“저는 미대에 다닙니다. 매킨토시를 사려고 했는데 선생님께서 매킨토시 디자인이 전부 별로라고 하셨어요. 저는 어떻게 해야 하나요?”라며 굉장히 난감하다는 표정을 지었다. 통역을 통해 그 질문을 들은 도르프스맨은 뭐라고 대답했을까?
그는 씽긋 웃으며 “당신 돈으로 매킨토시를 사는 건 자유입니다. 하지만 조심하세요. 매킨토시는 지나치게 빠르니까요! 도쿄의 일반 도로를 경주용 자동차로 달리는 것과 마찬가지죠! 무조건 사고가 날 겁니다!”라고 대답했다. 매킨토시가 만능 디자인 아이템이라는 풍조에 의문을 품었던 나는 마음속으로 손뼉을 쳤다.
--- p.11, 「경주용 자동차를 타기 전에」중에서

독일의 귀족이자 금속가공 기술이 있던 구텐베르크는 성경을 좀 더 빠르고 쉽게 만들면 큰돈을 벌 수 있다고 생각했는지는 모르겠으나 금속활자, 인쇄기, 잉크 등을 연구했고 마침내 1450년경 활판인쇄술을 발명했다. 그리스도교 선교 활동의 동기가 되었을지도 모른다. 하지만 활판인쇄가 이후 르네상스 3대 발명 중 하나라 불리며 종교개혁까지 이어지고, 미디어 혁명을 일으키며 중세에서 근세를 잇는 다리 역할의 기술이 될 줄은 상상도 하지 못했을 것이다. 구텐베르크는 성경을 단순히 인쇄한 게 아니었다. 인쇄본 성경을 사본과 똑같이 만들어 조금이라도 더 비싸게 팔려고 했던 것인지 식자공이 한 글자씩 써 내려간 사본을 충실하게 재현했다.
--- p.22, 「라틴알파벳 서체의 간단 역사」중에서

평소 글꼴 메뉴에서 눈에 익은 글꼴만 적당히 선택해 사용하지는 않는가? 일단 글꼴 메뉴에 있는 모든 글꼴을 타이핑해 보자. 전체를 사용하기 힘들다면 우선 자신이 일할 때 자주 사용하는 글꼴부터 선택해 보자. 예를 들어 패키지 업무가 많다면 돋보임용(디스플레이)에 맞는 서체, 본문 관련 일이 많다면 로만체와 이탤릭체, 산세리프체 사용이 많다면 자주 사용하는 산세리프체를 선택한다. 타이핑할 구절은 본문용이라면 적어도 열 줄 정도의 문장, 패키지용이라면 몇 단어(짜임새의 균형까지 보려면 문장으로), 주로 사용하는 글자크기에 글꼴 이름도 반드시 표기한다. 종이 크기는 자유롭게 정해도 되지만 글꼴 시트로 분류해 언제든지 볼 수 있도록 정리해 두면 편리하다. 모니터로 보지 말고 반드시 프린트해 보기를 추천한다. 또한 시간이 있을 때마다 자주 사용하지 않는 글꼴을 추가하고 새로운 글꼴을 구매할 때마다 추가해 두자. 언제 어떻게 도움이 될지 모른다.
--- p.60, 「준비와 연습」중에서

좋은 조판을 위한 몇 가지 포인트를 수정했다고 해서 모든 게 해결되지는 않는다. 규칙에 가까운 것도 있지만 법률처럼 처벌이 있는 것은 아니며 간단한 방정식도 없다. 실제 작업에는 다양한 요소가 얽혀 있기에 그럴 수밖에 없는 상황도 있다. 하지만 알면서 한 것과 모르고 한 것 사이의 완성도에는 엄청난 차이가 있다. 여기서 말하는 핵심만 알아도 생각이 달라진다. 이후에 경험을 쌓아가고 응용해 가다 보면 조금씩 더 좋은 영문 조판 실현에 가까워질 것이다.
--- p.83, 「좋은 조판을 위해 필요한 지식」중에서

왼끝맞추기는 어디에서 글줄을 바꿔야 하는지, 어떻게 글줄을 바꿔야 하는지를 정확하게 판단하기 어렵다는 이유로 일본에서는 멀리하는 경향이 있다. 양끝맞추기는 하나의 덩어리로 레이아웃하기 쉽고 텍스트 프레임을 속에 입력하기만 하면 되니 편하게 선택할지도 모른다. 하지만 왼끝맞추기를 잘 활용하면 양끝맞추기보다 훨씬 깔끔한 조판을 만들 수 있다. 모던한 느낌 때문에 해외에서는 다양한 분야에서 자주 사용한다.
--- p.118, 「왼끝맞추기의 줄바꿈」중에서

나는 속표지나 본문 보기만큼 목차 보기를 좋아한다. 독자에게 목차는 원하는 항목을 편리하게 찾는 곳으로 쉽게 만드는 게 가장 중요하다. 일부러 눈에 띄게 할 필요는 없지만 우수한 디자이너와 오퍼레이터가 본문 조판과 목차를 함께 디자인하면 대부분 정보를 알기 쉽게 정리한 좋은 목차가 완성된다. 반대로 말해 목차가 잘 만들어져 있으면 본문 조판의 완성도도 뛰어나다. 겨우 목차라고 할 수 있지만, 이 부분에서 세심한 배려와 센스를 엿볼 수 있다.
--- p.138, 「‘목차’의 타이포그래피」중에서

아버지가 부재중일 때 찾아온 어떤 젊은 손님이 어머니에게 이렇게 질문했다. “타이포그래피가 뭔가요?” 타이포그래피에 관한 지식이 없던 어머니는 고민 끝에 “저는 잘 모르지만 읽는 사람을 향한 배려라고 생각해요.”라고 대답했다고 한다. 며칠 후 그 사람이 아버지에게 “이제야 이해했어요.”라고 이야기했을 때 처음으로 ‘배려’라는 말을 들었다. 나는 이노우에 요시미쓰 씨와 아버지, 그리고 이런 어머니 곁에서 자랐다. 디자인에 문외한이었던 내가 지금까지 이 일을 할 수 있었던 이유는 이분들이 있었기 때문이다.