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책소개
목차
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책을 내며: 깊이 있는 장면이 소설을 생생하게 만든다
1장 꼭 기억해야 할 플롯의 기초: 장면의 토대 만들기 행동 중심의 플롯과 내면 중심의 플롯│인물의 행동에는 뚜렷한 목표가 필요하다│플롯을 역동적으로 만드는 감정│소설을 하나로 묶는 주제│어떤 소설을 쓰든 꼭 기억해야 할 구조 2장 장면 쓰기의 핵심 기술: 행동, 감정, 주제를 드러내는 법 모든 장면에는 목적이 필요하다│행동, 감정, 주제: 장면의 핵심 요소│장면을 쓰다 막힐 때를 위한 조언 3장 열다섯 가지 장면 유형: 다양한 전개로 독자를 끌어들이기 소설을 생생하게 하는 열다섯 가지 장면 4장 흥미진진한 시작에 필요한 행동: 입체적인 인물 설정하는 법 시작 장면에서 주인공은 어떤 행동을 해야 할까? 5장 중간 장면에 꼭 필요한 행동 1: 강력한 전환점 만들기 강력한 전환점이 있는 중간 부분│소설에 활력과 긴장감을 불어넣는 중간 부분 6장 중간 장면에 꼭 필요한 행동 2: 극적인 갈등을 드러내기 소설 전체를 이끄는 갈등을 드러내자 7장 극적인 결말을 위한 행동: 어떻게 강렬한 마무리를 쓸까? 소설의 가장 강력한 절정에 이르는 장면 쓰기 8장 시작 장면을 돋보이게 하는 감정: 199 인물의 열망과 두려움을 드러내기│감정을 깊게 묘사할수록 독자의 몰입도가 높아진다 9장 생생한 중간 장면의 감정 1: 주인공에게 시련을 안겨야 하는 이유 인물을 새로운 환경과 마주하게 하자 10장 생생한 중간 장면의 감정 2: 갈등과 불안, 긴장감 높이기 끊임없는 역경이 인물을 완성한다 11장 짜릿한 결말에 필요한 감정: 어떻게 인물의 자아를 완성할까? 인물의 성장한 면모를 드러내는 법 12장 시작 장면에서 주제를 암시하는 법: 강력한 이미지와 상징을 활용하기 다양한 이미지와 상징을 활용하자│첫 장면에서 주제 소개하기│인물의 어두운 면모를 드러내자│대화를 통해 주제 전달하기│큰 주제와 작은 주제를 구별하기 13장 중간 장면에서 주제를 드러내는 법 1: 소설의 의미 발전시키기 다루고 싶은 주제를 목록으로 만들자│주제의 의미가 깊을수록 소설은 오래 기억에 남는다│주제를 발전시키기 위한 세부 사항│중간 장면에서 활용할 만한 상징│극적 효과를 위한 단어 선택│중간 장면에 복선이 필요할까?│주제는 소설 전체에 깔려 있어야 한다 14장 중간 장면에서 주제를 드러내는 법 2: 독자의 허를 찌르는 기술 효과적인 복선 쓰기│오감을 적극적으로 활용하자│한층 심화되는 주제 쓰기│주제의 의미를 전달하는 문장 15장 결말에서 주제를 완성하는 법: 결정적인 장면 쓰기 성장한 인물을 보여주는 상징과 이미지│강력한 전환점에서 주제 보여주기│결말과 시작 장면의 주제를 어떻게 연결할까?│갈등이 해결되는 장면의 주제│마지막 장면에 꼭 필요한 요소│서로 짝을 이루는 이미지를 활용하자 책을 마치며: 깊이 있는 글쓰기를 위해 387 |
저자 소개 3
Martha Alderson
미국의 작가. 지난 20여 년간 소설의 구조와 플롯을 연구하고 작가들에게 조언해 ‘플롯 전문가’로 널리 알려져 있다. 『플롯에 관한 속삭임The Plot Whisperer』, 『성공하는 플롯 쓰기Writing Blockbuster Plots』를 비롯한 다양한 작법서를 썼다. 글쓰기에 도움을 주기 위한 블로그와 강연, 워크숍 등을 운영하며 활발하게 활동하고 있다.
조던 로즌펠드
미국의 소설가. 『붉은 옷을 입은 여자들Women in Red』을 비롯한 소설과 『끈기 있는 작가되기A Writer’s Guide to Persistence』, 『자유로운 글쓰기Write Free』 등의 작법서를 여러 권 출간했다. 「뉴욕 타임스」, 「샌프란시스코 크로니클」, 「워싱턴 포스트」 등 저명한 매체에 에세이와 기사를 썼다.
이화여자대학교 철학과를 졸업했다. 글밥 아카데미 수료 후 현재 바른번역 소속 번역가로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 《소설가를 위한 소설쓰기 2: 장면과 구성》, 《소설가를 위한 소설쓰기 3: 갈등과 서스펜스》, 《밥벌이로써의 글쓰기》, 《탄탄한 논리력》 등이 있으며, 그 밖에 계간지 《뉴필로소퍼》, 《철학의 역사》 등 철학 대중서를 번역했다.
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품목정보
- 발행일
- 2019년 05월 28일
- 쪽수, 무게, 크기
- 492쪽 | 505g | 140*213*19mm
- ISBN13
- 9791156332473
책 속으로
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훌륭하고 좋은 시작은 전체 원고를 유기적으로 이끈다. 소설을 제대로 시작했다는 것은 전체 이야기를 압축하는 모형을 빚어냈다는 것을 뜻한다. --- p.13
첫 장면은 계기적 사건을 보여준다. 이때 벌어진 일은 최초의 문제 상황이며 본격적인 갈등이 시작되는 계기다. 그리고 주인공이 어떤 문제를 해결하려는 목표 없이 등장하는 유일한 장면이다. 최초의 갈등을 만들어내는 것이 바로 첫 장면의 역할이다. --- p.28 이야기를 엉뚱하게 시작하는 작가는 아마도 독자가 얼마나 똑똑 한지 신뢰하는 법을 배우지 못했을 것이다. 잘못된 도입부의 원인을 이해하는 진짜 열쇠는 여기에 있다. 물론 이는 탄탄하고 좋은 소설을 쓰는 것을 방해하는 다른 문제점들의 원인이기도 하다. 다른 무엇보다도 작가는 독자가 진정한 독서 경험을 할 수 있도록 이끌어야 한다. 모든 것을 일일이 알려줘서 독자가 아무런 생각을 하지 않아도 되는 것보다는 적극적으로 생각해야만 하는 소설이 훨씬 더 재미있다. --- p.53 소설에서 근본적 갈등을 찾으려면 아주 깊은 곳까지 파고들어야 한다. 소설을 쓰기 전에 인물의 갈등이 무엇인지 확실하게 해두지 않으면 깊이가 부족하거나 뻔한 글을 쓰게 된다. 예를 들어 현실에는 우리를 괴롭히고 삶을 괴롭게 하는, 심지어 끔찍하게 만드는 온갖 문제가 있다. 가난, 죽음, 사랑하는 이의 실종, 갑작스러운 회계 감사 등등. 그러나 그것만으로는 부족하다. 단순히 일상이 추락한 것보다 더 크고 깊은 위기가 더해져야 한다. 안 그러면 소설의 힘이 약해진다. --- p.70 처음부터 평범함과는 거리가 먼 인물을 등장시키면 바로 독자의 관심을 끌 수 있다. 물론 도입부에서 그 인물이 단순히 기이하다거나 특이하다는 것을 뛰어넘는 무언가를 더해야 한다. 그리고 이 경우에도 곧장 곤경이 닥쳐야 한다. 그런 도입부는 앞으로 나올 근본적 갈등을 이끄는 효과적인 서두 역할을 한다. --- p.164 구조에 따라서는 1장을 계기적 사건으로 끝내는 것도 괜찮다. 예컨대 계기적 사건이 매우 극적이었다면 그 사건만으로 1장 전체를 채우고 싶을 것이다. 1장이 아주 짧아지더라도 말이다. 그러면 독자는 억지로라도 잠시 멈춰서 막 벌어진 사건을 잠시 곱씹게 될 것이다. 해결되지 않은 극적인 장면에서 장을 끝내는 것은 독자가 책장을 넘기게 하는 방법으로 인정받고 있다. --- pp.225~226 |
