Name: 하이퍼 텍스트 문학
Author: 류현주

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품목정보
발행일	2000년 09월 30일
쪽수, 무게, 크기	235쪽 \| 크기확인중
ISBN13	9788934905936
ISBN10	893490593X

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영어와 문학, 컴퓨터에 대한 전문지식으로 21세기 급류에서 래프팅을 즐기고 있다. 온라인 직업명은 e-lnacer, 오피스 직업명은 경북대학교 강사. 온라인상에서는 문학강의와 평론을, 오피스상에서는 영어전문가로서 강의와 전문 통역, 번역일을 하고 있다. 경북대학교에서 영문학 박사학위, 미국 Monterey Institute of International Studies에서 번역, 통역학 석사학위를 취득했다. 미국에서 전문번역, 통역일을 하다가 1999년 여름에 한국에 귀국, 현재 미국에서 프로젝트로 만든 하이퍼 영어소설을 우리말로 번역 중이다.

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하이퍼텍스트 아이디어는 1945년 바네바 부쉬가 낸 것이다. 부쉬는 모든 정보를 기계적으로 상호 연결하여 정보 추출을 쉽고 효과적으로 하기 위해 Memex란 기계를 고안했는데 이것이 일반적으로 하이퍼텍스트 개념의 기원으로 간주된다. 1960년경 부쉬의 제자였던 데오도르 넬슨은 미래에는 전세계가 네트워크로 연결되고 컴퓨터 스크린에서 상호 대화를 할 수 있을것이라는 예견을 하였다. 1965년 넬슨은 부쉬의 아이디어를 적용해서 융통적으로 어느곳에서든 자료를 저장하고 그 자료에 접근할 수 있는 비선형적 텍스트 개념으로 hyper-text란 용어를 만들었다.

하이퍼 문학이 본격적으로 연구된것은 1980년대 후반. 1987년 최초의 하이퍼텍스트 소설이 발표되고 제1회 국제 하이퍼텍스트 회의가 개최되기 시작하였으며 New York University를 시작으로 미국 대학에서 하이퍼 문학 강의가 시작된 후 현재는 미국 내 50개 이상의 대학에 강좌가 개설되어 있다. (하이퍼 문학이 처음 등장했을때 많은 사람들은 컴퓨터 광들이 일시적으로 즐기는 유행이라고 회의적인 반응을 보였다. 그리고 1989년 처음 국제 회의에서 하이퍼 문학이 선보였을때 그것은 예술이 아니라 장난으로 오해를 받았다.)

--- pp.56~58

『패치워크 소녀』의 '묘지'라는 제목을 가진 텍스트에는 "나는 여기 묻혀 있습니다. 당신은 나를 부활시킬 수 있지만 그것은 아주 미미한 정도에 불과합니다. 만일 전체를 보고 싶다면 당신이 직접 나를 함께 꿰매야만 할 것입니다."라고 적혀 있다. 묻혀 있는 괴물을 부활시키는 것은 독자의 역할이고 '함께 꿰맨다는 것'은 독자와 텍스트와의 상호 작용을 말한다.

이 상호 작용을 통해서 독자는 텍스트에 의미를 부여한다. 텍스트가 링크에 의해 느슨하게 구성되어 있으므로 작가는 전적인 통제권을 포기하고 독자에게 어느 정도 텍스트에 대한 권한을 양도하는 것이다. '아주 미미한'이란 표현은 독자가 텍스트를 구성해도 그것은 아주 조그만 부분이므로 텍스트의 불확실성을 느끼는 독자를 계속 다른 텍스트를 탐험하도록 유도한다. 독자의 역할은 이와 같이 끝없이 자신의 독서 행위에 의문을 제기하며 '전체'를 찾으려고 노력한다.

괴물은 또한 패치워크 작업을 하는 '나'에게 스스로 알아서 신체 부분을 잘 꿰매어 맞추라고 한다. 나의 구상에 따라 괴물이 개성적으로 만들어진다. 마찬가지로 작가는 텍스트 단위들을 작품 전체에 묻어 놓고 독자는 그 묻혀진 단위들을 발굴한다. 그러나 독자의 역할은 작가가 묻어 놓은 것을 발굴하는 데서 그치는 것이 아니라 마치 고고학자처럼 발굴된 것을 나름대로 통일된 텍스트로 재구성한다. 부활된 존재는 작품의 이야기이다. 독자들은 링크를 따라가면서 이야기를 나름대로 구성하게 된다. 이러한 점에서 독자는 나름대로 독창적 이야기를 재구성하는 역할 즉 작가의 역할을 하게 된다.

텍스트들이 링크로 연결되어 작품이 되듯이 소녀는 신체 부분들을 꿰매어 만들어진다. 소녀는 한 번만 만들어지지 않는다. 소녀는 여러 번 탄생한다.

--- pp.141-142

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문학감상을 여행이라고 해보자. 관광안내원이 일방적으로 정해놓은 한가지 코스로 가는 경우와 여행객이 마음대로 일정을 선택해 가는 경우가 있을 것이다. 전자는 편할 수는 있지만, 후자만큼 여행객에게 다양한 볼거리와 자유로움을 제공해 주지는 못한다. 여기서 전자가 책으로 읽는 인쇄물 문학이라면, 후자는 하이퍼텍스트 문학이라고 할 수 있다. 책은 A에서 시작하여, 도착하는 B 혹은 C 지점이 정해져 있다. A에서 도착지점에 이르는 방법은 페이지를 넘겨가면서 읽는 방법뿐이다. 그러나 하이퍼 문학의 텍스트는 생각의 가지치기로 작성된 것으로서 여러 텍스트가 모여서 만들어진 텍스트 뭉치라고 볼 수 있다. 하이퍼텍스트 문학 독자는 책의 첫 페이지부터 마지막 문장의 마침표까지 작가가 정해 놓은 순서대로 글을 읽는 것이 아니라 컴퓨터 화면에 보이는 하이퍼링크들을 마우스로 선택해서 독자가 원하는대로 여러 가지 방법으로 독서를 할 수 있다. 책이 존재하기 이전, 이야기를 입으로 전해주는 사람은 이야기를 진행하다가 다시 그와 직접 관련이 없는 다른 이야기를 들려주며, 예상치 않은 방향으로 이야기를 엮어 나가곤 했다. 이 이야기는 더욱 역동적이었고, 인간의 마음을 잘 반영하였다. 하이퍼 문학은 책 이전에 존재하던 구술문학의 힘을 다시 살려내고 있다. 이 책은 컴퓨터와 인터넷의 발달이 가능하게 한 새로운 문학인 하이퍼 문학의 개념과 실제 작품, 그리고 미래를 체계적으로 정리한 국내 최초, 유일한 입문서이다. 2000년 4월 19일 문화관광부는 새천년 예술의 해를 맞아 '하이퍼텍스트와 문학의 말'을 선포하였지만, 국내의 하이퍼텍스트 문학 창작물과 연구는 불모지와 다름없다. 미국, 독일의 경우 대학의 과제물까지 이미 하이퍼텍스트를 상용하는 경우가 대부분인 반면, 국내에는 이렇다할 번역서조차 없는 상황에서 국내 저자에 의해 본격적으로 하이퍼 문학에 접근했다는 사실은 주목할 만하다. 특히 체계화된 연구 성과나 자료 없이 담론만 무성할 뿐인 상황에서 이 책은 그 동안 산발적으로 이루어졌던 하이퍼 문학에 대한 논의를 정리하고, 다양한 분야의 관심을 불러일으킬 것이며, 국내 하이퍼텍스트 문학의 발전에 크게 기여할 것이다. 디지털 시대 이전의 문학은 기술의 변화를 잘 견뎌 왔다. 기술의 발달로 글을 쓰고 읽는 공간이 대나무 또는 양피지에서 종이로 바뀌었고, 그 이후 종이를 이용한 활자 문학이 오랫동안 지속되었다. 기술이 발달해도 문학이 언어를 통해 누구나 같은 내용의 작품을 읽는 고정된 텍스트란 점에서는 변함이 없었다. 그러나 종이에서 컴퓨터 스크린으로 넘어가는 기술의 변화는 문학의 형태와 미학을 크게 바꾸어 놓고 있다. 통신 문학, 컴퓨터 문학, 인터넷 문학, 전자 문학, 디지털 문학, …그리고 하이퍼 문학, 하이퍼 문학은 마침내, 차례로 페이지만 넘기면 쉽게 읽을 수 있도록 되어 있는 선형적 글쓰기와 글읽기를 탈피하여 컴퓨터의 특성을 제대로 반영한 차별화된 디지털 문학을 가능하게 하였다. 우리나라에서도 통신문학이 등장하여 판타지라는 장르가 두각을 나타내는 등 디지털 문학이 이루어지고 있지만, 응모, 심사 발표 방법이 사이버 공간을 이용하는 것일 뿐 글을 쓰는 방법은 종이에 펜으로 글을 쓰는 대신 컴퓨터 스크린에 워드 프로그램을 이용하여 키보드로 글을 쓰는 아날로그 방식과 큰 차이가 없었다. 그러나 하이퍼 문학은 발달된 컴퓨터 매체의 특성을 최대한 활용한다. 또 인간의 특성을 최대한 반영한다. 시간과 공간을 넘어 인간을 인간이도록 만드는 것은 '관계'인데, 이것이 인터넷에서는 하이퍼링크로 맺어진다. 하이퍼 문학은 텍스트의 링크를 통해 사람이 생각하는 방식 그대로 자연스럽게 텍스트를 만드는 방식을 취한다. 하이퍼 문학은 인간의 무한한 창의력과 상상력이라는 따뜻함을 기술의 차가움에 결합시킨 텍스트이다. 하이퍼 문학은 매체와 장르를 초월하며, 컴퓨터라는 기존의 매체를 최대한 활용하여 그 동안 매체의 한계 때문에 발휘되지 못했던 문학의 미학성을 효과적으로 나타낼 수 있다. 그래서 이 문학 형태는 전세계적으로 가장 활발하게 연구, 창작, 교육되고 있다. 그리고 가장 주목받는 디지털 문학 형태이다.

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