어릴 적 주사 쇼크로 임사 체험을 한 이후 가족과 학교에 적응하지 못했던 히로세는 교생이 되어 돌아온 모교에서 자신과 마찬가지로 외톨이인 다카사토를 만난다.
10살 때 가미카쿠시(사람이 어느 날 갑자기 사라지는 현상)를 당해 1년 후에 사라졌을 때와 마찬가지로 홀연히 나타난 소년의 주변에는 사건 사고가 끊이지 않는다. 반 아이들은 그것이 전부 다카사토가 저주받았기 때문이라고 수군거린다. 다카사토는 학교에서는 물론 집에서마저 고립되어 있었다. 그를 둘러싼 괴사건들을 파헤치면 파헤칠수록 다카사토는 점점 갈 곳을 잃어간다.

오노 후유미야말로 읽는 이를 압도하는 당대 최고의 이야기꾼이다! (교고쿠 나쓰히코)

본격 미스터리에서 판타지와 호러까지 종횡무진 활약하고 있는 오노 후유미는 작가가 좋아하는 작가이기도 하다. 미야베 미유키, 교고쿠 나쓰히코, 오츠이치 등의 현대 일본 장르 문학을 이끌어 가는 작가들이 오노 후유미라는 작가와 그녀의 작품에 찬사를 아끼지 않는다.
일본 SF의 최고 권위상인 세이운 상 수상 작가인 스가 히로에는 “오노 후유미는 모든 것을 넓은 시야로 생각한다. 냉철하게 자기 분석을 하고, 적확하게 독자의 경향을 읽고, 지극히 성실하게 소설을 엮어 나가는 사람이다”라고 오노 후유미를 평가한다.

지금의 오노 후유미를 만들어 낸 작품, 『마성의 아이』

오노 후유미의 시작은 화려하지 않았다. 10대 소녀가 주 독자층인 고단샤 틴즈하트에서 데뷔한 오노 후유미의 데뷔작과 그 후속작은 참담했다. 특히 후속작 『메피스토와 왈츠』는 일본 장르 문학 편집계의 대부 우야마 히데오(장르 전문지 《메피스토》의 발행인)가 심혈을 기울였던 작품이었던 만큼 아쉬움이 컸다.
본디 미스터리와 호러의 열렬한 팬인 오노 후유미는 과감하게 당시의 소녀 문학에서는 미개척 분야였던 호러를 택하며 승부수를 던졌다. 이렇게 탄생한 『악령 시리즈(고스트 헌트)』의 성공했지만 오노 후유미는 만족할 수 없었다. 『악령 시리즈』 역시 소녀 문학의 틀에서는 벗어나지 못했고, 그녀가 추구하던 소설과는 거리가 있었기 때문이다.

『마성의 아이』는 오노 후유미라는 작가의 제2의 시작을 알리는 작품이었다. 『마성의 아이』를 발표하고 기쿠치 히데유키, 히가시 마사오 등의 장르 소설계의 거장 작가며 평론가가 가장 눈에 띄는 신예로서 오노 후유미를 꼽았다.
소녀 문학의 틀에서 벗어난 오노 후유미는 ‘기’를 찾아 헤매는 여자 유령에 대한 도시 전설과 가미카쿠시라는 일본의 오래된 미신을 절묘하게 섞어 갖가지 기이한 사건들을 펼쳐 놓는가 하면, 폐쇄적이고 배타적인 오늘 날의 사회와 그를 부추기는 언론의 마녀 사냥을 꼬집는다. 그속에서 인간의 내면을 냉정한 시선으로 관찰하는 모습은 이후 출간된 『동경이문』이나 『시귀』에도 고스란히 전해진다.
또한 『마성의 아이』는 누적 판매고 700만부를 넘은 대하 판타지 『십이국기』를 탄생시킨 이야기이기도 하다. 오노 후유미는 『마성의 아이』 출간 이듬해 『십이국기』 시리즈의 첫 작품 『달그림자 그림자의 바다』를 발표한다.
『마성의 아이』와 세계관을 공유하고 있는 『십이국기』는 중국의 고서 『산해경』을 배경으로 펼쳐지는 동양풍 판타지로, 당시 판타지라고 하면 드래곤과 마술사가 등장한다는 상식을 뒤집은 작품이었다. 또, 『십이국기』는 책뿐만 아니라 2002년부터 1년 반에 걸쳐 일본의 공영방송 NHK에서 애니메이션으로 방영되어 다시 한번 성공을 거두었다. 아름다운 영상과 작품의 스케일과 함께 재일 교포 출신의 세계적인 음악가 양방언의 음악 역시 호평을 받았다.
2008년에는 6년 만에 『십이국기』 시리즈의 새 단편 〈히쇼의 새〉를 《YOM YOM》에서 발표, 문예지로서 이례적으로 초판 10만부를 발행하고도 발매되자마자 품절되는 상황이 벌어지기도 했다.