수상경력
| 2000 | 작가세계 신인상 『성내동 옷수선집 유리문 안쪽』 |
| 2008 | 제5회 육사시문학상 젊은시인상 |
| 2008 | 시작문학상 『바람의 백만번째 어금니』 |
| 2017 | 백석문학상 『누군가가 누군가를 부르면 내가 돌아보았다』 |
| 2025 | 고산문학대상 현대시 부문 『우연한 미래에 우리가 있어서』 |
작가의 추천
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메아리를 숨긴 유월 숲입니다. 은행잎은 고생대부터 있었다고 합니다. 자음과 모음으로 갈라지는 목소리로도 정확히 한 사람을 부를 수 있는 기적이 시작된 그때부터요. -
부동의 자기 자리를 확보하려는 애쓰는 기왕의 시인들과 달리 길영수 시인은 자신의 자리를 덧없이 비워낸다. 그러나 마지막 시에 이르러 ‘잡은 놈을 자꾸 놓친다’(「흐르는 것은」)고 말했을 때, 나는 그 비워냄이 쉽게 도달한 해탈의 경지가 아니라 치열한 고뇌로 점철된 생활의 근력에 닿아 있다는 확신을 갖게 되었다. 고백하자면 시를 읽을 때, 우리는 언어와 삶이 어긋나고 찢겨진 광경 앞에 찬사를 보냈고 꼭 그만큼 언어를 통해 생활을 위무하려는 노력 앞에 오래 머물렀다. 삶으로 건너오는 시와 그렇지 못한 시가 있다고 하더라도 시는 늘 자신의 자리에서 건재함으로써 그 위의를 뽐냈다. 그러나 여기 언어를 버리고 위무도 버리고 그저 시인 자신이 되는 시 앞에서 나는 도무지 시와 삶을 나눌 수 없게 된다. 시작과 끝이 그렇고 삶과 죽음이 그렇고 말과 말 아닌 것이 그렇게 한몸의 밤낮처럼 뜨겁게 껴안고 있는 것이다. 그래서 ‘덧대고 덧댄 자리’(「덧대다」)가 시간의 흔적이자 인생의 전부라는 전언이 다다른 지점은 바람에 삐꺽이는 것으로도 여전히 항해를 감행하는 ‘삿대자루 녹이 슨 고깃배’(「돌지 않는 회전근골」)의 캄캄하게 깊은 우주이다. 길영수에게 와서, 이제 시는 삶의 순간순간으로 써놓은 영원의 비문(碑文)인 셈이다.
