기포라는 가야금 콘서트의 포스터. 가야금이 열두 줄이니 열두 개의 아이콘을 만들고, 연주자 수는 심볼의 크기, 연주되는 곡 수는 색으로 맞추는 시스템을 적용시켰어요. 그렇게 해서 곡을 플레이한 것을, 즉 좌표들을 그리드로 나눠요. 각각의 좌표들이 있는데 그 하나하나에 해당하는 아이콘을 임의로 정하는 거죠. --- p.15

같은 언어권에서도 서로 다른 글꼴과 타이포그래피 운용법이 선호, 발전되어 왔으며, 그래서 입말이 달라지면 글말도 달라지는 현실을 이해하고 그에 알맞게 운용할 줄 아는 다국어 타이포그래피의 필요성이 대두되는 것이지요. --- p.38

장난감 수집가이자 만화가인 현태준이라는 제 친구가 모델이 되어 줬었죠. 원고지의 칸칸에 태준이가 춤추는 모습을 동영상 으로 찰영한 후에 한 프레임씩 캡쳐해서 넣었어요. 그러니까 사 진이 글자의 역할을 하는 것이죠. 뉴미디어아트가 당시엔 대체 적으로 비디오아트를 상징했거든요. --- p.60

실제로 언어진화 과정을 보면 언어는 바뀌어 갈 수밖에 없더라고요. 새롭게 바뀐 걸 일반적으로 두려워하지만 결국 바뀌어 가고 있고, 언젠가는 국어사전에 올라올 수도 있죠. 그래서 차라리 그런 것들을 더 지원해 줄 수 있는 타입 시스템에 대해 생각해 보자 했던 게 논문의 시작이었어요.