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블루의 불행학 특강

블루의 불행학 특강

: 세 번의 죽음과 서른 여섯 권의 책

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품목정보

품목정보
발행일 2009년 03월 06일
쪽수, 무게, 크기 832쪽 | 1001g | 149*220*40mm
ISBN13 9788992036825
ISBN10 8992036825

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저자 소개 관련자료 보이기/감추기

저자 : 마리샤 페슬 Marisha Pessl
주인공 블루처럼 문학과 철학, 과학, 영화에 대한 해박한 지식을 자랑하는 마리샤 페슬. 그러나 작품 속 무표정하고 우울한 블루와는 달리 그녀는 「뉴욕 타임스」로부터 ‘미모도 재능도 놀랍다!’라는 찬사를 받으며 강연과 낭독회를 활발히 열고 있는 발랄한 신세대 작가이다.
여름 방학마다 엄청나게 긴 ‘필독서 리스트’를 만들어 책을 읽힌 어머니의 특별한 훈육 아래 페슬은 승마, 미술, 재즈, 프랑스어, 하프 연주와 같은 실로 다양한 수업을 받았다. 버나드 대학에서 영문학을 전공했고 우등으로 졸업한 후 파이낸셜 컨설턴트로 일하며 틈틈이 소설을 쓰기 시작했다.
마침내 페슬은 몇 번의 실패 끝에 ‘중년 남자와 소녀의 여행’이라는 나보코프의 작품《롤리타》의 콘셉트를 교묘히 비튼 《블루의 불행학 특강》을 성공적으로 써냈다. 설마 하는 마음으로 열 명의 출판 관계자에게 원고를 보낸 그녀는 미국의 수많은 인기 작가들을 발굴하고 관리해 온 유명 문학 에이전트 수잔 골롬브의 연락을 받게 된다. 후에 골롬브는 “하루에도 수십 통씩 들어오는 원고 중 어느 것과도 닮지 않은 참신함에 놀랐다.”고 말했다.
책을 수없이 교차 참조하고 어마어마한 주석을 붙인 괴짜 소설 《블루의 불행학 특강》은 수많은 호평과 함께 난해한 문제작으로 주목받기도 했다. 블로깅을 하듯 사소한 것에도 떠들썩하게 출처를 밝히면서도 온갖 고전을 망라하는 깊이를 지니고 있으며, 기존의 서사적 틀을 경쾌하게 부정하는 마지막 장의 ‘기말고사’는 문학계를 깜짝 놀라게 했다. 인물 속에는 작가의 신경 가닥들이 자리 잡기 마련이지만 그렇다고 해서 자신을 ‘비쩍 마른 블루’로 생각하지 말아 달라는 페슬은 현재 두 번째 작품 《나이트 필름》을 집필하고 있다.
역자 : 이미선
경희대학교 영문학과를 졸업하고 동 대학원에서 박사 학위를 받았다. 옮긴 책으로는 『도둑맞은 인생』 『프랑켄슈타인』 『빌헬름 라이히』 『연을 쫓는 아이』 『어린 예수』 『로스트 페인팅』 『프랭크 바움』 『라캉의 정신분석학과 페미니즘 이론을 통한 아동문학작품 읽기』 등이 있다. 저서로는 『라캉의 욕망 이론과 셰익스피어 텍스트 읽기』가 있다.

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“잘 정리된 강의 과정보다 더 매력적인 것은 없다.”
아버지가 불쑥 말했다.
틀림없이 내가 눈을 부라렸거나 얼굴을 찡그렸던 것 같다. 아버지가 고개를 저으며 일어서서 내 손에 두께가 5센티미터나 되는 강의 안내서를 밀어 넣었다.
“진심이다. 교수직보다 더 멋진 일이 어디 있겠니? 교수가 학생들의 정신을 형성하고 나라의 미래를 책임진다는 그런 이상한 주장은 잊어버리렴. 사람들이 악의 소굴인 이 세상에 태어나기로 예정된 채 어머니의 자궁 밖으로 나오는 상황에서 우리가 할 수 있는 것은 거의 없다. 맞아. 내 말은 교수란 이 세상에서 삶에 참된 테두리를 만들어줄 수 있는 힘을 가진 유일한 사람이라는 거야. 삶 전체에 테두리를 만들어주는 것이 아니라 그저 일부에만 그렇게 할 뿐이야. 작은 쐐기 정도 말이다. 교수는 조직화할 수 없는 것을 조직해. 조직화할 수 없는 것을 민첩하게 현대와 포스트모던, 르네상스와 바로크, 원시주의와 제국주의 등으로 분류하지. 또한 조직화할 수 없는 것을 연구 논문과 방학, 중간고사로 이어 붙여. 그 모든 질서는 그저 신성하다 할 수 있어. 균형 잡힌 한 학기 과정을 보렴. 단어들 자체를 생각해봐. 세미나, 개별 지도, 상급생들과 대학원생들, 박사과정 학생들만 들을 수 있는 고급 워크숍, 실습 과목 등. 실습 과목, 얼마나 멋진 말이야. 칸딘스키 작품을 생각해봐. 매우 혼란스러운 상태 주변에 테두리를 쳐봐. 짜잔! 벽난로 위에서 상당히 색다르게 보이잖아. 커리큘럼도 마찬가지야. 그 절묘하고 멋진 일련의 강의들은 기말고사라는 무시무시한 경이로움에서 절정에 이르지. 그리고 기말고사라는 것이 뭐지? 거대한 개념들을 가장 심오하게 이해한 것에 대한 시험이다. 많은 어른들이 대학으로, 그 모든 데드라인으로, 아, 그 구조 속으로 되돌아가고 싶어 하는 것이 놀랄 일이 아니야. 우리가 매달릴 수 있는 발판이 되어주니까. 설사 그 발판이 임의적인 것이라 해도 그것이 없으면 길을 잃고 말지. 슬프고 당혹스러운 우리 삶에서 낭만주의 시대와 빅토리아 시대를 전혀 구분할 수 없게 되는 거야…….”
나는 아버지가 제정신이 아닌 것 같다고 말했다. 그러자 아버지가 웃음을 터뜨렸다.
“언젠가는 너도 알게 될 거야.”
아버지가 윙크를 보냈다.
“그리고 기억하렴. 항상 네가 한 말에 출처를 밝히렴. 그리고 가능하다면 깜짝 놀랄 만한 시각 자료를 제공해라. 내 말을 믿어라. 항상 뒷자리의 라디에이터 옆 어디쯤엔가 얼뜨기가 앉아 있다가 통통한 지느러미 같은 손을 들고 ‘아닌데요, 당신 말이 전부 틀린데요’라고 토를 달기 때문이다.”
--- pp.12~13

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