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1부
거미의 아침 _ 019 소라의 침묵 _ 020 풍금을 옮기다 _ 022 가家와 흰 소 _ 024 로사 이야기 _ 026 가家와 바람 _ 027 심청, 양파 _ 028 고덕에서 버스 잡기 _ 030 지평선을 걷다 _ 032 너에게 가는 법 _ 034 기도는 껌으로 _ 036 물의 4계 _ 038 꽃들 _ 040 2부 존재의 형식 _ 047 커피포트, 스댕 _ 048 호미 _ 049 피정, 호박범벅 _ 050 매티미 통신 _ 052 살며 만나는 몇 가지 _ 054 산에 살다 _ 056 논 _ 058 푸른 계절 _ 060 빈손 _ 061 방랑 고양이 _ 062 바다가 온다 _ 064 남동행 _ 066 3부 갯벌에 들다 _ 071 바다 편지 _ 072 죽은 고양이의 고백 _ 074 단풍잎 머금고 _ 076 겨울 사랑 _ 078 씻다 _ 079 만지다 _ 080 통섭, 보라의 탄생 _ 081 웃다 _ 082 외롭다 _ 084 눈멀다 _ 086 후포 등대 _ 088 기차와 입 혹은 목검 _ 090 4부 세속도시의 슬픔 _ 095 초파리의 우울 _ 096 지독한 길몽 _ 098 조울의 나날 _ 100 나무를 탄다 _ 102 라고 의원의 악어 _ 104 비몽간非夢間_ 106 중독 타령 _ 108 내일은 _ 110 꾸꾸의 추억 _ 112 죽음을 기억하다 _ 114 꿈 _ 116 숲과 시인 _ 119 해설 | 유정이(시인, 문학박사) _ 123 |
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시인의 말
어제까지 나는 스스로 가난하고 스스로 아팠으나 지금은 가슴에서 만난 두 손으로 부유하고 여기 마음을 가둔 쇠창살은 뽑히고 있다. 내 몸과 마음과 같이 하늘의 달과 별과 함께 시가 걷는다. 이정표 없는 여행 중이다. 2020년 봄 가운데에서 최동문 |
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한 시인의 시세계를 몇 개의 주제어로 규정하거나 예 단하는 일은 시와 시인에 대한 오해를 불러올 수 있다. 시인의 감수성은 그물에 걸리지 않는 물고기처럼 재바 르게 변하거나 계량 할 수 없을 만큼 무궁하게 펼쳐지 기 때문이다. 시는 한순간의 집약적이고 집중적인 감각 을 언어화한 즉각적인 형태의 예술 양식이다. 이는 일정 기간 동안 지속해 온 사유의 결과가 아니라 대상이 주는 인상을 감각적으로 구조화하는 언어조직이라는 특징이 강하다. 시는 하나의 감정을 오래 견지한 사유의 결정체라기 보다는 찰나의 순간을 잡아내어 감각화한 장르이다. 즉 물적인 감각으로 사물을 발견해 내고 그것을 유려한 언 어로 구조화하는 언어기술자가 시인의 직업이다. 따라 서 한 권의 시집 속에는 계획 없이 떠돌던 시인의 동선 動線과 높낮이가 다른 마음의 움직임, 일관되지 않는 선택의 조각들이 전기선처럼 얽혀 있다. 그러나 그럼에도 불구하고 한 권의 시집 속에는 오랜 기간 동안 집약된 시인의 생이 묻어나거나 사유의 흐름 이 배면으로 흐르고 있다. 어쩌면 미처 시인이 알 수 없 었던 일관된 세계관은 각각의 시를 통해 더 명확하게 드 러나는 지도 모른다. - 유정이 (시인, 문학박사)
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