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감상적 킬러의 고백
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책소개

목차

1. 재수 없는 날
2. 정조를 따지는 킬러
3. 첫 만남, 이스탄불에서
4. 목숨을 앗아 가는 천사
5. 실업자로 전락한 킬러
6. 죽음, 그리고 마리아치 노래

저자 소개 2

루이스 세풀베다

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Luis Sepulveda

세계적인 베스트셀러 작가이자 행동하는 지성이었던 세풀베다는 소설을 비롯한 여러 장르의 작품들을 발표하며 폭넓은 작품 세계를 펼쳐 왔다. 특히 환경과 소수 민족 등 모두의 각성을 촉구하는 사회적 메시지를 담은 작품이 많다. 1949년 칠레에서 태어났다. 학생 운동에 참여했던 그는, 당시 많은 칠레 지식인들이 그러했듯 오로지 목숨을 건지기 위해서 피노체트의 독재를 피해 망명했다. 그 후 수년 동안 라틴아메리카 전역을 여행하며 다양한 일을 하다가 1980년 독일로 이주, 1997년 이후에는 스페인으로 이주하여 가족과 함께 살고 있다. 2005년에는 제2회 서울국제문학포럼 참석차 방한하
세계적인 베스트셀러 작가이자 행동하는 지성이었던 세풀베다는 소설을 비롯한 여러 장르의 작품들을 발표하며 폭넓은 작품 세계를 펼쳐 왔다. 특히 환경과 소수 민족 등 모두의 각성을 촉구하는 사회적 메시지를 담은 작품이 많다. 1949년 칠레에서 태어났다. 학생 운동에 참여했던 그는, 당시 많은 칠레 지식인들이 그러했듯 오로지 목숨을 건지기 위해서 피노체트의 독재를 피해 망명했다. 그 후 수년 동안 라틴아메리카 전역을 여행하며 다양한 일을 하다가 1980년 독일로 이주, 1997년 이후에는 스페인으로 이주하여 가족과 함께 살고 있다. 2005년에는 제2회 서울국제문학포럼 참석차 방한하기도 했다.

1989년 살해당한 환경 운동가 치코 멘데스를 기리는 장편 『연애 소설 읽는 노인』을 발표하여 전 세계 독자들을 매료시켰다. 『연애소설 읽는 노인』은 첫 소설이지만 단번에 세계적 베스트셀러 순위를 차지했던 책으로 아마존 부근 일 이딜리오에 살고 있는 연애 소설을 읽기 좋아하던 한 노인이 침략자들에 의해 깨어진 자연의 균형을 바로하고자 직접 총을 들고 숲으로 떠나는 과정을 그리고 있다. 추리소설적 기법을 사용하여 정글의 매력을 한껏 살려내었으며 환경 문제·생태학에서부터 사회 비평까지 아주 다양한 주제를 다룬 바 있다.

이후 『소외』라는 작품을 통해서 아마존의 환경 파괴, 유대인 수용소, 세르비아 민족주의, 소시민의 일상 등과 같이 잊히고 소외된 것들에 대한 매력을 불러일으키는 서른다섯 편의 이야기를 보여주면서 여러 가지 사회 불의에 맞선 인간의 삶과 그 존재의 존엄성에 생각해 볼 수 있는 기회를 제공하였다. 또한 희곡 「살찐자와 마른자의 삶, 정열 그리고 죽음」으로 카라카스에서 열린 세계 연극페스티발에서 최우수상을 받았으며 독일 북부 방송국인 NDR에서 주는 최우수 외국인 작가상을 받았다. 1989년 발표한 『세상 끝으로의 항해』로 스페인 「후안 차바스」상을 수상한 바 있다.

작가는 1997년 스페인에 정착한 뒤에 해마다 「이베로 아메리카 도서 살롱」이라는 독자적인 문화 행사를 개최하고 있으며, 정치적 탄압으로 사라진 실종자들과 가족들의 아픔을 다룬 영화 「어디에도 없다」를 기획하여 직접 각본을 쓰고 감독하기도 했다. 그의 다른 작품으로는 전 세계에서 여러 도서 상을 수상한 『연애 소설 읽는 노인』, 누아르 형식의 『귀향』, 고래를 보호하는 환경 운동가들의 이야기 『지구 끝의 사람들』, 라틴아메리카의 자연과 사람들의 이야기를 담은 『파타고니아 특급 열차』, 감정의 나약함에 대한 풍자 『감상적 킬러의 고백』, 소설집 『외면』, 동화 『갈매기에게 나는 법을 가르쳐 준 고양이』, 2002년에 발표한 『핫 라인』, 우루과이 작가 마리오 델가도 아파라인과 함께 쓴 『그림 형제 최악의 스토리』(2004) 등이 있다.

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에스파냐어권 전문 출판기획자이자 번역가다. 경희대, 멕시코 과달라하라 주립대, 에스파냐 마드리드 국립대에서 라틴아메리카 문학을 전공했다. 여러 매체에 에스파냐어권 문학, 인문, 예술 분야의 텍스트를 소개하며 출판기획과 번역 일을 하고 있다. 옮긴 책으로는 『연애소설 읽는 노인』 『뻬드로 빠라모』 『불타는 평원』 『목수의 연필』 『시대를 앞서간 여자들의 거짓과 비극의 역사』 『16인의 방랑자』 『궁둥이』 『뒤마클럽』 『바다의 성당』 『고래 여인의 속삭임』과 이 책을 쓴 저자의 『빅투스』 등이 있다.

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품목정보

발행일
2001년 03월 31일
쪽수, 무게, 크기
190쪽 | 332g | 크기확인중
ISBN13
9788932903453

책 속으로

사실 나는 어떤 일에 착수하기 전에 충분한 수면을 취한다. 그것은 잠을 많이 자는 것과 다른 의미다. 다시 말해 잠들어 있는 동안 어깨를 짓누르는 무거운 꿈을 꾸지 않는다는 것이다. 나는 그 방법을 우연한 기회에 한 아일랜드 출신 친구에게 배웠다. 역시 이 세게에서 일하는 그가 눈꺼풀이 닫히기 전까지 진녹색 천을 집중적으로 생각하라고 일러 주었던 것이다. 어쩌면 지극히 단순한 처방이었지만 나는 그날 이후 충분한 수면에 실패한 적이 없었다. 물론 나는 이번에도 <청부 살인업자의 요가>라고 명명된 그의 처방을 따를 필요가 있었다. 그러나 부질없는 짓이었다. 어찌된 일인지 기를 쓰면 쓸수록 나의 프랑스 아가씨 얼굴이 진녹색 천을 뚫고서 선명하게 떠올랐다. 형벌 같은 고통이었다. 마치 이제 막 투명한 연못에서 빠져나온 듯한 신선하고 자극적인 그녀의 모습이 나의 망막을 어지럽히고 있었다.

--- p.59

<악어> 중
그러던 어느 날, 물을 증오하는 첫번째 헤아슈마레가 나타났다. 물을 증오하는 인간은 위대한 파충류의 심장에 뜨거운 금속의 불을 박았다.치명적인 상처를 입은 야카레는 밤낮으로 물속에서 꼬리를 쳐대다 죽어갔다. 다행히 위대한 파충류는 이미 1천 마리의 자식을 둔 뒤였다. 어떤 것들은 구더기만한 크기였고, 또 어떤 것들은 아나레 족의 몸집만한 크기였다. 그런데 아나레 족은 위대한 파충류가 그 뒤를 이을 후계자를 점지하지 못한 채 죽었기 때문에 위대한 파충류의 모든 후손을 보살피고 섬겨야 했다. 그들은 위대한 야카레의 시대가, 꿈을 꾸면 모든 것이 이루어지는 달콤한 시대가 도래하긴 기대하고 있었다.

--- p.166-167

"잘 듣게. 이제 곧 7월 4일이야. 그러니 표적의 마음은 어떨까. 그 잘난 애국심에 고무되어 들떠 있겠지. 안 그래? 바로 그때를 노리는 거야"
그랬다. 허점은 바로 거기에 있었다. 나는 한 하수인을 통해 표적이 하루 전인 7월 3일에도 애국심을 발휘하고자 통학 버스를 이용할 것이라는 정보를 알아낸 뒤, 일에 착수했다. 7월 3일 아침, 하수인들은 잔악한 늑대들이나 도널드 덕들, 혹은 미키 마우스들로 위장하는 한편, 막대기와 별이 그려진 수백 개의 성조기를 비롯해서 맥도널드 사의 과자와 상품권을 준비하여 통학 버스를 기다렸다. 물론 그들 틈에는 일곱 난쟁이 중의 하나인 귀가 큰 바보로 변장한 나도 끼어 있었다.

이윽고 예정된 시간에 통학 버스가 도착하자 버스에 타고 있던 어린이들은 우리를 보기 위해 창가로 얼굴을 갖다 대며 환호성을 질렀다. 표적인 양키는 두 명의 경호원을 대동하고 있었지만 밖을 재다보고 있던 그들에게 도대체 무슨 일이 일어났는지 물어볼 시간조차 갖지 못했다. 어수선한 틈을 이용해 버스 안으로 잠입했던 나는 이미 불과 두어 걸음 정도의 거리에서 45구경을 뽑아 들고 있었으니 말이다. 어린이들의 환호와 아우성이 어우러진 가운데 소음가기 달린 나의 45구경은 조용히, 그러나 총구 밖을 향해 납덩이를 토해 냈다. 그리고 그 납덩이는 빛의 속도로 표적의 이마와 대뇌를 지나 귀를 통과하고 있었다.

---p. 34

<악어> 중
그러던 어느 날, 물을 증오하는 첫번째 헤아슈마레가 나타났다. 물을 증오하는 인간은 위대한 파충류의 심장에 뜨거운 금속의 불을 박았다.치명적인 상처를 입은 야카레는 밤낮으로 물속에서 꼬리를 쳐대다 죽어갔다. 다행히 위대한 파충류는 이미 1천 마리의 자식을 둔 뒤였다. 어떤 것들은 구더기만한 크기였고, 또 어떤 것들은 아나레 족의 몸집만한 크기였다. 그런데 아나레 족은 위대한 파충류가 그 뒤를 이을 후계자를 점지하지 못한 채 죽었기 때문에 위대한 파충류의 모든 후손을 보살피고 섬겨야 했다. 그들은 위대한 야카레의 시대가, 꿈을 꾸면 모든 것이 이루어지는 달콤한 시대가 도래하긴 기대하고 있었다.

--- p.166-167

"잘 듣게. 이제 곧 7월 4일이야. 그러니 표적의 마음은 어떨까. 그 잘난 애국심에 고무되어 들떠 있겠지. 안 그래? 바로 그때를 노리는 거야"
그랬다. 허점은 바로 거기에 있었다. 나는 한 하수인을 통해 표적이 하루 전인 7월 3일에도 애국심을 발휘하고자 통학 버스를 이용할 것이라는 정보를 알아낸 뒤, 일에 착수했다. 7월 3일 아침, 하수인들은 잔악한 늑대들이나 도널드 덕들, 혹은 미키 마우스들로 위장하는 한편, 막대기와 별이 그려진 수백 개의 성조기를 비롯해서 맥도널드 사의 과자와 상품권을 준비하여 통학 버스를 기다렸다. 물론 그들 틈에는 일곱 난쟁이 중의 하나인 귀가 큰 바보로 변장한 나도 끼어 있었다.

이윽고 예정된 시간에 통학 버스가 도착하자 버스에 타고 있던 어린이들은 우리를 보기 위해 창가로 얼굴을 갖다 대며 환호성을 질렀다. 표적인 양키는 두 명의 경호원을 대동하고 있었지만 밖을 재다보고 있던 그들에게 도대체 무슨 일이 일어났는지 물어볼 시간조차 갖지 못했다. 어수선한 틈을 이용해 버스 안으로 잠입했던 나는 이미 불과 두어 걸음 정도의 거리에서 45구경을 뽑아 들고 있었으니 말이다. 어린이들의 환호와 아우성이 어우러진 가운데 소음가기 달린 나의 45구경은 조용히, 그러나 총구 밖을 향해 납덩이를 토해 냈다. 그리고 그 납덩이는 빛의 속도로 표적의 이마와 대뇌를 지나 귀를 통과하고 있었다.

---p. 34

출판사 리뷰

『연애 소설 읽는 노인』을 통해 세계적인 작가로 인젇받은 루이스 세풀베다가『귀향』과 함께 모험적으로 시도한 소설 장르, 즉 흑색 소설의 특성을 적용한 작품이다.

『감상적 킬러의 고백』은 소설 기법에 있어서도 흑색 소설이 차용한 필름 느와르의 기법을 상당 부분 보여주고 있다. 우리의 킬러가 움직이는 동선, 즉 사건의 현장과 현장이 마치 영화의 컷처럼 구성되고, 시간의 흐름을 생략한 비약적이 컷과 컷 사이로 우리의 킬러가 과거에 처리한 청부 사건 등이 에피소드처럼 끼어든다.

『감상적 킬러의 고백』과 함께 수록된「악어」(원제 : 야카레)는 1997년 스페인의 또 하나의 유력지인「엘 파이스」에 연재되다가 나중에 책으로 출간된것으로 넓은 의미에서 추리기법이 가미된 흑색 소설로 분류된다.

우선 이 작품의 장르를 흑색 소설러 보는 것은 등장 인물들, 즉 밀렵꾼들과 그 조직들, 그러한 범죄자들을 상대하는 형사들과 보험회사 고용조사요원 등 사회의 어두운 구석에서 만날 수 있는 그들의 면모와 이 작품이 흑색 소설로 기법을 차용하고 영화의 시나리오를 전제로 하는 컷과 에피소드 중심의 구성 방식을 취하고 있다는 점에 근거한다. 반면, 이 작품을 폭로 소설로 무게를 두는 것은 악어를 지키고자 하는 쪽과 그것을 밀렵 가공하여 상품하시키려는 쪽의 갈등을 다루면서 그 싸움을 선고 악의 투쟁으로 규정하는 작가의 의도가 강하게 드러나기 때문이다.

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    2005.06.07.
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