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책소개
저자 소개 1
Amy Yamada,やまだ えいみ,山田 詠美
'문학적인 것'에 대한 선입견을 벗어던지고 일상어를 자유롭게 작품 속에 끌어들인 일본 신세대 문학의 선두 작가로 꼽히는 야마다 에이미는 순수문학과 대중문학의 경계에서 자기만의 독특한 세계를 구축해 냄으로써 무라카미 하루키와 무라카미 류에 필적하는 유일한 여성 작가라는 평가를 받고 있다.
1959년 2월 8일 일본 도쿄에서 태어났다. 고교 시절 문예반 활동을 했으며 메이지대학교 4학년 때 학교를 그만두고 도쿄의 클럽에서 서빙을 하거나 모델 일을 하는 등 아르바이트로 생활하면서 본격적으로 소설을 집필한다. 1985년 거친 성애 묘사와 도발적 상상력으로 신선한 충격을 불러일으킨
'문학적인 것'에 대한 선입견을 벗어던지고 일상어를 자유롭게 작품 속에 끌어들인 일본 신세대 문학의 선두 작가로 꼽히는 야마다 에이미는 순수문학과 대중문학의 경계에서 자기만의 독특한 세계를 구축해 냄으로써 무라카미 하루키와 무라카미 류에 필적하는 유일한 여성 작가라는 평가를 받고 있다.
1959년 2월 8일 일본 도쿄에서 태어났다. 고교 시절 문예반 활동을 했으며 메이지대학교 4학년 때 학교를 그만두고 도쿄의 클럽에서 서빙을 하거나 모델 일을 하는 등 아르바이트로 생활하면서 본격적으로 소설을 집필한다. 1985년 거친 성애 묘사와 도발적 상상력으로 신선한 충격을 불러일으킨 『베드 타임 아이스』로 문예상을 수상하며 등단했고, 이 작품으로 제94회 아쿠타가와 상 후보에까지 올랐다. 이어서 1987년 『솔뮤직 러버스 온리』로 나오키 상을, 1988년에는 『풍장의 교실』로 히라바야시 다이코 문학상을 수상했다. 뿐만 아니라 1996년 『애니멀 로직』으로 이즈미 교카 상을 수상했으며, 2005년에는 『슈거 앤 스파이스』로 다니자키 준이치로 상을 받았다.
2009년 발표된 신작 『학문』은 고교생들의 성과 순정을 그려 많은 사랑을 받은 『나는 공부를 못해』 이후 13년 만에 발표한 성장소설이다. 각자 다른 욕망을 상징하는 네 주인공의 성장기를 아름다운 문체로 써내려간 이 소설은 일본 문단에서 야마다 에이미의 새로운 대표작이라는 평가를 받고 있다.
그 밖의 작품으로는 『나는 공부를 못해』, 『풍장의 교실』, 『베드 타임 아이스』, 『방과 후의 음표』, 『슈거 앤 스파이스』, 『공주님』, 『120% COOOL』, 『추잉껌』, 『돈 없어도 난 우아한 게 좋아』, 『애니멀 로직』, 『나는 공부를 못해』, 『A2Z』 등이 있다.
1959년 2월 8일 일본 도쿄에서 태어났다. 고교 시절 문예반 활동을 했으며 메이지대학교 4학년 때 학교를 그만두고 도쿄의 클럽에서 서빙을 하거나 모델 일을 하는 등 아르바이트로 생활하면서 본격적으로 소설을 집필한다. 1985년 거친 성애 묘사와 도발적 상상력으로 신선한 충격을 불러일으킨 『베드 타임 아이스』로 문예상을 수상하며 등단했고, 이 작품으로 제94회 아쿠타가와 상 후보에까지 올랐다. 이어서 1987년 『솔뮤직 러버스 온리』로 나오키 상을, 1988년에는 『풍장의 교실』로 히라바야시 다이코 문학상을 수상했다. 뿐만 아니라 1996년 『애니멀 로직』으로 이즈미 교카 상을 수상했으며, 2005년에는 『슈거 앤 스파이스』로 다니자키 준이치로 상을 받았다.
2009년 발표된 신작 『학문』은 고교생들의 성과 순정을 그려 많은 사랑을 받은 『나는 공부를 못해』 이후 13년 만에 발표한 성장소설이다. 각자 다른 욕망을 상징하는 네 주인공의 성장기를 아름다운 문체로 써내려간 이 소설은 일본 문단에서 야마다 에이미의 새로운 대표작이라는 평가를 받고 있다.
그 밖의 작품으로는 『나는 공부를 못해』, 『풍장의 교실』, 『베드 타임 아이스』, 『방과 후의 음표』, 『슈거 앤 스파이스』, 『공주님』, 『120% COOOL』, 『추잉껌』, 『돈 없어도 난 우아한 게 좋아』, 『애니멀 로직』, 『나는 공부를 못해』, 『A2Z』 등이 있다.
야마다 에이미의 다른 상품
역자 : 이유정
1971년 서울에서 태어나 휘경여고와 경희대학교 일어일문학과를 졸업했다. 다년간 출판사에서 근무하며 일본서적 전문 기획자로 일했다. 현재, 전문번역작가로 활동중이다.
번역작품으로는 시바타 쇼의『청춘』을 비롯해『어처구니없는 엄마들과 한심한 남자들의 나라 일본』『가까운 사람들이 암에 걸렸을때』『마음의 병, 그 정신병리』등이 있다.
번역작품으로는 시바타 쇼의『청춘』을 비롯해『어처구니없는 엄마들과 한심한 남자들의 나라 일본』『가까운 사람들이 암에 걸렸을때』『마음의 병, 그 정신병리』등이 있다.
품목정보
- 발행일
- 2000년 09월 30일
- 쪽수, 무게, 크기
- 230쪽 | 356g | 크기확인중
- ISBN13
- 9788988820995
책 속으로
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특별한 기회occasional를 위한 거야. 음료수는 샴페인. 그게 어울리는 게 당연하지만, 난, 나루오를 만난 이후, 샴페인만 연신 마셔댔다. 그렇다는 건 결국, 그와 만나는 건, 특별한 기회의 연속? 일상적인 습관이 아닌 것만은 분명하다. 그 점을 생각하니, 마음이 들뜨는 동시에, 조금 서글퍼진다. 특별한 기회는, 여러번 반복하다 보면 특별해지지 않는다. 이 나이가 돼서야 그걸 깨닫는다. 나는, 두려워하고 있다. 영원히 계속되는 건 없단 사실을 알기에......
"와인잔 거품을 바라보며 생각에 잠겨 있는 아름다운 여인, 누군가 했더니 내 마누라였네." "시끄러워. 감상하는 데 방해하지 말라구." 어느샌가, 가즈히로가 옆에 와 서 있다. 히비야의 한 호텔 연회장. 오늘은, 두 사람이 공통으로 담당하고 있는 작가의 망년회다. "무슨 감상에 빠지셨나......" 말이 많군. 당신한테 일일이 대답할 의무는 없어. 그렇게 속으로 중얼거리며, 나는, 가즈히로를 쏘아보았다. 잘 빠진 감색 양복을 입고 있다. 오늘 맨 넥타이는 봐줄 만하군. 당연하지. 작년 생일날 내가 선물한 거니까. 새삼 아래위로 훑어 보니, 꽤 근사한 남자란 생각이 든다. 잔을 손에 들고, 벽에 기대고 있는 모습이 보기 좋다. ---pp.138~139 |
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겨우 스물여섯 글자로, 관계 모두를 그릴 수 있는 언어가 있다고, 그 점을 생각하면 마음이 가벼워진다고, 예전에 그렇게 생각한 적이 있다. 하지만, 지금, 그 일에는 큰 의미가 없다고 느낀다. 스물여섯이든, 2백6십이든, 2천6백이든, 관계를 묘사할 수 있는 정확한 말은, 단 하나뿐일지도 모른다. 혹은, 하나도 없을지 모른다. 온 세상 말을 다 갖다붙여도, 완전히 묘사할 수 없는 게 본디 사람과 사람의 관계인지도 모른다...
--- p.227 |
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강렬한 욕망을 느꼈다. 이야기하고 싶다. 모조리 말하고 싶다. 들어주었으면 한다. 그리고, 당신의 얘기도 듣고 싶다. 나는, 그의 곁으로 다가갔다. 사랑의 종말에 대해 이야기를 나누는 건, 어른이 되려 하지만 결코 될 수 없는 자들의, 너무도 안타까운 묘미다.
--- p.230 |
출판사 리뷰
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사랑이란 우리의 기억에 새로운 지도를 만드는 일
아프리카 미국인과 결혼한 여자답게 야마다 에이미는 데뷔 이후 줄곧 흑인 남성과 나누는 사랑이야기를 주로 발표해왔다. 작품은 순애보적인 사랑이야기하고는 거리가 먼 다소 직설적인 성(性) 묘사와 뉴욕의 재즈바, 또는 대중적인 '클럽'에 대한 사실적인 묘사가 주를 이루었다. 야마다 에이미의 작품은 발표되는 순간부터 많은 논란을 불러일으키곤 하였는데 그 이유는 순전히 실험적 소설쓰기와 겉치레가 아닌 현실 속에서의 소설쓰기, 이 두 가지의 특징 때문이었다. 언뜻 생각하면 이 두 가지가 상반된 느낌으로 이해될 수 있는데 야마다 에이미라는 이름을 '상표'로 붙이면 이것은 '당연한 행위'로 곧 결론이 내려진다. 성 묘사만 하더라도 이제까지의 거의 모든 작가들은 은유적인 묘사에 치중했다. 그러나 그녀는 현실적인－생활 속에서 남녀가 행하는 사실 그대로의 묘사를 직접적인 화법으로 전달했던 것이다. 솔직하고 담대한 그녀의 글쓰기는 이런 이유로 성에 대해 비교적 개방적인 일본사회에서조차 '실험적 글쓰기'라는 평을 받는다.
이러한 작가의 글쓰기 특징 때문인지 그녀가 [A2Z]를 발표하고 나서 독자와 문인들로부터 웃지 못할 오해를 사기도 하였다. "이 작품은 야마다 에이미의 작품이 아니다." "누군가가 그녀의 이름을 도용했다."는 것이 그것인데 결론부터 말하면 [A2Z]는 물론 야마다 에이미의 작품인 것이 확실하다. 이런 오해를 받을 수밖에 없었던 것은 그녀의 글쓰기의 특징들이 이번 소설에서는 전혀 다르게 표출되었기 때문이다. 그녀가 주장하다시피 하던 '생활 속에서의 글쓰기', '있거나 보여지는 사실 그대로 글쓰기'는 적어도 외양적으로는 완전히 사라지고 뜻밖에도 인간의 내면－그것도 부부의 심리－에 중점을 둔 작품이 발표되었기 때문이다. 앞서 말했지만, 그러나 야마다 에이미의 전매특허라고 할 수 있는 특징이 완전히 사라진 것은 아니다. 이번 작품에서는 그 표출방식이 좀 색달랐을 뿐. 그녀의 이번 소설의 이야기는 한마디로 그녀답지 않게 엉뚱하다고 할 수 있다. 그야말로 아이가 아닌 어른들의 사랑이야기쯤으로 이해될 수 있는 이번 작품은 등장인물마다 평범하지만 한 가지 공통점을 가지고 있다. 바보는 아닌데 한 가지 일면에서는 하나같이 바보같다고 할까. 아무튼 이 소설의 화두는 "사랑이란 우리의 기억에 새로운 지도를 만드는 일."이기에 어떻게 "그 지도를 만드느냐?" 하는 것이다. 이야기 설정은 비교적 단순하다. 출판사 편집자인 부부가 있고, 그 부부는 각기 다른 사랑에 빠져 서로를 등한시한다. 그들 부부는 스물여섯 글자로 대변되는 사랑의 정체에 얽매여 허우적거리다가 어느 순간 사랑의 본질을 깨닫는다는 것이 줄거리의 요약이다. 물론 A부터 Z에 이르기까지 숱한 이야기와 과정이 있다. 우리나라 같으면 당연히 서술되어야 할 '부부간의 전쟁'이 이 소설에서는 등장하지 않는다. 그와 엇비슷한 경우는 있어도 그러나 그 문제는 철저하게 남녀 각자의 몫이다. 그들은 부부라는 허울을 벗어던지고 인간으로서, 생각할 수 있는 독립적인 한 존재로서 자신을 이해하고 관망한다. 예를 들면 이런 식이다. 어느 날, 남편이 아내에게 별로 어렵지 않게 이런 말을 끄집어낸다. "애인이 생겼어." "정말?" "하지만 너하고 이혼하는 건 싫어." 그때부터 남편의 이중생활이 시작된다. 몸은 새로 생긴 애인에게로 향하지만 그의 마음 한켠에는 늘 아내라는 여자가 숨어 있다. 아내는 과부처럼 생활한다. 그러나 그 생활도 오래지 않아 끝난다. 그녀에게도 연하의 젊은 남자가 생긴 것이다. 남자는 우체국 직원으로 여자와 모든 것이 잘 통하는 사람이다. 남편과 아내는 남남처럼 헤어진 채 각기 다른 사랑에 매달려 하루하루를 보낸다. 그러던 중 남편의 출판사에서 발굴한 신인작가의 다음 작품의 출간문제로 두 사람은 만나게 되고, 의견이 엇갈려 부딪친다. 다시 시간이 흐르고 이들 부부는 자신들의 문제에 보다 진중하고 솔직하게 접근하게 되는데, 두 사람 다 엇비슷한 시기에 그들의 가장 큰 문제는 '싸움'이 없었다는 것이었음을 깨닫는다. 사랑은 지키고자 하는 노력만으론 온전히 지켜지지 못한다는 것, 어떠한 사랑일지라도 싸움으로써 성장한다는 것을 비로소 깨닫는 것이다. 크리스마스를 각자 따로 보낸 뒤 남편은 문득 아내를 찾아간다. 입술을 움직여 말은 안 해도 두 사람은 이제 '제자리'를 찾았음을 인지한다. 이렇듯 이 소설은 삼십대 부부가 '바람'이라는 극단적인 방법으로 사랑을 완성해가는 과정을 그려내고 있다. 눈물과 분노 대신에 이성적인 사고와 경험으로 깨닫는 사랑의 완성이라고 할 수 있는 야마다 에이미만의 사랑방정식이랄까. 여하간 이 소설이 발표되고 나서 야마다 에이미는 또 다른 일본소설의 가능성을 보여준 작가로 인정받았다. |
