프롤로그. 그리기보다 먼저 필요한 것은 오래 보는 일이다

제1장. 잘 보지 못하면 잘 그릴 수 없다
1. 드로잉은 선이 아니라 비교다
2. 아는 형태와 보이는 형태를 구분하는 법
3. 사물의 윤곽보다 방향을 먼저 읽기
4. 큰 덩어리와 작은 덩어리의 질서
5. 눈높이가 바뀌면 사물도 바뀐다
6. 낯익은 장면을 처음 보는 법

제2장. 시선의 속도를 바꾸는 기술
1. 시선을 늦추는 연습
2. 주변부 시야를 깨우는 법
3. 경계선을 보는 눈
4. 빈칸을 세는 습관
5. 빛과 그림자보다 앞서야 할 명암의 흐름
6. 한 장면을 오래 붙드는 훈련

제3장. 형태를 읽는 사람은 두려워하지 않는다
1. 형태를 단순화하는 법
2. 축과 기울기 읽기
3. 비율을 재는 대신 관계를 보기
4. 둥근 것과 각진 것의 성격
5. 공간의 앞뒤를 읽는 눈
6. 손을 대기 전 이미 끝난 드로잉

제4장. 선은 묘사가 아니라 판단의 흔적이다
1. 첫 선은 정답이 아니라 탐색이다
2. 긴 선보다 바른 관계가 먼저다
3. 곧은 선과 휘는 선은 서로 돕는다
4. 선의 세기보다 선의 역할
5. 지우기보다 확인이 먼저다
6. 한 장면 안에서 어디까지 말할 것인가

제5장. 명암은 물건의 색이 아니라 빛의 관계다
1. 밝음과 어둠은 어디서 오는가
2. 가장 밝은 곳과 가장 어두운 곳을 붙드는 법
3. 중간톤을 덩어리로 묶기
4. 그림자는 형태를 감추지 않고 드러낸다
5. 질감은 묘사보다 대비에서 생긴다
6. 한 장면의 분위기는 명암의 리듬에서 나온다

제6장. 기록하는 손이 보는 눈을 오래 살린다
1. 잘 그리려 하지 말고 자주 남기기
2. 한 페이지에 장면을 묶는 법
3. 실패한 그림이 아니라 놓친 관찰을 점검하기
4. 사진은 기억을 돕지만 눈을 대신하지 못한다
5. 반복해서 보는 대상이 나만의 어휘가 된다
6. 오래 보는 사람은 결국 자기 장면을 갖게 된다

제7장. 사람을 볼 때 표정보다 먼저 구조를 읽는다
1. 사람을 보면 우리는 먼저 해석한다
2. 얼굴보다 자세가 먼저 말해 주는 것
3. 중심축과 체중 이동을 읽는 습관
4. 손과 발은 몸의 결론이다
5. 옷과 소지품은 몸의 두 번째 구조다
6. 오래 보지 못하는 장면에서도 핵심을 붙드는 법
보충 노트: 거울 속 자기 자세를 보는 일주일

제8장. 공간은 물건의 합이 아니라 관계의 압력이다
1. 공간의 중심을 찾는 한 문장
2. 앞과 가운데와 뒤가 만드는 깊이
3. 반복과 어긋남이 만든 리듬
4. 시선 높이가 공간의 감정을 바꾼다
5. 빛과 통로와 빈자리가 만드는 긴장
6. 복잡한 공간을 줄여 핵심만 남기는 법

제9장. 그리지 않는 시간에도 드로잉은 계속된다
1. 하루의 리듬을 관찰 친화적으로 바꾸는 작은 습관
2. 문장으로 남기는 드로잉 노트의 힘
3. 사진과 영상을 느린 관찰로 바꾸는 방법
4. 일과 관계 속에서 관찰이 주는 현실적인 힘
5. 지치지 않기 위해 적게 오래 하는 법
6. 자기 장면을 자기 언어로 남기는 사람

에필로그. 잘 그리는 것보다 먼저 필요한 것은 끝까지 보는 힘이었다

참고문헌