큰 그림, 해학으로 그려낸 달관의 세계

곽태조 시인의 시를 전통적 서정시의 한 갈래로 읽는 것은, 화자의 감정이 자연물에 투영되기 때문이다. 소월을 이어 영랑·목월을 거쳐 오늘날 전통적 서정시의 맥을 가장 잘 잇고 있는 시인을 꼽으라면 문태준 시인이라 할 수 있는데, 곽태조 시인 또한 그 연조로 볼 때 그 전통의 맥을 잇는 하나의 징검돌로서 서정시 발전에 나름의 역할을 보여주고 있다. 곽태조 시인은 요즘 문단의 커다란 화제인 이후以後 문학인으로, 교직에서 정년 이후 활발한 창작활동을 보여줌으로써 한국문학의 발전에 크게 이바지한 문인의 한 사람이다. 현대시가 시인의 기분이나 심리를 지나친 상상력을 반영한 낯선 문장으로 끌고 가면서 일반 독자와의 틈이 존재하는 지금, 이해가 쉬운 전통 서정시는 대중에게 사랑받을 수 있는 장점이 있다. 창의를 앞세운 최근 시가 과한 정신적 내면의 진술로 독자들에게 외면당하는 것에 비해, 곽태조 시인의 시편들은 읽는 순간, 시인의 감흥이 바로 전해지도록 전달성을 염두에 두고 썼음을 알 수 있다. 주제에 따른 의미 전개에 있어, 이중의 알레고리로 표현되면서 독창성에 커다란 의미를 두는 미래파 이후의 시 경향과는 반대편에 서서 이렇게 써도 시가 될 수 있다는, 나름 자연염료를 풀어 일상의 삶을 순순하게 그려낸 시인의 이번 시집이다.

■ 작가의 말

自序

떨어진 꽃을 실에 꿰어
팔에도 걸고 목에도 건다
국수 꼬리 얻어먹지 못해
떨떠름하던 저녁이
보름달로 걸린다
울음의 단맛에 걸려 있던 매미의 여름이
찻상의 조각보로 내려와
부쩍 커버린 나는 어느새
장대 없이도
낮은 가지의 감을 만진다
어머니가 깎아놓은 노을을
본래의 자리에
걸어 둘 줄도 안다
- 自詩 「감나무 채널에서」

2024년 입추 즈음에 곽태조