한 연주를 참아내지 못할 것이다. 당시의 연주를 복각한 CD가 시중에 많이 나와 있는데, 여기서 이를 확인할 수 있다. 연주력이 모자란 밴드들은 레코딩 천사로 인해 일자리를 잃고 도태되었다. 독주자들도 마찬가지로 다양한 스타일을 점차 잃어갔다. 프리츠 크라이슬러는 어떤 곡을 연주하든 비브라토를 강하게 주었고, 아르투르 루빈슈타인은 피아노와 오케스트라의 심한 불균형을 좋아했다. 하이페츠와 호로비츠는 놀라울 정도로 정확하게 음을 연주해 후대의 연주자들이 이들의 기교를 따라가게 만들었다. 이제 카네기홀에서 공연을 앞두고 있는 연주자라면 타워 레코드나 샘 구디 같은 음반가게에 가서 대가들의 쇼팽 음반을 한 아름 구입해서 들어야 한다. 바야흐로 해석보다 모방이 더 중요한 시대다. 역으로 말하면, 음반은 표준에서 벗어난 일탈이나 서투른 기교를 용납하지 않는 비판적이고 까다로운 청중을 만들어냈다. 21세기의 독주자가 아르투르 슈나벨 같은 미스터치를 범한다면 아마 비난을 면치 못할 것이다.”(220쪽 이하) 2008년은 음반 시대의 황제 카라얀 탄생 100주년이었다. 카라얀이 녹음을 남긴 모든 레이블에서 마지막 단물을 빨기 위해 안간힘을 썼지만 그 모든 노력이 카라얀이 두 번 죽었음을 증명하는 행위일 뿐이었다. 이제 어느 누구도 음반 혹은 음원을 통해서 카라얀, 굴드, 파바로티, 칼라스 번스타인, 솔티 등이 누렸던 권위와 영향력을 행사하지 못할 것이다. 저자는 한 시대의 저묾 자체를 축하해보자고 이야기한다. 여전히 음악은 흐를 것이기에 말이다. “누구도 이런 식으로 끝내고 싶지는 않았겠지만 모든 것은 끝이 있게 마련, 마감의 행위는 그 자체만으로도 축하할 만한 이유가 되기에 충분하다. 어떤 시인이 말했듯이 세상은 이렇게 끝나는 것이다. 펑 하는 충격과 함께 갑작스레 끝나는 것이 아니라 은은하게 비치는 촛불이 서서히 꺼지듯 그렇게 사라진다.”(222쪽)

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