품목정보
발행일	2012년 12월 21일
쪽수, 무게, 크기	112쪽 \| 12818820mm
ISBN13	9788966801145
ISBN10	8966801145

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저자 소개 (1명)

감독 : 윤종빈 이동 관심작가 알림신청

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저 자 소 개

편찬위원

김대우 영화감독, 시나리오 작가
김상진 영화감독
공수창 영화감독
노종윤 (주)노비스엔터테인먼트 대표, 제작자
임 범 ≪한겨레신문≫ 기자

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오랫동안 학교와 군대는 한국 남자들의 마초성을 유지, 재생산하는 기제로 기능해 왔다. 많은 성장영화들, 심지어 조폭 영화들까지 학창 시절에서 이야기를 시작했던 건 파국을 불러오는 마초성의 생성 과정을 설명해 내기 위함이었다. 그 공간, 학교든 군대든 강력한 마초성이 지배하는 소집단을 그리는 영화의 방식은 대체로 일정한 패턴을 따랐다. 마초적 권력과 그 대행자가 있고, 거기 저항하는 내 친구 혹은 동경의 대상인 ‘그’가 있고, 저항하지 못한 채 관찰하는 ‘나’가 있다. 권력의 대행자와 ‘그’는 제거되고, 권력과 나는 남는다. 몇 가지 변화를 동반하기는 하지만, 그 권력관계의 본질은 그대로 재생산됨을 보여줘 왔다.
1990년대 이후로 민주화가 시작된 뒤, 최소한 외형은 많이 바뀌기 시작했다. 이전의 이야기 방식은 시효 만료에 직면했다. ‘나’가 직접 ‘그’가 돼 물리적 복수를 하는 판타지를 연출한〈말죽거리 잔혹사〉의 성공은, 거꾸로 이전의 이야기 방식을 가능케 했던 시대가 많이 바뀌었음을 증명하는 것인지도 모른다. 향수는, 시대가 바뀐 뒤에 가능한 것이다. 사람들은 1970∼1980년대를 향수하기 시작했고, 거기 맞춰 수년 전부터 1980년대를 ‘억압의 공간’이 아니라 과거와 가난을 상징하는 기호로 활용하는 성장영화들도 나오고 있다. 그런데 본질적으로 바뀌었을까. 십분 양보해 학교는 그렇다 쳐도, 군대는 어떠한가.
〈용서받지 못한 자〉는 지금 2000년대 중반의 군대를 찾아가 그 억압의 기제와 맞대면한, 의미심장한 영화이다. 무엇보다 이 영화는 다른 어법을 구사한다. 권력을 상징하는 한 인물이 이 영화엔 없다. 모두가 권력을 형성하는 일원이자, 피해자이기도 하다. 그러니 저항하는 ‘그’도 있을 수 없다. 권력의 대행자와 ‘그’와의 대리전을 배제한 탓에 시작부터 남는 건, 저항은커녕 손에 잡히지조차 않는 권력과, 그걸 버티는 일밖에 남아 있지 않은 ‘나’이다. 영화는 시작부터 모순과 저항이라는 고전적 서사에서 멀어진다.
해결이 하나 있다. 기다렸다가 제대하는 것이다. 그러니까 시간의 객체가 된 이들에게 남겨진 건 그 시간을 자각하느냐, 자각하지 않느냐이다. 버텨내려면 자각하지 않는 게 유리하다. 영화는 이 지점을 예민하게 포착한다. 인물들을, 현재 가해지는 억압을 자각하지 않을 수 있는 이와 자각할 수밖에 없는 이로 나눈다. 그러니까 자각의 여부도 선택 사항이 아니다. 요령에 숙달한 태정은 자각을 회피할 수 있지만, 남보다 예민한 승영이나 고문관인 지훈은 그럴 수 없다. 지훈, 승영의 순으로 비극이 발생하고 그때 영화는 승영, 태정의 순으로 그들에게 기억과, 기억의 회피라는 선택사항을 말 그대로 ‘죽거나 혹은 나쁘거나’ 사이의 선택처럼 던진다. (중략)

---「작품 해설」

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영화진흥위원회는 한국 영화의 정사와 기록을 발굴하고 정리하는 의미에서 제작된 극영화 가운데 우수한 시나리오를 선정하여 1983년부터 매년 ≪한국 시나리오 선집≫을 발간하고 있다. 2005년 한국시나리오 선집에는 총 10편의 시나리오가 선정되어,〈그때 그 사람들〉,〈너는 내 운명〉,〈말아톤〉,〈연애의 목적〉,〈오로라 공주〉,〈용서받지 못한 자〉,〈웰컴 투 동막골〉,〈주먹이 운다〉,〈친절한 금자씨〉,〈혈의 누〉가 수록되었다. ≪한국 시나리오 선집≫은 2005년 한국 영화의 흐름을 요약하면서 동시대에 가장 뛰어난 작품성과 시나리오 완성도를 가늠해 볼 수 있는 기초 자료가 될 것이다. 각개약진, 한국 영화의 힘 2005년 한국시나리오선집 심사 총평 각개약진. 한국 영화는 1990년대 후반부터 비약적 성장을 거듭했고 아직도 성장 중이지만, 한국 영화만의 특화된 장르나 어법을 축적하며 발전시켜 가는 성과는 크지가 않다. 멜로, 공포영화, 조폭코미디 등의 순으로 잠깐씩 특정 장르 영화가 몰린 적이 있었고, 대작 영화 제작이 늘면서 두 영화가 동시에 관객 1000만 명 시대를 열어젖힌 해도 있었다. 하지만 유행은 길지가 않았고, 심지어 유행의 한가운데서도 개별 영화들은 공유할 축적물을 나눠 갖지 못한 채 각개약진해야 했다. 반어적으로, 이 불안함과 그로 인한 각개약진은 한국 영화의 힘이기도 했다. 2005년의 한국 영화는 ‘각개약진’의 모습이 더 도드라져 보인다.〈태풍〉같은 대작들이 힘을 발휘하지 못했고, 특정 장르의 유행도 없었다. 딱히 다른 해보다 눈에 띄게 활발해졌다고 하기는 힘들지 몰라도, 개개의 영화들이 소재 개발과 다양한 장르에서 장르를 세공하려는 노력을 계속해 나갔다. 작가 영화 쪽에선 홍상수 감독은〈극장전〉을, 김기덕은〈활〉을 내놓으며 건재함을 드러냈지만 관객과의 만남은 여전히 냉랭했다. 2005년 한국 영화에서 굳이 몇 가지 특징을 짚는다면, 우선 멜로 혹은 로맨틱 코미디 영역에서 사랑이라는 행위 자체의 의미를 따지거나 반문하면서 두께감을 더하는 영화들이 잇따라 나왔다.〈연애의 목적〉,〈사랑니〉,〈여자 정혜〉등이 그것이다. 또 느와르, 무협 등의 장르에서 스타일과 양식미를 전면화하는 추세가 돋보였다.〈친절한 금자씨〉,〈달콤한 인생〉에 더해 이명세 감독이 오랜만에 내놓은〈형사〉는 그 극대치를 선보였다. 〈웰컴 투 동막골〉,〈말아톤〉등 장편 데뷔 감독들이 중급 예산 규모로 만든 영화가 2005년의 흥행 1, 2위를 차지했다는 점도 특이하지만, 이미 이 두 영화의 감독은 충무로에 진입한 지 오래라는 점에서 큰 의미를 갖기 힘들어 보인다. 그보다〈웰컴 투 동막골〉은 한국전쟁이라는 끔찍한 역사적 공간을 우화적으로 재구성하는 시도를 선보였고 그게 대중들의 호응을 불러냈다는 점에서,〈말아톤〉은 함의가 풍부한 웰메이드 할리우드 드라마 영화와 동렬의 수준까지 나아갔다는 점에서 각각 한국 상업영화의 한 진전을 보이고 있는 듯하다. 사극의 증가도 눈에 띄는데, 2005년 말에 개봉한〈왕의 남자〉는 무엇 하나로 요약하기 힘든 중층적 이야기 구조임에도 불구하고, 아니 그 때문에 2006년을 넘어가면서 1240만 명의 관객 동원 기록을 세웠다. 역사추리극〈혈의 누〉는 장르의 틀 안에 근대와 전근대의 충돌이라는, 지금까지도 유효한 문제 설정을 세련되게 녹여 넣었다. 장르 안에 사회문제를 녹여 넣는 세공술은 방은진의 감독 데뷔작〈오로라 공주〉에서도 돋보였다.(중략)

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