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책소개
목차
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극작수업 1. 배삼식
질문과 답 |
저자 소개
저자 : 배삼식
1970년생, 서울대학교 인류학과, 한국예술종학학교 연극원 극작과 석사. 1998년 첫 작업을 시작한 이래 〈오랑캐여자 옹녀(2001)〉, 〈정글이야기(2003)〉, 〈최승희(2003)〉, 〈빵집(2004)〉, 〈철수이야기(2005)〉, 〈빨간 도깨비(2005)〉, 〈벽 속의 요정(2005)〉, 〈마당놀이 마포황부자(2005)〉, 〈마당놀이 삼국지(2007)〉, 〈열하일기 만보(2007)〉, 〈마당놀이 쾌걸박씨(2007)〉, 〈거트루드(2008)〉, 〈은세계(2008)〉, 〈템페스트(2009)〉, 〈철종 13년의 셰익스피어(2009)〉, 〈도도(2010)〉, 〈하얀 앵두(2009)〉, 〈화선 김홍도(2011)〉, 〈3월의 눈(2011)〉, 〈벌(2011)〉 외 다수의 작품 활동을 하고 있다.
품목정보
- 발행일
- 2013년 12월 30일
- 쪽수, 무게, 크기
- 36쪽 | 77g | 143*185*15mm
- ISBN13
- 9791195069330
책 속으로
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〈하얀 앵두〉는 이와는 좀 다른 방식으로 접근한 경우인데요. 이 작품을 쓸 때에는 체호프 생각을 많이 했습니다. 체호프는 당대의 연극에 불만을 느꼈지만 그것을 급진적으로 해체하는 방향으로 나아가진 않았지요. 대신 가장 대중적이었던 연극의 형식들, 즉 소극, 보드빌, 멜로드라마의 외피를 사용하면서도 그 안에 전혀 다른 메시지를 담음으로써 그 형식들을 극복하고 있습니다. 체호프의 이러한 방법론을 흉내를 내어 본 것이 〈하얀 앵두〉라고 할 수 있겠습니다.---p.8
다른 어떤 장르보다도 희곡은 이러한 오해와 불통이 개입될 여지가 많은 장르인 것 같습니다. 희곡은 언어 텍스트 자체로 완성되는 것이 아니라, 연출과 스태프를 비롯해 수많은 작업자들, 종국에는 배우의 몸 위에서 완성되며, 그 이후에도 관객과의 소통, 수용의 과정을 거쳐야 하니까요. 이러한 어려움은 희곡을 쓰는 사람으로서 당연히 감당해야 하는 것이겠지요. 하지만 한편으로는, 이러한 혼란, 웅성거림, 오해와 불통이야말로 희곡이 지니는 매력의 한 부분이 아닌가 하는 생각이 듭니다. ---p.17 |
