수상경력
| 2006 | 천상병시문학상 『우연을 점 찍다』 |
작가의 추천
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대저 “청동 갑옷을 두른 검푸른 새벽”이거나(「청동거울 속 여행」) “하지정맥류에 걸린 낮달”(「덩굴장미 2」), 혹은 “세상 대접받지 못한 품삯”이란(「상남시장」) 무엇인가. 이들 ‘새벽’, ‘낮달’, ‘품삯’ 등의 시적 소품?이미지 들은 다양한 수식 어구와 맞물린 형태다. 이렇게 수식어구와 만난 이미지는 일단 은유, 환유 등등의 비유로 읽힌다. 그것도 강한 텐션을 동반한 비유들로 말이다. 이번 최형일의 시들을 통독하며 나는 이 같은 중층적인 비유의 숲을 애써 헤쳐야 했다. 그러면서 생각한 것은 두 가지 사실. 하나는 이들 비유가 의미론적 긴장을, 다른 하나는, 앞에서 보듯, 시적 소품들을 낯설고 새롭게 태어나도록 만든다는 점이다. 저 독특한 이번 시집의 정조나 미감은 일차적으로 이 같은 사실들에서 비롯하고 있으리라. 또 이 중층적인 비유의 미학은 시들을 줄글의 단련 형식을 취하게도 만든다. 줄글은 복합문이나 숏츠식 단문들이 대부분이다. 특히 짧은 문장의 연속은 독해의 속도감 탓에 화자의 내면 심리를 드러내는 것으로 읽힌다. 곧 들끓는 그러면서 명멸하는 의식의 파편들을 포착, 제시해 주고 있는 형국이다. 이 내면 심리의 시는 지난날 우리 시의 한 트렌드였다. 물론 이 시학은 서구 전위시학의 세례를 상당 정도 받기도 했다. 말이 난 끝에 한 가지만 더 지적하자. 그의 시는 여러 서구 예술인들과 각종 외래 용어들을 제목이나 시적 언술 등에 구사한다. 일종의 현학취일 터인데 이는 단순 우연이거나 무의식적 소산만은 아닐 터이다. 말하자면 평범하고 비근한 현실을 낯설고 이례적인 것으로 만드는 시적 의장인 셈이다. 그런데 막상 낯설게 만들어야 하는 현실은 최형일 시인의 일상 공간 속에 놓인 것들. 그의 시적 공간이나 배경은 남부 중소 도시 그것도 창원을 중심으로 한다. 더욱이 도심보다는 변두리 버스 종점이나 구두점 같은 장소들이다. 그래서일 터이다. 최형일 시인은 이 같은 공간 속 일상의 삶들을 저 중층적인 비유와 쉬르풍 절연의 미학으로 텍스트에 담는다. -
보들레르처럼 춤 속에 비수를 감췄거나 황홀한 날갯짓 속에 독을 내장한다는 진술 그대로 하린 시는 이상에서 우리가 읽어온 대로 매우 복합적이고 중층적이다. 그것은 그로테스크의 미학이면서 풍자를 내장한 작품세계들인 것이다. 그런가 하면 팝아트처럼 기성 대중문화를 시적 대상이나 이미지로 두루 차용하기도 한다. 이들 복합성이 그의 이번 시집을 읽는 재미라면 한 재미일 것이다, 그러나 그의 고백처럼 거기에는 비수 아니면 독이 있다. 읽는 이들로 하여금 ‘혼미하고 난해한 마술’의 춤을 추게 만드는.
