머리말 / 5
일러두기 / 12

서정의 중심 : 김소월의 [초혼招魂] / 21

1. 김소월과 [초혼招魂]의 위상 21
2. [초혼招魂]의 구조와 감정의 분출 23
3. 감정 분출의 기제와 허락된 감정 분출 32
4. 나가며 38

기억과 예감의 긴장 : 한용운의 [알 수 없어요] / 41

1. 한용운 시의 의의와 [알 수 없어요]의 위상 41
2. [알 수 없어요]의 의의와 ‘긴장’의 확산 45
3. 리듬의 변주와 비유의 긴장 48
4. 비논리적 진술의 위상과 함의 57
5. 나가며 62

결핍의 감각들 : 정지용의 [카페 프란스] / 65

1. [카?·?란스] 67
2. 두 명인가 일곱 명인가 69
3. 종려棕櫚나무와 루바쉬카 그리고 보헤미안 넥타이 71
4. 앵무鸚鵡와 자작子爵의 아들 75
5. ‘나’를 지우기 79

고요하고 분주한 풍경 : 정지용의 [비] / 81

1. 문장 1941년 1월호 ‘정지용 신작 시집’ 81
2. [비]의 위상과 재해석의 필요성 84
3. 시의 구조적 특징과 정중동(靜中動)의 미학 87
4. [비] 해석의 세부들 92
5. 나가며 106

관념과 현실 사이 : 이상의 [꽃나무] / 109

1. 이상 시어의 두 가지 개성 109
2. [?나무]의 위상, ‘꽃나무’라는 교량 111
3. ‘이상스러운 흉내’의 비극 114
4. 나가며 116

일시적인 평화와 영원한 전쟁 : 이상의 ‘오감도烏瞰圖烏’ [시제12호詩第十二號] / 117

1. ‘오감도烏瞰圖’ 연작 중 [시제12호詩第十二號]의 위상 117
2. 기존의 쟁점 : 비둘기와 빨래의 의미 119
3. 하늘 저편의 전쟁과 평화 123
4. 아이러니의 확보와 ‘더러운 의상’의 맥락 127
5. 나가며 132

위태로운 행복 : 백석의 [나와 나타샤와 흰 당나귀] / 135

1. [나와 나타샤와 힌당나귀] 분석의 두 전제 135
2. 상상과 현실의 구분과 ‘흰 눈’의 역할 137
3. 형식적 표지에 투사된 현실 141
4. 나가며 155

애매성의 경계 : 서정주의 [멈둘레꽃] / 157

1. [멈둘레꽃]의 불투명성 157
2. 판본 비교 162
3. [멈둘레꽃]의 구조와 화자 168
4. 나가며 182

감정의 절제와 여운 : 조지훈의 [승무僧舞] / 185

1. [승무僧舞]의 위상과 조지훈의 고심 185
2. 판본별 특징과 정본 텍스트 188
3. 판본 비교와 미적 지향점 194
4. 나가며 203

꽃잎의 자율성 : 김수영의 [꽃잎 1] / 205

1. [꽃잎] 연작 창작의 맥락 205
2. 주술적 효과와 이성적 대화 209
3. 온몸의 시학과 시공간의 중첩 214
4. 나가며 219
잔해와 파편의 시어 : 김종삼의 [북치는 소년] / 221

1. 김종삼 시의 개성과 [북치는 소년]의 의의 221
2. 알레고리의 수용사와 현대시의 알레고리 224
3. 김종삼 시에 내재한 비극적 현실과 두 가지 대응 방식 230
4. 나가며 240


울음과 소멸의 리듬 : 박재삼의 [울음이 타는 가을강江] / 241

1. ‘한恨’의 시인, 박재삼의 시적 개성 241
2. 기존의 쟁점 : 등성이·친구·제삿날 불빛 243
3. 운율과 울음의 조화 250
4. ‘바다’와 ‘물’의 맥락 255
5. 나가며 260

참고문헌 / 262
글의 출처 / 273
찾아보기 / 274