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서정시학 비평선
목차
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머리말 / 5
제1부 한일의 정형시, 이를 찾아서 시조와 하이쿠, 하이쿠와 시조 / 19 ― 비평적 접근을 위한 하나의 시론(試論) 제2부 한일의 정형시, 비교문학적 이해를 위하여 ‘기승전결’의 시 형식과 ‘중첩’의 시 형식 / 49 ― 한일 전통시의 표현 양식에 대한 비교 분석 ‘확대 지향’의 시와 ‘축소 지향’의 시 / 68 ― 시조와 하이쿠의 특성에 관한 비교 논의 제3부 한일의 정형시, 그 세계 안으로 우의의 시 세계와 상징의 시 세계를 넘나들며 / 115 ― 사카노우에-노-고레노리, 윤선도, 가키노모토-노-히토마로, 황진이, 고바야시 잇사, 이우걸, 마쓰오 바쇼, 이호우 깊은 맛과 담백한 맛 사이에서 / 132 ― 마쓰오 바쇼, 이종문, 홍성란, 다와라 마치 ‘풍요로움’과 ‘간소함’ 또는 ‘삼킴’과 ‘뱉음’ 사이에서 / 151 ― 캐시 송, 기타가와 우타마로, 요사 부손, 민병도 어둠 한가운데 달의 영상을 찾아서 / 170 ― 김상옥, 아카마쓰 게이코, 고이데 슈코, 정완영 일그러진 얼굴을 감싸는 빛을 상상하며 / 188 ― 고바야시 잇사, 조운, 이영도, 가토 미나코 꽃잎의 이미지와 나비의 이미지, 그 경계에서 / 209 ― 아라키다 모리타케, 이정보, 김구 영상(映像)에 이끌려 / 229 ― 고바야시 잇사, 유재영, 정철 떠나보낸 이애 대한 그리움을 헤아리며 / 248 ― 가가-노-지요조, 황진이, 오노-노-고마치, 이일향, 무카이 교라이, 무카이 지네, 월명 ‘설월화’를 찾아서 / 269 ― 도겐, 오토모-노-야카모치, 안민영, 이육사, 이색, 매화 있음에서 없음을, 없음에서 있음을 보는 시인의 눈길을 따라 / 289 ― 요사 부손, 마쓰오 바쇼, 두보, 길재, 원천석, 이상범, 마사오카 시키 |
저자 소개
저자 : 장경렬
張敬烈
인천 출생으로, 서울대학교 영문과를 졸업했다. 미국 오스틴 소재 텍사스대학교 영문과에서 박사학위를 받고, 현재 서울대학교 영문과에서 교수로 재직 중이다. 비평집으로 『미로에서 길 찾기』(1997), 『신비의 거울을 찾아서』(2004), 『응시와 성찰』(2007), 『시간성의 시학』(2013), 『즐거운 시 읽기』(2014), 『보이는 것과 보이지 않는 것』(2016), 『예지와 무지 사이』(2017)가 있고, 문학이론 연구서로 The Limits of Essentialist Critical Thinking (1990), 『코울리지』(2006), 『매혹과 저항』(2007)이 있다. 최근 번역서로 『선과 모터사이클 관리술』(Robert Pirsig, 2010), 『노인과 바다』(Ernest Hemingway, 2012), 『백내장』(John Berger, 2012), 『젊은 예술가의 초상』(James Joyce, 2012), 『라일라』(Robert Pirsig, 2014), 『학제적 학문 연구』(Joe Moran, 2014) 등이 있다.
인천 출생으로, 서울대학교 영문과를 졸업했다. 미국 오스틴 소재 텍사스대학교 영문과에서 박사학위를 받고, 현재 서울대학교 영문과에서 교수로 재직 중이다. 비평집으로 『미로에서 길 찾기』(1997), 『신비의 거울을 찾아서』(2004), 『응시와 성찰』(2007), 『시간성의 시학』(2013), 『즐거운 시 읽기』(2014), 『보이는 것과 보이지 않는 것』(2016), 『예지와 무지 사이』(2017)가 있고, 문학이론 연구서로 The Limits of Essentialist Critical Thinking (1990), 『코울리지』(2006), 『매혹과 저항』(2007)이 있다. 최근 번역서로 『선과 모터사이클 관리술』(Robert Pirsig, 2010), 『노인과 바다』(Ernest Hemingway, 2012), 『백내장』(John Berger, 2012), 『젊은 예술가의 초상』(James Joyce, 2012), 『라일라』(Robert Pirsig, 2014), 『학제적 학문 연구』(Joe Moran, 2014) 등이 있다.
품목정보
- 발행일
- 2017년 03월 30일
- 쪽수, 무게, 크기
- 312쪽 | 586g | 152*225*30mm
- ISBN13
- 9791186667835
출판사 리뷰
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한국의 정형시와 일본의 정형시에 대한 나의 온갖 논의는 어떤 형태로든 양자에 대한 일반화를 시도하고 이에 따른 단순화의 위험을 무릅쓴 결과다. 하지만 단순화의 위험을 무릅쓰되 예외와 파격에 주의를 소홀히 하지 않고자 애를 썼던 것도 사실이다. 그럼에도 여전히 누군가가 나의 논의는 일반화를 위한 단순화임을 지적한다고 하자. 그의 지적에 나는 이의를 제기할 수 없다. 지극히 당연한 지적이기 때문이다. 도대체 이루 헤아릴 수 없이 많은 한국의 정형시 작품과 일본의 정형시 작품을 놓고 어찌 내가 시도한 것과 같은 일반화가 가능하겠는가. 하지만, 거듭 말하거니와 일반화와 이에 따른 단순화는 대상에 대한 이해 과정에 어쩔 수 없는 것―또는 필요악―이 아닐까. 요컨대, 일반화가 어려울 수도 있지만 일반화를 피할 수도 없다. 나의 현재 논의는 이 같은 딜레마를 의식한 채 이루어진 것이다.
―머리말에서 |
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