이 계획은 그의 옆에서 죽 지켜보았던 한 세르비아 병사에 의해 기록되었다. 이 기록은 보초를 서고 있는 병사들, 타오르는 불길 위에서 익어가는 양고기 냄새, 막사에서 출발하는 군인들의 대화, 여자들의 웃음소리, 투르크 노예들의 구슬픈 노랫가락, 낙타 울음소리, 수없이 줄지어 늘어선 천막 등 투르크 막사의 광경이 상세히 묘사하고 있다. 바로 그런 모습들 한가운데 금실로 수를 놓은 술탄의 천막이 있다. 메메드는 기름진 저녁식사 후 천막 안 잠자리에 들었다. 갑자기 부엉이의 울음소리가 들린다. 공격하라는 드라큘라의 신호다. 뒤이어 기병대가 맹렬히 돌진한다. 왈라키아군은 보초의 방어막을 뚫고 잠이 덜 깬 투르크군들이 들어있는 천막 사이로 말을 달린다. 드라큘라는 선봉에 있으며 왈라키아군이 창검을 휘두를 때마다 선혈이 낭자하다. "Kaziklu Bey(말뚝에 박아 죽이는 자다)!" 왈라키아군이 지나간 자리에 쓰러져 신음하는 투르크 병사들은 외마디 소리를 내지른다. 마침내 투르크의 나팔이 울리고 병사들은 전열을 가다듬는다. 소수정예 경호부대가 술탄의 천막을 에워싼다.

드라큘라 자신도 영주로 지낸 시간보다 감옥에서 보낸 시간이 더 많았다. 투르크 제국에서의 첫 번째 유폐시절은 그가 겨우 15세 되던 무렵부터 시작되었다. 험난한 인생 역정을 거치면서 드라큘라가 얻은 결론은 하나였다. 그에게 인생은 불안정하고 무의미한 것이었다. 그의 아버지는 암살당했고, 형은 생매장당했으며, 다른 친척들도 모두 살해되거나 고문당했다. 첫 번째 부인은 자살했고, 아랫사람들은 늘 자신에 대한 음모를 꾸며댔고, 둘도 없는 친구였던 그의 사촌은 그를 배신했다. 게다가 늘 헝가리인이나 독일인, 투르크인이 그를 뒤쫓고 있었다. 드라큘라의 유폐시절 및 혼돈으로 가득했던 젊은 시절을 되짚어가다 보면 공포가 공포를 낳는다는 말의 의미를 확실히 알 수 있게 될 것이다.

초기 브람 스토커와 무르나우부터 현대의 프랜시스 코폴라와 앤 라이스에 이르기까지 흡혈귀 이야기의 성적 표현은 많이 변했다. 이제까지 적개심은 성욕과 관계없이 늘 존재했지만, 과연 적개심 없는 성욕이 존재할 수 있는지에 대해 정신분석학자들은 회의적이다. 성적 접촉 과정에서 한 사람이 공격자의 역할을 맡으면 나머지 한 사람은 이에 복종할 수밖에 없다. 사랑 받는 사람 없이 사랑하는 사람이 존재할 수 없고, 피를 빼앗기는 사람 없이 흡혈귀가 존재할 수 없다. 문학비평가 로이드 워를리가 말했듯, 흡혈귀는 카스트라토[16~18세기에 활약했던 어린 시절 거세한 남자 가수]와 같은 사랑의 기술을 펼치기 때문에 임신 위험은 없다. 오토만 제국의 하렘에 있는 여인들이 임신이 될 걱정 없는 거세된 남성들과의 성관계를 선호했듯, 비슷한 이유로 오늘날 흡혈귀에게 매력을 느끼는 여성들도 있는 듯하다.

또한 코폴라(현미경으로 혈액을 검사하는 장면)나 라이스(레스타트가 성관계를 맺을 때 콘돔을 사용하는 장면)의 작품 모두 에이즈의 공포를 일정 정도 암시한다. 혈액으로 감염되는 병과 죽음의 에로틱한 현실이 환상과 공존한다. 죽음에 대한 사람들의 반응은 여러 가지로 나타나지만, 피를 쏟거나 에이즈와 같은 병에 감염될 지도 모른다는 사실에 대해서는 하나같이 공포를 표시한다. <노스페라투>에서 무르나우가 흡혈귀 병과 서혜임파선종을 비교하고 있듯이 코폴라와 라이스도 흡혈귀의 공격과 에이즈를 동격으로 취급한다. 이에 따라 성행위와 연관된 위험, 미스터리, 죽음 등의 요소가 이해하기 쉬운 현대적 정황을 통해 재창조될 수 있었다.