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'어둠 속에서 DANCE'의 시작 7
4K로, 날아올라라 9 인터뷰 쿠도 유키 11 구로사와 기요시 27 니노미야 류타로 44 히로세 나나코 53 노무라 마스미 64 윤단비 73 태풍 클럽론 나츠메 미유키 84 츠키나가 리에 90 아이다 토우지 94 손소녕 99 야하타 토우 104 킨바라 유카 110 소마이 신지 프로필 116 《태풍 클럽》시나리오 123 |
저자 소개 15
1948년 1월 13일, 이와테현 모리오카시에서 태어났다. 하세가와 카즈히코, 소네 추세이, 테라야마 슈지와 함께 주로 로망 포르노의 조감독으로 일했다. 1980년, 《꿈꾸는 열다섯》을 발표하며 영화감독으로 데뷔했다. 1982년 6월, 하세가와 카즈히코, 네기시 키치타로, 구로사와 기요시 등 젊은 감독 9명과 함께 영화 제작사 ‘디렉터즈 컴퍼니(디레칸)’을 설립했다. 1985년, 《태풍클럽》으로 제1회 도쿄국제영화제(영 시네마 부문)에서 그랑프리를 수상했다. 1998년 《아, 봄》은 1999년도 키네마 준보 베스트10에서 1위로 선정, 제 49회 베를린 국제영화제에서 국제영화비평
1948년 1월 13일, 이와테현 모리오카시에서 태어났다. 하세가와 카즈히코, 소네 추세이, 테라야마 슈지와 함께 주로 로망 포르노의 조감독으로 일했다. 1980년, 《꿈꾸는 열다섯》을 발표하며 영화감독으로 데뷔했다. 1982년 6월, 하세가와 카즈히코, 네기시 키치타로, 구로사와 기요시 등 젊은 감독 9명과 함께 영화 제작사 ‘디렉터즈 컴퍼니(디레칸)’을 설립했다. 1985년, 《태풍클럽》으로 제1회 도쿄국제영화제(영 시네마 부문)에서 그랑프리를 수상했다. 1998년 《아, 봄》은 1999년도 키네마 준보 베스트10에서 1위로 선정, 제 49회 베를린 국제영화제에서 국제영화비평가연맹상을 수상했다. 2001년, 유작 《바람꽃》을 발표했다. 2001년 10월에는 첫 무대 연출작 ‘Defiled’를 상연, 또 이듬해 2002년에는 첫 시대극으로 ‘미부의사전’ 영화화를 계획 중이었으나 2001년 9월 9일, 항년 53세로 사망했다. 사후에는 아오모리현 산노헤군 타코마치 소마이지구에 있는 선조의 묘에 매장되었으며, 같은 지구에는 소마이 신지 위령비가 건립되었다.
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1971년 도쿄 출생. 영화 《역분사 가족》(1984)으로 요코하마 영화제 최우수 신인상 수상. 《전쟁과 청춘》(1991)으로 일본 아카데미상 우수 여우 주연상 수상. 해외 영화 《미스터리 트레인》(1989), 《삼나무에 내리는 눈》(1999), 《게이샤의 추억》(2005) 등에 출연했다. 2021년 드라마 <산여자일기 시즌 3>, 2022년 드라마 <케이크를 자르지 못하는 아이들> 등에 출연했다.
Kiyoshi Kurosawa,くろさわ きよし,黑澤 淸
1955년 효고현(兵庫?) 고베시(神?市)에서 태어났으며, 1975년 릿쿄대학에 입학하였다. 하세가와 가즈히코(長谷川和彦)와 소마이 신지(相米?二)의 조감독을 지냈으며 영화제작회사 디렉터즈 컴퍼니에 참가하여 1983년 <간다가와 음란전쟁神田川淫???>으로 상업영화 데뷔를 했다. 저서로는 『영상의 카리스마映像のカリスマ』(1992), 『구로사와 기요시의 영상술???の映?術』(2006), 『구로사와 기요시, 21세기 영화를 말하다???、21世紀の映?を語る』(2010) 등이 있으며, 대표적인 감독작으로는 <도레미파 소녀의 피는 끓는다ドレミファ娘の血は?ぐ>(1985), <CURE>(199
1955년 효고현(兵庫?) 고베시(神?市)에서 태어났으며, 1975년 릿쿄대학에 입학하였다. 하세가와 가즈히코(長谷川和彦)와 소마이 신지(相米?二)의 조감독을 지냈으며 영화제작회사 디렉터즈 컴퍼니에 참가하여 1983년 <간다가와 음란전쟁神田川淫???>으로 상업영화 데뷔를 했다. 저서로는 『영상의 카리스마映像のカリスマ』(1992), 『구로사와 기요시의 영상술???の映?術』(2006), 『구로사와 기요시, 21세기 영화를 말하다???、21世紀の映?を語る』(2010) 등이 있으며, 대표적인 감독작으로는 <도레미파 소녀의 피는 끓는다ドレミファ娘の血は?ぐ>(1985), (1997), <카리스마カリスマ>(1999), <회로回路>(2000), <밝은 미래アカルイミライ>(2002), <도플갱어ドッペルゲンガ?>(2002), (2005), <절규叫>(2006), <도쿄 소나타トウキョウソナタ>(2008), (2013), <산책하는 침략자散?する侵略者>(2017) 등이 있다. 2000년 영화 <회로>로 제54회 칸 영화제 국제비평가연맹상을, 2008년 <도쿄 소나타>로 제61회 칸 영화제 주목할 만한 시선 부문 심사위원상을 수상했다.
1985년 출생. 영화감독, 각본가, 배우로 활동. 2012년, 첫 감독 장편 작품 《타인의 매력》이 제34회 피아 필름 페스티벌에서 준그랑프리를 받았다. 장편 두 번째 작품 《그 남자, 류타로》가 제70회 로카르노 국제 영화제에 초청 받았다. 2019년, 장편 세 번째 작품 《미노리, 온 더 브링크》가 개봉하고, 같은 해 제20회 필름엑스 신인감독상 그랑프리를 받았다. 2023년, 첫 상업 영화 《드림 인 비트윈》을 연출했으며, 이 작품은 제76회 칸 국제 영화제 ACID (독립 영화 배급 협회상) 부문에 선정 상영되었다.
1987년 가나가와현 출생. 무사시노 미술대학을 졸업했다. 2011년부터 분부쿠 소속으로 고레에다 히로카즈, 니시카와 미와 밑에서 조감독을 맡았다. 2019년에 야기라 유야 주연의 《새벽》으로 오리지널 각본감독 데뷔했다. 같은 해 12월에 다큐멘터리 영화 《포장하고, 펼치고》를 발표했으며, 2021년에 방송된 연속 드라마 <그래도 사랑을 맹세하겠습니까?>의 감독을 맡았다.
1990년, 가고시마현 출생. TV 아사히 <JK와 육법전서>에 출연했다. 2021년 영화 《공백》으로 호평 받았다. 2023년 CX <우소콘>, 니혼TV <이쪽을 봐줘 무카이 군> 등의 드라마에 출연했다. 출신지인 가고시마의 은행, 미나미니혼 은행의 CM 캐릭터를 맡고 있다.
1990년 출생. 광주에서 나고 자랐다. 열아홉 살에 서울로 오기 전까지는 줄곧 광주 극장에서 영화를 봤다. 영화가 끝나도 인물들이 스크린 밖 어딘가에 살아갈 것만 같은 인상을 남길 수 있는 작품을 만들고 싶다. 단편 [불꽃놀이]를 비롯하여 장편 [남매의 여름밤] 등 여러 편의 영화를 연출했으나 아직까지 겨울을 배경으로 한 영화를 만든 적이 없다. 제24회 부산국제영화제 넷팩상, KTH상, 한국영화감독조합상, 시민평론가상 총 4관왕, 제 45회 서울독립영화제 새로운선택상, 제49회 로테르담국제영화제 밝은미래상 외 다수를 수상하였다.
윤단비의 다른 상품
영화 비평가·편집자. 아시아를 중심으로 잡지 『유레카』, 『키네마 준보』, 극장 팸플릿 등에 비평과 인터뷰를 기고한다. 기획·편집한 공저서로 『아시아 영화의 숲』, 『국경을 넘는 현대 유럽 영화 250』, 『아피찻퐁 위라세타꾼』, 『약동하는 동남아시아 영화』, 『나치스 영화론』 등 다수. 저서로 『이와이 슌지』, 『새로운 인도 영화의 세계』가 있다.
나츠메 미유키의 다른 상품
작가, 편집자. 「아사히신문」, 「슈칸분슌(週刊文春)」, 「슈칸이코노미스트」, 「신초QUE」 등에 영화평과 인터뷰 기사를 집필한다. 그 밖에 영화 관련 인터뷰 및 서적·팸플릿 편집 등 다수 참여했다. 저서로 『취하게 하는 영화: 바캉스의 아침은 시드르로 시작된다』가 있다.
작가, 영화 비평가. 극장용 팸플릿, 잡지, 웹 매체 등에 영화평과 배우론, 배우·감독 인터뷰 기사를 집필. 저서로 『무대 위의 청춘: 고교 연극의 세계』(다쓰미출판, 2020년), 구성을 담당한 서적으로 유키사다 이사오 『영화 여배우 만드는 법』(겐토샤, 2023년) 등. 기쿠치 나루요시 『입에서 나오는 대로: 기쿠치 나루요시의 딥 릴랙스 영화 비평』(슈에이샤, 2024년)에서는 인터뷰어·해설을 맡았다. 『키사라기』(가도카와쇼텐, 2007년), 『숨도 쉴 수 없어』(AC크리에이트, 2010년), 『안녕, 입술』(도쿠마쇼텐, 2019년), 『마나미 100%』(유메키라메쿠, 202
작가, 영화 비평가. 극장용 팸플릿, 잡지, 웹 매체 등에 영화평과 배우론, 배우·감독 인터뷰 기사를 집필. 저서로 『무대 위의 청춘: 고교 연극의 세계』(다쓰미출판, 2020년), 구성을 담당한 서적으로 유키사다 이사오 『영화 여배우 만드는 법』(겐토샤, 2023년) 등. 기쿠치 나루요시 『입에서 나오는 대로: 기쿠치 나루요시의 딥 릴랙스 영화 비평』(슈에이샤, 2024년)에서는 인터뷰어·해설을 맡았다. 『키사라기』(가도카와쇼텐, 2007년), 『숨도 쉴 수 없어』(AC크리에이트, 2010년), 『안녕, 입술』(도쿠마쇼텐, 2019년), 『마나미 100%』(유메키라메쿠, 2024년) 등 영화와 드라마 노벨라이즈를 20편 이상 다루었다.
문화 기자, 현재 베이징완바오에 재직 중. 문화 보도에 10여 년간 종사했으며, 1997년 타이완 학자 린구팡의 음악 인문 저작 『체관유정?중국 음악 속의 인문 세계』를 중국 본토에서 출판하는 데 힘을 보탰다. 2003년 린구팡 인터뷰집 『십년거래?한 타이완인의 눈에 비친 대륙』을 출간했다. 2008년 대화체 형식으로 『여실생활 여시선』을 공저하여 현실 생활과 선학의 명제를 탐구했다. 2013년 린구팡 인터뷰집 『관조?한 지식인의 선문』을 출간했으며, 이 책은 2013년도 '중국 영향력 도서'에 선정되었다. 같은 해 영화 독서 수필집 『풍경은 보이나 사랑은 보이지 않는다』를 출간
문화 기자, 현재 베이징완바오에 재직 중. 문화 보도에 10여 년간 종사했으며, 1997년 타이완 학자 린구팡의 음악 인문 저작 『체관유정?중국 음악 속의 인문 세계』를 중국 본토에서 출판하는 데 힘을 보탰다. 2003년 린구팡 인터뷰집 『십년거래?한 타이완인의 눈에 비친 대륙』을 출간했다. 2008년 대화체 형식으로 『여실생활 여시선』을 공저하여 현실 생활과 선학의 명제를 탐구했다. 2013년 린구팡 인터뷰집 『관조?한 지식인의 선문』을 출간했으며, 이 책은 2013년도 '중국 영향력 도서'에 선정되었다. 같은 해 영화 독서 수필집 『풍경은 보이나 사랑은 보이지 않는다』를 출간했다. 2016년 독서·영화 감상 수필집 『인심』을 출간했다. 2017년 게스트로 린구팡의 신간 『춘심자규제』 출판 기념회에 참여하여 선학과 현대인의 불안이라는 주제를 논했고, 같은 해 린구팡과 함께 인터뷰집 『또·십년거래』를 출간했다. 2023년 말, 손샤오닝은 시나리오 작가 란핑을 인터뷰했다. 그의 산문 「전서 필기」는 제6회 재장주의 (단편) 산문상을 수상했다.
오랫동안 영화에 관해 잡지 등에 기고를 계속해 왔으며, 저서로는 『그런 건 이제 잊어버렸어: 스즈키 세이준 한담집』 등이 있다.
영화 저널리스트. 간사이가쿠인대학 경제학부를 졸업한 뒤 금융 영업직을 거쳐 영화 업계에 입문했다. 지금까지 2,000명 이상의 영화인을 인터뷰했으며, 현재도 그 페이스를 이어 가고 있다. 촬영 현장과 영화제도 부지런히 찾아다니며, '만드는 이부터 관객까지'를 모토로, 영화에 관계하는 사람들과 영화를 보는 사람들에게 다가가는 이야기꾼이자 글쟁이가 되고자 분투 중이다. 키네마 준보에서 발행하는 『액터스 파일』에서는 아사노 다다노부, 쓰마부키 사토시, 나가세 마사토시의 롱 인터뷰를 담당했다. 저서로는 영화 속 소녀와 폭력성을 고찰한 『브로큰 걸: 아름답게 부수는 소녀들』(필름아트샤),
영화 저널리스트. 간사이가쿠인대학 경제학부를 졸업한 뒤 금융 영업직을 거쳐 영화 업계에 입문했다. 지금까지 2,000명 이상의 영화인을 인터뷰했으며, 현재도 그 페이스를 이어 가고 있다. 촬영 현장과 영화제도 부지런히 찾아다니며, '만드는 이부터 관객까지'를 모토로, 영화에 관계하는 사람들과 영화를 보는 사람들에게 다가가는 이야기꾼이자 글쟁이가 되고자 분투 중이다. 키네마 준보에서 발행하는 『액터스 파일』에서는 아사노 다다노부, 쓰마부키 사토시, 나가세 마사토시의 롱 인터뷰를 담당했다. 저서로는 영화 속 소녀와 폭력성을 고찰한 『브로큰 걸: 아름답게 부수는 소녀들』(필름아트샤), 공저로는 일본 영화 황금기의 영화 미술을 검증한 『전설의 영화 미술 감독들 × 다네다 요헤이』(스페이스샤워네트워크) 등이 있다. 현재 『키네마준포』를 비롯한 영화지, 극장 팸플릿, 아사히신문, 『하하노토모』(후쿠인칸쇼텐), 『미세스』(분카출판국)에서 영화평을 집필하고 있다.
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1984년 도쿄예술대학 미술학부 예술학과를 졸업하고 동 대학 대학원 미술학부 석사 과정에 진학했다. 같은 해 ‘태풍클럽' 시나리오가 디렉터즈 컴퍼니 시나리오 공모전에 당선되며 각본가로 데뷔했다. 이후 텔레비전 디렉터로 전향해 영화와 드라마 시나리오 집필 및 다큐멘터리 프로그램을 연출했다.
어린 시절을 일본에서 보내고 중앙대학교 사진전공을 졸업하고 현재 시카고예술대학교(SAIC)에서 영화 석사과정에 재학 중이다. 필름과 비디오, 설치, 사진을 매체로 사람들의 작은 행동과 관계를 다루고 관찰하며 영화를 만들고 있다.
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품목정보
- 발행일
- 2026년 07월 01일
- 쪽수, 무게, 크기
- 198쪽 | 140*210*20mm
- ISBN13
- 9791199118997
책 속으로
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여기에 당시 일본이 안고 있던 사회성 같은 것이 감돌았다면, 틀림없이 그 시대를 상징하는 작품이 되었을 것입니다. 에드워드 양이나 허우샤오시엔이 등장한 시대였으니까요. 소마이 신지도 그들과 같이 아시아에서 나온 대단한 작가가 될 수 있었습니다. 하지만, 그 길을 선택하지 않았습니다.
--- p.42 비록 그들이 자주 함께 모여 있다고 하더라도, 그들의 기쁨과 슬픔은 저마다 다르다. 즉, 소마이 신지가 그려내는 것은 청춘의 집단적 초상이면서도, 동시에 화면 전체를 투명하게 덮고 있는 고독이다. 소마이 신지는 서로 거리를 두고 인물을 배치하는 구도를 자주 사용하곤 하는데, 그로 인해 관객 역시 그들을 가까이에서 바라볼 수 없게 된다. 설령 당신이 청춘을 이미 통과한 사람이라 하더라도, 그들을 완전히 이해할 수는 없다는 뜻이다. --- p.102 알겠냐, 애송이. 너는 지금 얼마나 잘났는지 모르겠지만, 앞으로 15년 지나면 나랑 똑같아지는 거야. 앞으로 15년의 목숨인 거야. --- p.119 아마도 내가 가장 먼저 비를 봤다. 떠다니는 구름을 타고 여름방학은 가버렸어. 작별인사 대신에 멋진 소나기를 흩날리면서. --- p.120 |
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