소개
목차
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1부 개념과 역사01 만화 역사와 디지털 만화 / 박인하시대에 따른 만화 생태계의 변화 디지털 만화의 개념 디지털 만화의 등장 인터넷 인프라의 확대와 디지털 만화의 새로운 시도 02 웹툰의 등장과 변별적 특성 / 박인하웹툰의 정의 웹툰의 개념과 특징 기술적 측면에서 웹툰의 변별성 연출적 측면에서 웹툰의 변별성 소비적 측면에서 웹툰의 변별성 03 기술 발전과 웹툰 / 이재민 PC 시대 디지털 인프라와 웹툰 : 플래시와 BGM ‘유료 웹툰’의 시대 : 결제 기술 스마트폰 시대 사라졌거나 살아남거나 : 스마트툰, 무빙툰과 컷툰 늘어난 분량 : 스케치업과 3D 모델링 인공지능과 웹툰셀시스, 어도비와 엔비디아 네이버웹툰의 WEBTOON AI 큐레이션과 푸시 알람 04 유료 웹툰 플랫폼의 등장 / 조경숙 웹툰 수익 모델의 등장 유료 웹툰 플랫폼의 등장레진코믹스의 시작 남성향 웹툰 유료 플랫폼: 탑툰, 투믹스 카카오페이지의 부상 글로벌 대기업의 웹툰 플랫폼, 코미코 국내 최초의 여성향 웹툰 전문 플랫폼, 봄툰 리디북스와 BL 웹툰 플랫폼 유료 웹툰 플랫폼의 성공과 쇠락 사이 05 웹툰 IP와 글로벌 확장 / 이재민 웹툰의 IP 확장웹툰의 OSMU－IP 확장 OTT 서비스와 웹툰 합종연횡과 투자네이버의 투자와 네이버웹툰, 그리고 슈퍼캐스팅 카카오엔터의 합병과 투자 현황 키다리스튜디오의 레진코믹스 인수, 탑툰 등 2부 서사와 소비06 한국의 인터넷 문화와 웹툰 / 이재민 인터넷 문화의 시작디시인사이드와 카툰－연재 갤러리 포털 중심 웹툰 플랫폼의 등장 ‘차도남’과 ‘엄친아’ 스마트폰의 등장과 웹툰‘합성 필수 요소’와 컴퓨터 성능 스마트폰의 등장 네이버웹툰의 ‘글로벌 진출 원년’ 07 웹툰 1인칭 서사의 특성 / 이재민 대중의 등장전통적 의미의 대중과 만화 한국 대중문화의 황금기와 대중 웹툰의 1인칭 서사와 생활툰방구석 폐인과 잉여 인간 고도화된 일상툰, 여성 서사와 소셜미디어 08 웹툰의 장르 중심 소비 / 조경숙 서사 소비 방식의 변화 서사별 특징탈성장 ‘사이다’ 서사 자전(자기 고백) 서사 회귀 · 빙의 · 환생 서사 안티 클리셰 서사 시대에 조응하는 웹툰 서사3부 웹툰 창작09 웹툰 연출의 특징 / 성인수 연출에 정답은 없다 정보의 나열 컷의 정보량 시선 페이지 만화의 영향 웹툰 연출의 발견 실전 10 웹툰과 저작 도구 / 성인수 도구는 편하라고 만든 것 가장 중요한 것은 저장과 백업 도구의 변천사 스케치업 도구가 작가를 자유롭게 한다 11 웹툰과 자율 규제 / 박인하 미디어와 규제 방송통신심의위원회의 웹툰 유해 매체 지정 표현의 자유와 규제 웹툰에서 자율 규제의 도입과 전개 12 웹툰과 분쟁 / 조경숙 웹툰 산업의 성장과 분쟁 창작자-플랫폼: 계약과 노동 처우 분쟁 사례레진코믹스 지각비 및 블랙리스트 사건 케이툰 전송권 반환 분쟁 창작자-독자: 혐오 표현과 윤리적 비판웹툰 〈뷰티풀 군바리〉 성적 대상화 논란 일상툰에서 일어난 인격 비하 및 인신공격 웹툰 작가의 사회적 책임과 독자의 윤리 부록 1. 웹툰 연령 등급 분류를 위한 자가진단표 부록 2. 웹툰 플랫폼과 주요 기업 관계사 목록
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저자 소개 4
만화평론가이자 서울웹툰아카데미 이사장이다.
만화를 보며 자랐다. 《소년중앙》, 《새소년》, 《어깨동무》 그리고 《보물섬》까지 한국만화잡지를 탐독했다. 중학교에 들어가 1980년대 만화의 르네상스를 맞이했고, 이현세와 허영만, 김혜린, 신일숙의 팬이 되었다. 삼촌의 서가에서 고우영의 극화를 봤고, <선데이서울>에서 박수동과 방학기를 만났다. 1995년 《스포츠서울》 신춘문예 만화평론 부문에 당선되어 이후 꾸준히 만화평론을 계속해 왔다. 연구, 만화전시기획, 컨설팅, 스토리, 만화교육과 관련하여 활동하고 있다. 2002년부터 2020년까지 청강문화산업대학교에서 학생들을 가르쳤다.
만화평론가이자 서울웹툰아카데미 이사장이다.
만화를 보며 자랐다. 《소년중앙》, 《새소년》, 《어깨동무》 그리고 《보물섬》까지 한국만화잡지를 탐독했다. 중학교에 들어가 1980년대 만화의 르네상스를 맞이했고, 이현세와 허영만, 김혜린, 신일숙의 팬이 되었다. 삼촌의 서가에서 고우영의 극화를 봤고, <선데이서울>에서 박수동과 방학기를 만났다. 1995년 《스포츠서울》 신춘문예 만화평론 부문에 당선되어 이후 꾸준히 만화평론을 계속해 왔다. 연구, 만화전시기획, 컨설팅, 스토리, 만화교육과 관련하여 활동하고 있다. 2002년부터 2020년까지 청강문화산업대학교에서 학생들을 가르쳤다. 2020년 9월부터 웹툰대안교육기관 서울웹툰아카데미(swa) 이사장으로 재직 중이다.만화의 숨겨진 역사를 찾아내는 일을 스스로 ‘만화금석학’이라 부르며 즐겨 한다. 2023년 한국문화관광연구원 이사, (사)한국만화가협회 부설 만화문화연구소 연구위원, 웹툰자율규제위원회 위원장을 맡고 있다. 30여 권의 단독 저서와 공저를 집필했다. 최근 저서로 〈시대를 읽는 만화〉, 〈지금은 이런 만화〉, 〈관계와 계보로 읽는 한국 만화 역사〉가 있고 공저로 〈웹툰 입문〉 외 다수가 있다.
만화를 보며 자랐다. 《소년중앙》, 《새소년》, 《어깨동무》 그리고 《보물섬》까지 한국만화잡지를 탐독했다. 중학교에 들어가 1980년대 만화의 르네상스를 맞이했고, 이현세와 허영만, 김혜린, 신일숙의 팬이 되었다. 삼촌의 서가에서 고우영의 극화를 봤고, <선데이서울>에서 박수동과 방학기를 만났다. 1995년 《스포츠서울》 신춘문예 만화평론 부문에 당선되어 이후 꾸준히 만화평론을 계속해 왔다. 연구, 만화전시기획, 컨설팅, 스토리, 만화교육과 관련하여 활동하고 있다. 2002년부터 2020년까지 청강문화산업대학교에서 학생들을 가르쳤다. 2020년 9월부터 웹툰대안교육기관 서울웹툰아카데미(swa) 이사장으로 재직 중이다.만화의 숨겨진 역사를 찾아내는 일을 스스로 ‘만화금석학’이라 부르며 즐겨 한다. 2023년 한국문화관광연구원 이사, (사)한국만화가협회 부설 만화문화연구소 연구위원, 웹툰자율규제위원회 위원장을 맡고 있다. 30여 권의 단독 저서와 공저를 집필했다. 최근 저서로 〈시대를 읽는 만화〉, 〈지금은 이런 만화〉, 〈관계와 계보로 읽는 한국 만화 역사〉가 있고 공저로 〈웹툰 입문〉 외 다수가 있다.
박인하의 다른 상품
게임에 빠져 유년기를, 만화에 묻혀 청소년기를 보낸 서브컬처 마니아. 테크-페미 활동가, 만화평론가로 활동하며 글을 쓴다. 『닌텐도 다이어리』의 글을 쓰고, 이소해의 그림 마감을 독촉하는 역할도 맡았다. 『액세스가 거부되었습니다』, 『인스타그램을 교란하는 인스타툰: 수신지 작가론(스포로이드 진 3호)』, 『아무튼, 후드티』를 썼고, 『웹툰 내비게이션』, 『웹툰 입문』을 함께 썼다.
만화 평론가. 성균관대 국어국문학과를 졸업했다. 2013년 인문만화교양지 ≪SYNC≫에서 그래픽노블 리뷰를 연재했다. 2015년부터 ≪주간경향≫ ‘만화로 본 세상’ 칼럼을 통해 사회에 대한 다양한
게임에 빠져 유년기를, 만화에 묻혀 청소년기를 보낸 서브컬처 마니아. 테크-페미 활동가, 만화평론가로 활동하며 글을 쓴다. 『닌텐도 다이어리』의 글을 쓰고, 이소해의 그림 마감을 독촉하는 역할도 맡았다. 『액세스가 거부되었습니다』, 『인스타그램을 교란하는 인스타툰: 수신지 작가론(스포로이드 진 3호)』, 『아무튼, 후드티』를 썼고, 『웹툰 내비게이션』, 『웹툰 입문』을 함께 썼다.
만화 평론가. 성균관대 국어국문학과를 졸업했다. 2013년 인문만화교양지 ≪SYNC≫에서 그래픽노블 리뷰를 연재했다. 2015년부터 ≪주간경향≫ ‘만화로 본 세상’ 칼럼을 통해 사회에 대한 다양한 시각을 다룬 만화들을 소개하고 있다. 2012년 한국콘텐츠진흥원 주관 제5회 게임비평상 공모에서 우수상을 받았고, 2019년 한국콘텐츠진흥원 주관 만화평론 공모에서 기성 부문 우수상을 수상했다. 2018년 독립 연구를 위한 ‘연구자-후원자’ 프로젝트에 선정되어 박희정 기록활동가와 함께 ‘코믹스 페미니즘: 웹툰 시대 여성 만화 연구’를 썼다. 저서로 『아무튼, 후드티』(2020)가 있으며, 만화 평론가 동료들과 함께 합정만화연구학회를 꾸려 활동하고 있다.
개발자로서 IT 회사에서 사회생활을 시작해 몇몇 회사를 거쳐 지금은 공공기관에서 일하고 있다. 십대여성인권센터 IT지원단 women do IT팀 활동가, 테크-페미 액티비스트로도 활동하고 있다. 독립연구자로서 합정만화연구학회를 꾸리는 만화평론가이기도 하다. 꽤 복잡한 일상을 살고 있지만, 지금껏 그래왔듯 ‘ 후드티 입은 여자는 어디든 간다’ 는 믿음으로 하루하루를 충실하게 채우고 있다.
만화 평론가. 성균관대 국어국문학과를 졸업했다. 2013년 인문만화교양지 ≪SYNC≫에서 그래픽노블 리뷰를 연재했다. 2015년부터 ≪주간경향≫ ‘만화로 본 세상’ 칼럼을 통해 사회에 대한 다양한 시각을 다룬 만화들을 소개하고 있다. 2012년 한국콘텐츠진흥원 주관 제5회 게임비평상 공모에서 우수상을 받았고, 2019년 한국콘텐츠진흥원 주관 만화평론 공모에서 기성 부문 우수상을 수상했다. 2018년 독립 연구를 위한 ‘연구자-후원자’ 프로젝트에 선정되어 박희정 기록활동가와 함께 ‘코믹스 페미니즘: 웹툰 시대 여성 만화 연구’를 썼다. 저서로 『아무튼, 후드티』(2020)가 있으며, 만화 평론가 동료들과 함께 합정만화연구학회를 꾸려 활동하고 있다.
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웹툰 IP 평론가. 웹툰 전문 웹진 ‘웹툰인사이트’에서 에디터로 일 하고 있다. 2013년부터 팟캐스트 ‘웹투니스타’를 진행, 운영하고 있다. 2016년 한국만화가협회 공로상을 받았다. 2017년 한국만화영상진흥원 만화평론공모전 우수상, 2019년 한국콘텐츠진흥원 만화평론공모전 기성 부문 우수상을 수상했다. 2019년부터 독립만화 온라인 서점 ‘SideB’를 공동 운영 중이다. 2019년 <정신과 시간의 만화방 2호점>, 2020년 <온라인 초단편 만화 전시 홍콩, 봄>, 2021년 <하고 싶은 만화전> 등을 기획했다. 2021년 디지털만화규장각 총괄 PM을 맡아 운영했다.
2014년 인수니즘 코믹스를 설립했다. 2016년 웹툰 <세 번째 삶>으로 일본에서 데뷔했고 그때부터 독립만화, 출판 만화 전문 팟캐스트 <성인수의 만화클래식>을 진행하고 있다. 웹툰인사이트, 지금만화, 디지털만화규장각 등에 필진으로 참여했고 『만화 읽고 쓰다 1, 2권』을 공저로 출간했다. 2019년 독립만화 서점 ‘SideB’를 오픈했고 <정신과 시간의 만화방 2호점, SideB>, <홍콩, 봄 초 단편 만화 온라인 전시회>, <독립에서 독립하기>, <하고 싶은 만화전>을 기획, 감독 및 작가로 참여했다. 2020년 대만에서 진행된 <반항의 그림 붓: 홍콩 항쟁 1주년 예술전
2014년 인수니즘 코믹스를 설립했다. 2016년 웹툰 <세 번째 삶>으로 일본에서 데뷔했고 그때부터 독립만화, 출판 만화 전문 팟캐스트 <성인수의 만화클래식>을 진행하고 있다. 웹툰인사이트, 지금만화, 디지털만화규장각 등에 필진으로 참여했고 『만화 읽고 쓰다 1, 2권』을 공저로 출간했다. 2019년 독립만화 서점 ‘SideB’를 오픈했고 <정신과 시간의 만화방 2호점, SideB>, <홍콩, 봄 초 단편 만화 온라인 전시회>, <독립에서 독립하기>, <하고 싶은 만화전>을 기획, 감독 및 작가로 참여했다. 2020년 대만에서 진행된 <반항의 그림 붓: 홍콩 항쟁 1주년 예술전시회>에 작가로 참가했고 2021년부터 만화 산업 팟캐스트 <툰에어>에 패널로 참여 중이다. 일러스트 아카데미 아크AC에서 매년 ‘홀로 서는 만화 생활’ 프로젝트를 진행하고 있으며, SWA서울웹툰아카데미에 멘토로 출강 중이다.
품목정보
- 발행일
- 2022년 03월 05일
- 지원기기
- 크레마,PC(윈도우 - 4K 모니터 미지원),아이폰,아이패드,안드로이드폰,안드로이드패드,전자책단말기(저사양 기기 사용 불가),PC(Mac)
- 파일/용량
- EPUB(DRM) | 12.78MB ?
- 글자 수/ 페이지 수
- 약 14만자, 약 3.8만 단어, A4 약 88쪽 ?
- ISBN13
- 9791128863110
출판사 리뷰
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창작-제작-유통-소비로 이어지는 웹툰 생태계를한눈에 알 수 있는 웹툰 길라잡이웹툰은 만화와 마찬가지로 이미지 언어에 뿌리를 두기 때문에 흔히 만화에서 ‘분화’되었다고 생각한다. 언어와 문법의 측면에서는 맞지만, ‘창작-제작-유통-소비’로 연결되는 생태계적 측면에서는 ‘분화’보다는 ‘탄생’이 더 적절하다. 생태계는 항상 매체와 함께 움직이기 때문에 인쇄 매체와 디지털/인터넷 매체의 차이를 명확하게 인식하고 새로운 매체로 등장한 웹툰을 이해해야 한다. 이런 인식이 결여될 경우 결정적인 판단에서 오류가 발생한다.이 책의 목표는 웹툰이 어떻게 새로운 매체로 탄생해 정착했고, 어떤 매체적 특징을 갖고 있으며, 창작의 특징은 무엇인가에 대해 체계적으로 조망하는 것이다. 이를 위해 1부는 먼저 개념과 역사를 정리했다. 2부는 웹툰의 서사와 소비의 특징을 살펴본다. 새로운 매체이자 디지털 커뮤니케이션인 웹툰의 특징이 가장 첨예하게 드러나는 서사적 특징과 이를 소비하는 대중의 방식에 집중했다. 이를 통해 만화와 다른 웹툰의 고유한 특성을 확인할 수 있다. 3부에서는 창작과 관련한 이슈를 점검했다. 페이지 만화와 구분되는 웹툰 연출, 전체 제작 공정이 디지털화된 웹툰의 저작 도구, 창작자와 유통사가 연령 가이드에 맞춰 실행하는 자율 규제, 웹툰 역사에서 벌어진 다양한 분쟁 사례를 정리했다.웹툰 산업이 비약적으로 발전했지만 웹툰의 역사, 특징, 쟁점을 정리하여 웹툰의 전체적인 지형을 제대로 파악할 수 있는 입문서는 없다. 스토리텔링, 드로잉 등 전문 분야 교재는 꾸준히 나오고 있지만 그런 책으로는 전체 개념을 정리하고, 연결 구조를 파악하기는 쉽지 않다. 최근 많은 학교에서 웹툰 학과가 신설되고, 관련 교양 과목이 많아지는 데 제대로 된 입문 교재가 없다. 이 책은 이러한 문제를 해결하기 위해 한 학기 교재로 사용하기 적당한 분량과 내용, 수준으로 만든 기획 교재다. 웹툰을 처음 접하는 학생과 이를 직업이나 연구 대상으로 삼고자 하는 이들에게 가장 쉽고 정확한 입문서가 될 것이다.
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