아날로그 SD 시절에는 10년은 족히 걸려서 나왔을 만큼의 동영상 포맷들이 불과 수년 사이에 단어 그대로 쏟아져 나오고 있다. 그 덕분에 제작 환경에 맞추어 적절한 동영상 포맷을 선정하고 사용하는 것에 대한 어려움은 점점 더 심해지고 있다. 결국 이 과정에서 실패해 일정 지연과 영상 품질 저하는 물론 모든 프로 영상 제작자가 두려워하는 제작비 초과라는 불상사와 마주치는 경우를 종종 보게 된다. 그렇기 때문에 더더욱 넘쳐나고 있는 다양한 종류의 동영상 포맷들을 구별하고 각각의 특성을 올바르게 파악해 목적에 맞춰 선택해 사용하는 능력을 확보하는 것이 중요하다.
--- 「01 본다는 것, 이미지화한다는 것 그리고 동영상 포맷」 중에서

비디오 코덱은 동영상의 저장과 재생을 담당하는 규칙으로 사용 분야에 따라 다양한 형태로 개발되고 발전되어 왔다. 비디오 코덱은 종류에 따라 사용 가능한 색공간과 색상심도, 압축 기술이 제한되어 동영상 화질에 영향을 끼치는 주요 원인이 되기도 한다. ‘비디오 코덱’과 ‘동영상 컨테이너’, ‘동영상 포맷’을 동일한 것으로 표기하는 경우를 종종 볼 수 있는데 이들은 서로 유사하거나 교집합의 관계이긴 하지만 아주 소수의 경우를 제외하고 동일한 것이 아니다.
--- 「03 동영상의 구성」 중에서

아직 자연계에 디지털 감각이란 것은 존재하지 않는다. 아날로그로 존재하는 자연계의 영상 신호와 오디오 신호를 0과 1밖에 모르는 전자 기계에 사용하기 위해 디지털 데이터로 변환시키는 작업이 필요한데, 이를 디지타이즈(digitize)라고 하며 크게 샘플링과 양자화라는 2개의 과정을 거쳐 이뤄진다.
--- 「05 디지털 신호와 디지타이즈」 중에서

디스플레이와 카메라 관련 기술이 발달함에 따라 사람의 눈이 실제로 감지할 수 있는 밝기에 더욱 근접한 형태의 영상을 구현하기 위한 기술이 HDR(High Dynamic Range)로서 빛이 전혀 없는 완전한 검은 색을 0.01Nit 이하로 놓고 가장 밝은 흰색은 1000Nit 이상으로 지정해10000:1 이상의 명암비를 구현하며 동작하도록 되어 있다.
--- 「07 감마와 HDR」 중에서

본격적으로 4:2:2, 4:4:4와 12비트 및 16비트, 인트라 프레이밍을 지원해 제작 업무용 사양으로 사용할 수 있도록 확장된 HEVC 버전 2는 2014년 초에 발표됐는데, 버전 1이 단 3개의 프로파일로 단순화됐던 것이 무색하게 느껴질 정도로 기능과 사양에 따라 세부적으로 분류된 24개의 프로파일이 추가되었다. 이후 2019년 11월 말에 발표된 HEVC 버전 7까지 세부 규격과 프로파일이 계속 추가되며 수정되고 있다.
--- 「09 주요 비디오 코덱」 중에서

테이프리스(tapeless) 기반의 동영상 포맷은 이름 그대로 테이프 외의 전자적 저장매체를 사용하는 동영상 포맷으로 줄여서 단순히 ‘테이프리스’로 표기하는 경우가 많으며 대부분 플래시메모리 기반의 저장 장치를 사용하지만 블루레이 디스크 같은 광학 미디어 또는 하드디스크를 사용하는 경우도 있다. 동영상 편집 시스템의 주류가 VTR 기반의 리니어 시스템에서 컴퓨터 기반의 논리니어 시스템으로 전환되면서 보다 적극적으로 사용되며 전환이 이뤄지고 있다.
--- 「14 동영상 포맷: 테이프리스 」 중에서

동영상 변환 작업을 진행하면서 사용할 방법을 결정하는 것은 단순하게 순차적으로 결정할 수 있는 내용이 아니다. 수많은 변수들이 서로 유기적으로 연결되어 있는 조건들이기 때문에 종합적으로 생각해서 판단해야만 한다. 동시에 제작 과정에서 예산과 일정에 직접 영향을 끼치면서 서로 영향을 주고받는 변수 그 자체가 되기 때문에 단발성 프로젝트이건 정규 프로그램이건 모두 매우 중요한 문제가 되고 기획 초기부터 신중히 결정해야만 하는 사항들이다.