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품목정보
| 발행일 | 2017년 10월 16일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 472쪽 | 614g | 130*190*50mm |
| ISBN13 | 9788934979203 |
| ISBN10 | 8934979208 |
밀리언달러 힙합의 탄생
: 대한민국 최고의 힙합 아티스트 12인이 말하는 내 힙합의 모든 것
김봉현 저
|
김영사
|
2017년 10월 16일
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- 대중음악 top20 16주
- eBook
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‘제3의 눈’을 중요하게 생각해요. 불교에서 말하는 제3의 눈은 객관적으로 생각하는 거예요. 창작할 때 자기도 모르게 스스로 합리화할 수도 있잖아요. ‘나는 한국에서 활동하는 래퍼고 이 정도 했으면 됐다’고 할 수도 있는데, 그 대신에 매순간 제3의 입장으로 보는 거죠. ‘내가 나의 팬이라면 이 음악을 과연 좋아했을까.’ _p.19 〈도끼〉
철학이 동반이 돼야죠. 외적 성공은 사람들에게 보여주는 것이고, 사실 그 안에 어떤 철학이 존재하는가가 중요하잖아요. 저희도 많은 경험을 해왔고 많은 생각을 하면서 살아왔고 지금도 여전히 그런 생각들을 바탕으로 살고 있거든요. 더 좋은 뮤지션이 되기 위해, 더 좋은 인간이 되기 위해 더 애를 쓰죠. 사람들이 보통 에어조던이 유행하면 다 같이 에어조던을 신고 이지부스트가 유행하면 다 같이 이지부스트를 신어요. 물론 유행하는 것을 입고 신는 건 젊은이로서는 멋지고 중요한 일이지만, 그 이상의 무언가가 있었으면 좋겠다는 거죠. _p.79~80 〈더콰이엇〉
이야기가 됐든 주제가 됐든, 아니면 그 안의 더 세부적인 무엇이 됐든 제가 하는 것이 다른 사람들이 하는 것과 꼭 차별화됐으면 좋겠어요. 그런 생각으로 작업을 해요. 트렌드를 맞추겠다는 명목으로 남들과 똑같이 되려고 하면 되게 아쉬울 것 같거든요. 그렇게 안 하는 게 저한테는 더 도움이 될 것 같고 그게 더 재미있어요. _p.106~107 〈빈지노〉
제가 우려하는 것이 있다면 ‘혐오’ 내용이 담긴 가사들이에요. 무언가를 혐오하면서 사람들이 생각할 기회를 차단시키는 가사요. 봉현 씨도 아시겠지만 예전에 저희가 20대였을 때에는 무대 위에 올라가서 의미 있는 말 하나라도 더 던지려고 노력했어요. 내 가사를 사람들이 듣고 한 번이라도 더 생각해봤으면 좋겠다고 생각했죠. 그 과정을 통해서 누군가의 삶이 긍정적으로 바뀌길 바랐고요. 그런데 요즘 랩 음악에서는 그런 걸 잘 못 느끼겠어요. 래퍼들이 생각할 기회를 차단시키고 있다는 생각이 들어요. 이런 거 있잖아요. ‘너흰 왜 그렇게 부정적이야? 긍정적으로 살아. 생각 너무 많이 하지 마.’ 사람들을 멍청하게 만들고 있는 건 아닐까 걱정스러워요. 그런데 그런 음악이 돈이 되니까 비즈니스하는 사람들은 또 그런 음악이 더 잘되게 밀어주고. _p.141 〈팔로알토〉
정치적이지 않은 일이 도대체 무엇인지를 물어보고 싶어요. ‘당신은 예술하는 사람이니까 정치적인 의견을 내지 마’라고 따지는 사람들이 실은 제일 정치적인 사람들이에요. 예술가들은 정치적인 목소리를 내지 말라고 하면 사회 변화를 원하는 사람들이 목소리를 낼 수 있는 방법이 줄어들잖아요. 그거야말로 정말 정치적인 거죠. 현상을 유지하기 위한. _p.200 〈제리케이〉
힙합 듣다보면 그런 가사 많잖아요. 자기 방어적이고 공격적인 가사. 전 그 안에 고통이 같이 있다고 생각해요. 고맙단 말 안에는 미안하단 말이 반드시 들어 있다고 어떤 시인이 말한 적이 있는데 이거랑 비슷해요. 고맙다고 말하는 건 ‘난 너한테 해준 게 없는데 미안하다’는 뜻도 되잖아요. 힙합 가사의 그 공격적이고 방어적인 말들 안에도 고통이 되게 많다고 생각해요. _p.228 〈스윙스〉
“래퍼가 되려면 어떻게 해야 하나요”라는 질문을 엄청 많이 받는데요, 래퍼가 되려면 딱 하나만 하면 돼요. 랩을 하면 돼요. 그냥 랩을 하면, 그리고 그게 너무 좋으면 자연스럽게 직업으로 가는 길이 열리는 것 같아요. _p.261 〈허클베리피〉
힙합은 너무 솔직해요. 그리고 이건 제 개인적인 의견이지만 사람들은 나이가 들수록 점점 ‘좋은 게 좋은 거야’라고 생각하잖아요. 그런데 오히려 어린 친구들은 아닌 건 아니고 맞는 건 맞는다고 확실히 말하잖아요. 힙합은 이 지점을 정확하게 파고드는 음악이죠. 돌려 말하지 않고 되게 직설적으로요.
_p.299 〈산이〉
전 레슨을 할 수 있는 래퍼와 레슨을 할 수 없는 래퍼가 따로 존재한다고 생각해요. 어떤 래퍼들은 체계적으로, 그러니까 마치 건축을 하는 느낌으로 랩을 짜는가 하면, 어떤 래퍼들은 본능에 의지해서 느낌대로 랩을 뱉거든요. 그렇기 때문에 내 안에서 랩이 어떻게 생성되고 어떠한 원리로 랩이 만들어지는지에 대한 자각 없이 정말 느낌 하나로 덤비는 래퍼가 레슨을 하면 래퍼 지망생들에게 별로 알려줄 게 없겠죠. 하지만 자기 안에 완벽하게 설계도가 존재하는 래퍼라면 그 설계도를 끄집어 보여주면서 천천히 설명만 하면 되니까 래퍼 지망생들에게 많은 걸 알려줄 수 있다고 봐요.
철학이 동반이 돼야죠. 외적 성공은 사람들에게 보여주는 것이고, 사실 그 안에 어떤 철학이 존재하는가가 중요하잖아요. 저희도 많은 경험을 해왔고 많은 생각을 하면서 살아왔고 지금도 여전히 그런 생각들을 바탕으로 살고 있거든요. 더 좋은 뮤지션이 되기 위해, 더 좋은 인간이 되기 위해 더 애를 쓰죠. 사람들이 보통 에어조던이 유행하면 다 같이 에어조던을 신고 이지부스트가 유행하면 다 같이 이지부스트를 신어요. 물론 유행하는 것을 입고 신는 건 젊은이로서는 멋지고 중요한 일이지만, 그 이상의 무언가가 있었으면 좋겠다는 거죠. _p.79~80 〈더콰이엇〉
이야기가 됐든 주제가 됐든, 아니면 그 안의 더 세부적인 무엇이 됐든 제가 하는 것이 다른 사람들이 하는 것과 꼭 차별화됐으면 좋겠어요. 그런 생각으로 작업을 해요. 트렌드를 맞추겠다는 명목으로 남들과 똑같이 되려고 하면 되게 아쉬울 것 같거든요. 그렇게 안 하는 게 저한테는 더 도움이 될 것 같고 그게 더 재미있어요. _p.106~107 〈빈지노〉
제가 우려하는 것이 있다면 ‘혐오’ 내용이 담긴 가사들이에요. 무언가를 혐오하면서 사람들이 생각할 기회를 차단시키는 가사요. 봉현 씨도 아시겠지만 예전에 저희가 20대였을 때에는 무대 위에 올라가서 의미 있는 말 하나라도 더 던지려고 노력했어요. 내 가사를 사람들이 듣고 한 번이라도 더 생각해봤으면 좋겠다고 생각했죠. 그 과정을 통해서 누군가의 삶이 긍정적으로 바뀌길 바랐고요. 그런데 요즘 랩 음악에서는 그런 걸 잘 못 느끼겠어요. 래퍼들이 생각할 기회를 차단시키고 있다는 생각이 들어요. 이런 거 있잖아요. ‘너흰 왜 그렇게 부정적이야? 긍정적으로 살아. 생각 너무 많이 하지 마.’ 사람들을 멍청하게 만들고 있는 건 아닐까 걱정스러워요. 그런데 그런 음악이 돈이 되니까 비즈니스하는 사람들은 또 그런 음악이 더 잘되게 밀어주고. _p.141 〈팔로알토〉
정치적이지 않은 일이 도대체 무엇인지를 물어보고 싶어요. ‘당신은 예술하는 사람이니까 정치적인 의견을 내지 마’라고 따지는 사람들이 실은 제일 정치적인 사람들이에요. 예술가들은 정치적인 목소리를 내지 말라고 하면 사회 변화를 원하는 사람들이 목소리를 낼 수 있는 방법이 줄어들잖아요. 그거야말로 정말 정치적인 거죠. 현상을 유지하기 위한. _p.200 〈제리케이〉
힙합 듣다보면 그런 가사 많잖아요. 자기 방어적이고 공격적인 가사. 전 그 안에 고통이 같이 있다고 생각해요. 고맙단 말 안에는 미안하단 말이 반드시 들어 있다고 어떤 시인이 말한 적이 있는데 이거랑 비슷해요. 고맙다고 말하는 건 ‘난 너한테 해준 게 없는데 미안하다’는 뜻도 되잖아요. 힙합 가사의 그 공격적이고 방어적인 말들 안에도 고통이 되게 많다고 생각해요. _p.228 〈스윙스〉
“래퍼가 되려면 어떻게 해야 하나요”라는 질문을 엄청 많이 받는데요, 래퍼가 되려면 딱 하나만 하면 돼요. 랩을 하면 돼요. 그냥 랩을 하면, 그리고 그게 너무 좋으면 자연스럽게 직업으로 가는 길이 열리는 것 같아요. _p.261 〈허클베리피〉
힙합은 너무 솔직해요. 그리고 이건 제 개인적인 의견이지만 사람들은 나이가 들수록 점점 ‘좋은 게 좋은 거야’라고 생각하잖아요. 그런데 오히려 어린 친구들은 아닌 건 아니고 맞는 건 맞는다고 확실히 말하잖아요. 힙합은 이 지점을 정확하게 파고드는 음악이죠. 돌려 말하지 않고 되게 직설적으로요.
_p.299 〈산이〉
전 레슨을 할 수 있는 래퍼와 레슨을 할 수 없는 래퍼가 따로 존재한다고 생각해요. 어떤 래퍼들은 체계적으로, 그러니까 마치 건축을 하는 느낌으로 랩을 짜는가 하면, 어떤 래퍼들은 본능에 의지해서 느낌대로 랩을 뱉거든요. 그렇기 때문에 내 안에서 랩이 어떻게 생성되고 어떠한 원리로 랩이 만들어지는지에 대한 자각 없이 정말 느낌 하나로 덤비는 래퍼가 레슨을 하면 래퍼 지망생들에게 별로 알려줄 게 없겠죠. 하지만 자기 안에 완벽하게 설계도가 존재하는 래퍼라면 그 설계도를 끄집어 보여주면서 천천히 설명만 하면 되니까 래퍼 지망생들에게 많은 걸 알려줄 수 있다고 봐요.
---본문 중에서
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추천평 추천평 보이기/감추기
요즘 대세는 힙합이다. 대부분 사람들은 미디어로 힙합을 접하기 때문에 힙합을 제대로 이해하지 못하는 것 같다. 이 책에 다루어진 12명의 래퍼들은 모두 한국 힙합을 만든 사람들이다. 한국 힙합을 조금이라도 이해하고 싶다면 이 책을 추천한다.
양홍원(영비) 〈고등래퍼〉 우승자
〈밀리언달러 힙합의 탄생〉은 지금 대한민국 힙합 신에서 가장 중요한 책이다. 모든 문화 현상은 우연히 생겨난다. 우연을 발생시키는 건 창작자의 몫이다. 우연을 필연으로 설명하는 건 평론가의 역할이다. 창작자의 우연과 평론가의 필연이 선순환을 이룰 때 하나의 문화 장르는 흘러가는 유행을 넘어 단단한 문화 사조가 된다. 프랑스 누벨바그도 프랑소와 트뤼포가 히치콕을 만났을 때 탄생했다. 한국 영화의 전성기도 영화평론가 이동진이 영화감독 박찬욱을 만났을 때 완성됐다. 그래서 내공 있는 평론가와 야심 있는 창작자의 만남은 그 자체로 시대를 바꾸는 사건이다. 〈밀리언달러 힙합의 탄생〉에 실린 음악평론가 김봉현과 힙합 아티스트 12인의 대담도 사건이다. 김봉현은 열두 번의 대화를 통해 〈쇼미더머니〉라는 우연한 유행 속에서 문화 현상으로 소비되는 힙합이라는 음악 장르를 단단하게 묶어내고 필연적인 인과관계로 설명해낸다. 〈밀리언달러 힙합의 탄생〉은 힙합 신의 셀프메이드 그 자체다. 힙합 평론가와 힙합 뮤지션들이 스스로의 힘으로 자기 장르를 정리해낸 결과물이다. 김봉현과 마주앉아 래퍼들이 쏟아내는 이야기들은 그 자체로 한 시대를 온전히 담아낸 가치로운 기록들이다. 한국 힙합 신뿐만 아니라 한국 음악사를 통틀어서도 중대한 저서가 탄생했다. 백만불짜리다.
신기주 〈에스콰이어〉 편집장
오늘날 힙합은 누구나 한마디를 쉽게 보탤 수 있는 소재가 되었지만 누구도 김봉현만큼 그 역사와 현재를 폭넓고 체계적으로 접근하지는 못했다. 인터뷰라는 형식을 빌린 이 책은 어쩌면 진작에 품었어야 할 근본적인 의문, ‘과연 힙합이라는 예술은 누가 어떻게 만들고 있는가’에 대해 생생하고도 입체적으로 접근하고 있다. 한국 힙합의 현재를 이해하고자 하는 사람이라면 반드시 거쳐가야 할 저작이다.
김영대 음악평론가
양홍원(영비) 〈고등래퍼〉 우승자
〈밀리언달러 힙합의 탄생〉은 지금 대한민국 힙합 신에서 가장 중요한 책이다. 모든 문화 현상은 우연히 생겨난다. 우연을 발생시키는 건 창작자의 몫이다. 우연을 필연으로 설명하는 건 평론가의 역할이다. 창작자의 우연과 평론가의 필연이 선순환을 이룰 때 하나의 문화 장르는 흘러가는 유행을 넘어 단단한 문화 사조가 된다. 프랑스 누벨바그도 프랑소와 트뤼포가 히치콕을 만났을 때 탄생했다. 한국 영화의 전성기도 영화평론가 이동진이 영화감독 박찬욱을 만났을 때 완성됐다. 그래서 내공 있는 평론가와 야심 있는 창작자의 만남은 그 자체로 시대를 바꾸는 사건이다. 〈밀리언달러 힙합의 탄생〉에 실린 음악평론가 김봉현과 힙합 아티스트 12인의 대담도 사건이다. 김봉현은 열두 번의 대화를 통해 〈쇼미더머니〉라는 우연한 유행 속에서 문화 현상으로 소비되는 힙합이라는 음악 장르를 단단하게 묶어내고 필연적인 인과관계로 설명해낸다. 〈밀리언달러 힙합의 탄생〉은 힙합 신의 셀프메이드 그 자체다. 힙합 평론가와 힙합 뮤지션들이 스스로의 힘으로 자기 장르를 정리해낸 결과물이다. 김봉현과 마주앉아 래퍼들이 쏟아내는 이야기들은 그 자체로 한 시대를 온전히 담아낸 가치로운 기록들이다. 한국 힙합 신뿐만 아니라 한국 음악사를 통틀어서도 중대한 저서가 탄생했다. 백만불짜리다.
신기주 〈에스콰이어〉 편집장
오늘날 힙합은 누구나 한마디를 쉽게 보탤 수 있는 소재가 되었지만 누구도 김봉현만큼 그 역사와 현재를 폭넓고 체계적으로 접근하지는 못했다. 인터뷰라는 형식을 빌린 이 책은 어쩌면 진작에 품었어야 할 근본적인 의문, ‘과연 힙합이라는 예술은 누가 어떻게 만들고 있는가’에 대해 생생하고도 입체적으로 접근하고 있다. 한국 힙합의 현재를 이해하고자 하는 사람이라면 반드시 거쳐가야 할 저작이다.
김영대 음악평론가
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