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품목정보
| 발행일 | 2023년 03월 17일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 224쪽 | 208g | 122*188*13mm |
| ISBN13 | 9791198241405 |
| ISBN10 | 1198241403 |
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진정한 독창성을 구성하는 요소는 새로운 방식(manner)이 아니라 새로운 시각(vision)이에요. 작가 자신의 것으로 삼으려 재현한 대상을 충분히 오래 바라봐야만 새롭고 개인적인 시각을 얻을 수 있는데, 이 비밀스러운 싹을 키워 열매까지 맺으려는 마음이라면 지식과 경험을 넉넉히 쌓아 양분으로 댈 수 있어야 합니다.
--- p.27
차츰 깨닫게 될 거예요. 다른 사람이 쓴 소설에 담긴 이야기를 듣고, 얻을 수 있는 것은 모두 얻고, 자기 안에 죄다 흡수한 다음, 오직 자기 눈으로 삶을 바라보겠다는 확고한 의지 아래 자기 작업에 몰두할 줄 알아야 한다는 사실을 말이죠.
--- p.30
좋은 주제란, 그렇다면, 그것 자체로 우리의 도덕적 경험에 한 줄기 빛을 던지는 뭔가를 품고 있어야만 합니다. 그런 확장을 하지 못하거나 그런 생생한 빛을 발산할 수 없는 주제는 겉모습이 아무리 화려해도 그저 사소한 우발적 사건(happening), 맥락에서 벗어난 의미 없는 사실 한 조각이 되고 말아요. 그리고 충분히 깊이 파고드는 상상력이라면 아무리 사소한 사건에서도 이 싹을 찾아낼 수 있다는 말 또한 절반쯤만 진실입니다. 오히려 그 반대가 진실이에요. 제한된 상상력은 훌륭한 주제도 제 수준으로 전락시킨다는 말이 있잖아요.
--- p.38
단편 소설 작가는 기술적 수법을 최소한으로 써야 좋아요. 명민한 배우일수록 분장을 최소한만 하잖아요. 그렇지만 결국 살아남는 최소한의 요소가 독자의 상상력과 작가의 상상력 사이를 잇는 유일한 가교라는 점을 늘 잊지 말아야겠죠.
--- p.63
모든 것은 지출 문제로 돌아옵니다. 시간을 들이고, 인내하고, 습작을 하고, 생각을 하고, 수백 가지 흩어진 경험을 기억 속에서 축적하고 분류해 어느 순간 그중 하나가 갑자기 모습을 드러내 당신을 유혹하는 주제에 선명한 빛을 던지게 하는 데 드는 모든 비용 말이죠. 흔히 창의적 예술가의 정신은 거울이고 예술 작품은 그 거울에 비춘 삶의 반영이라고들 하지만, 잘못된 말입니다. 사실, 거울은 예술가의 정신이고, 그 거울에 예술가가 한 경험이 모두 반영됩니다.
--- p.72
신참 소설가들은 삶을 꾸준히 응시하는 일이 삶 전체를 자세히 이야기하는 일보다 훨씬 더 중요하다는 점을 깨닫게 될 테고요. 그리고 좀더 사려 깊은 대중은 한층 더 원숙해져 더욱 원숙한 예술을 누릴 준비를 갖추게 될 겁니다.
--- p.83
모든 작가가 이전에 선사하던 유형의 작품만을 계속 선사해주기를 바라는 독자의 이런 습관은 대중이 하는 모든 요구가 그렇듯 미묘하게 암시적인 영향력을 발휘합니다. 이미 할 줄 아는, 그리고 그렇게 하면 칭송받을 줄 아는 방법으로 계속 작업하려는 마음은 젊은 예술가에게 가장 음험한 유혹의 하나죠. 그러나 많은 사람이 특정한 방식대로 써주기를 바란다는 단순한 사실만으로도 작가는 그 방식에 의구심을 잔뜩 품어야 해요.
--- p.136
이 마술적 세계가 열리지 않는 한 소설가는 예술의 가장자리에도 닿지 못한 셈이니, 예술에 정통한 이들은 표현력이란 선천적인 재능이라 느낄지 모르겠습니다. 그러나 사실은 그렇지 않습니다. 그 사차원 세계의 피조물들은 인간 동물만큼이나 혼자서는 아무것도 할 수 없는 상태로 태어나며, 꿈에서 실행으로 건너올 때마다 예술가는 그 경계에서 여러 규칙과 공식을 찾아내야 할 겁니다.
--- p.143
제인 오스틴이 창조한 인물들이 예정된 운명의 궤도를 따르지 않는다는 뜻은 아니에요. 인물들은 현실 속 사람들하고 같은 방식으로 진화하면서도, 워낙 은근하고 조용한 흐름이어서 그런 역사의 전개를 따라가는 일은 계절이 지나가는 모습을 지켜보는 일만큼이나 묵묵할 뿐이죠. 제인 오스틴은 자기 역량에 관한 감각만큼이나 자기 한계에 관한 감각이 뚜렷한 덕분에 무의식이든 의식적이든 그 작은 인간들을 거창한 행동 속에 밀어 넣으려 들지 않고, 조용한 배경을 선택해서 마치 태양이 과실을 빚어내듯 자기가 그려내는 초상화들을 눈치채지 못할 만큼 서서히 무르익게 할 수 있는 작가가 틀림없어요.
--- p.27
차츰 깨닫게 될 거예요. 다른 사람이 쓴 소설에 담긴 이야기를 듣고, 얻을 수 있는 것은 모두 얻고, 자기 안에 죄다 흡수한 다음, 오직 자기 눈으로 삶을 바라보겠다는 확고한 의지 아래 자기 작업에 몰두할 줄 알아야 한다는 사실을 말이죠.
--- p.30
좋은 주제란, 그렇다면, 그것 자체로 우리의 도덕적 경험에 한 줄기 빛을 던지는 뭔가를 품고 있어야만 합니다. 그런 확장을 하지 못하거나 그런 생생한 빛을 발산할 수 없는 주제는 겉모습이 아무리 화려해도 그저 사소한 우발적 사건(happening), 맥락에서 벗어난 의미 없는 사실 한 조각이 되고 말아요. 그리고 충분히 깊이 파고드는 상상력이라면 아무리 사소한 사건에서도 이 싹을 찾아낼 수 있다는 말 또한 절반쯤만 진실입니다. 오히려 그 반대가 진실이에요. 제한된 상상력은 훌륭한 주제도 제 수준으로 전락시킨다는 말이 있잖아요.
--- p.38
단편 소설 작가는 기술적 수법을 최소한으로 써야 좋아요. 명민한 배우일수록 분장을 최소한만 하잖아요. 그렇지만 결국 살아남는 최소한의 요소가 독자의 상상력과 작가의 상상력 사이를 잇는 유일한 가교라는 점을 늘 잊지 말아야겠죠.
--- p.63
모든 것은 지출 문제로 돌아옵니다. 시간을 들이고, 인내하고, 습작을 하고, 생각을 하고, 수백 가지 흩어진 경험을 기억 속에서 축적하고 분류해 어느 순간 그중 하나가 갑자기 모습을 드러내 당신을 유혹하는 주제에 선명한 빛을 던지게 하는 데 드는 모든 비용 말이죠. 흔히 창의적 예술가의 정신은 거울이고 예술 작품은 그 거울에 비춘 삶의 반영이라고들 하지만, 잘못된 말입니다. 사실, 거울은 예술가의 정신이고, 그 거울에 예술가가 한 경험이 모두 반영됩니다.
--- p.72
신참 소설가들은 삶을 꾸준히 응시하는 일이 삶 전체를 자세히 이야기하는 일보다 훨씬 더 중요하다는 점을 깨닫게 될 테고요. 그리고 좀더 사려 깊은 대중은 한층 더 원숙해져 더욱 원숙한 예술을 누릴 준비를 갖추게 될 겁니다.
--- p.83
모든 작가가 이전에 선사하던 유형의 작품만을 계속 선사해주기를 바라는 독자의 이런 습관은 대중이 하는 모든 요구가 그렇듯 미묘하게 암시적인 영향력을 발휘합니다. 이미 할 줄 아는, 그리고 그렇게 하면 칭송받을 줄 아는 방법으로 계속 작업하려는 마음은 젊은 예술가에게 가장 음험한 유혹의 하나죠. 그러나 많은 사람이 특정한 방식대로 써주기를 바란다는 단순한 사실만으로도 작가는 그 방식에 의구심을 잔뜩 품어야 해요.
--- p.136
이 마술적 세계가 열리지 않는 한 소설가는 예술의 가장자리에도 닿지 못한 셈이니, 예술에 정통한 이들은 표현력이란 선천적인 재능이라 느낄지 모르겠습니다. 그러나 사실은 그렇지 않습니다. 그 사차원 세계의 피조물들은 인간 동물만큼이나 혼자서는 아무것도 할 수 없는 상태로 태어나며, 꿈에서 실행으로 건너올 때마다 예술가는 그 경계에서 여러 규칙과 공식을 찾아내야 할 겁니다.
--- p.143
제인 오스틴이 창조한 인물들이 예정된 운명의 궤도를 따르지 않는다는 뜻은 아니에요. 인물들은 현실 속 사람들하고 같은 방식으로 진화하면서도, 워낙 은근하고 조용한 흐름이어서 그런 역사의 전개를 따라가는 일은 계절이 지나가는 모습을 지켜보는 일만큼이나 묵묵할 뿐이죠. 제인 오스틴은 자기 역량에 관한 감각만큼이나 자기 한계에 관한 감각이 뚜렷한 덕분에 무의식이든 의식적이든 그 작은 인간들을 거창한 행동 속에 밀어 넣으려 들지 않고, 조용한 배경을 선택해서 마치 태양이 과실을 빚어내듯 자기가 그려내는 초상화들을 눈치채지 못할 만큼 서서히 무르익게 할 수 있는 작가가 틀림없어요.
--- p.150
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