이미 소장하고 있다면 판매해 보세요.
- 해외배송 가능?
- 문화비소득공제 가능
이 분야의 이벤트
상세 이미지
책소개
목차
|
1부 기다리다
2부 사랑하다 3부 죽이다 |
저자 소개 1
1963년 대구에서 태어났다. 이화여대 국문학과를 졸업하고 동대학원에서 석, 박사학위를 받았다. 1992년 「문학과 사회」 겨울호에 평론 「생명을 기다리는 공격성의 언어: 김기택론」으로 등단하였다.
실연당한 지 한참 되었지만 아직도 양푼비빔밥을 좋아한다. 신선한 식재료에 관심이 많고 요리 유튜브를 엄청 즐겨본다. 음식의 맛과 향을 즐기듯 삶의 결이 느껴지는 글을 쓰고픈 크리에이터. 이화여대 국문학과에서 현대시를 공부하고 문학평론, 시, 소설을 써왔다. 인문학으로 풍요롭게 살기, 소박한 음식 속에서 오감을 느끼며 살기에 관심이 많다. 지금은 평택대학교 공연영상콘텐츠학과에서
1963년 대구에서 태어났다. 이화여대 국문학과를 졸업하고 동대학원에서 석, 박사학위를 받았다. 1992년 「문학과 사회」 겨울호에 평론 「생명을 기다리는 공격성의 언어: 김기택론」으로 등단하였다.
실연당한 지 한참 되었지만 아직도 양푼비빔밥을 좋아한다. 신선한 식재료에 관심이 많고 요리 유튜브를 엄청 즐겨본다. 음식의 맛과 향을 즐기듯 삶의 결이 느껴지는 글을 쓰고픈 크리에이터. 이화여대 국문학과에서 현대시를 공부하고 문학평론, 시, 소설을 써왔다. 인문학으로 풍요롭게 살기, 소박한 음식 속에서 오감을 느끼며 살기에 관심이 많다. 지금은 평택대학교 공연영상콘텐츠학과에서 학생들에게 콘텐츠와 스토리텔링을 가르치고 있다.
지은 책으로 소설 『란제리 소녀시대』, 『나의 마지막 첫경험』, 『해랑』, 『향나무 베개를 베고 자는 잠』, 『화요일의 키스』가 있고, 문화비평서 『천 개의 거울』, 『기호는 힘이 세다』, 『사랑은 무브』, 문학평론집 『페넬로페의 옷감 짜기』, 『천국에 가다』 등이 있다.
첫 장편소설 『란제리 소녀시대』로 문화예술위원회 우수문학도서로 추천됐으며 김환태비평문학상, 김달진문학상을 수상하였다. 삼십대 비정규직 여성이 조직사회에서 당당한 커리어우먼으로 성장해가는 과정에서 겪게 되는 권력과 폭력, 일상과 사랑의 문제를 코믹하면서도 스릴감 있게 그려낸 『화요일의 키스』, ‘쿨’ 세대인 1970년산, 1980년산 세대들의 엽기와 잔혹, 동성애와 그로테스크한 피의 한 풍경을 전달하는 『쿨 & 웜』 등 꾸준한 작품활동도 함께 병행하며 활발한 활동을 보이고 있다.
실연당한 지 한참 되었지만 아직도 양푼비빔밥을 좋아한다. 신선한 식재료에 관심이 많고 요리 유튜브를 엄청 즐겨본다. 음식의 맛과 향을 즐기듯 삶의 결이 느껴지는 글을 쓰고픈 크리에이터. 이화여대 국문학과에서 현대시를 공부하고 문학평론, 시, 소설을 써왔다. 인문학으로 풍요롭게 살기, 소박한 음식 속에서 오감을 느끼며 살기에 관심이 많다. 지금은 평택대학교 공연영상콘텐츠학과에서 학생들에게 콘텐츠와 스토리텔링을 가르치고 있다.
지은 책으로 소설 『란제리 소녀시대』, 『나의 마지막 첫경험』, 『해랑』, 『향나무 베개를 베고 자는 잠』, 『화요일의 키스』가 있고, 문화비평서 『천 개의 거울』, 『기호는 힘이 세다』, 『사랑은 무브』, 문학평론집 『페넬로페의 옷감 짜기』, 『천국에 가다』 등이 있다.
첫 장편소설 『란제리 소녀시대』로 문화예술위원회 우수문학도서로 추천됐으며 김환태비평문학상, 김달진문학상을 수상하였다. 삼십대 비정규직 여성이 조직사회에서 당당한 커리어우먼으로 성장해가는 과정에서 겪게 되는 권력과 폭력, 일상과 사랑의 문제를 코믹하면서도 스릴감 있게 그려낸 『화요일의 키스』, ‘쿨’ 세대인 1970년산, 1980년산 세대들의 엽기와 잔혹, 동성애와 그로테스크한 피의 한 풍경을 전달하는 『쿨 & 웜』 등 꾸준한 작품활동도 함께 병행하며 활발한 활동을 보이고 있다.
김용희의 다른 상품
품목정보
- 발행일
- 2010년 10월 13일
- 쪽수, 무게, 크기
- 360쪽 | 514g | 138*210*30mm
- ISBN13
- 9788964600702
책 속으로
|
나의 이십대를 돌이켜보면 불안보다 안정을 못 견뎌하던 때였다. 반듯한 범생이보다 반항적이고 불친절한 남자에게 더 매력을 느꼈다(물론 그 대가는 상처였다). 안정된 직장을 다니다가 불쑥 사표를 냈다. 자아를 찾겠다고 여행을 떠나기도 했다(물론 백수 신분이라 카드 값 갚느라 숨넘어가는 줄 알았다). 가난한 살림에 유학을 가겠다고 집안을 발칵 뒤집어놓기도 했다(물론 엄마한테 삼복 날 똥개 얻어맞듯 얻어맞았다). 그렇게 거칠고 불편하고 고독해야만 그럴듯한 인생을 사는 것이라 생각했다.
사실 이십대란 무척 골치 아픈 나이다. 세세한 일이 하나하나 맘에 걸리고, 자기가 서 있는 위치를 객관적으로 판단할 수 없고, 아무것도 아닌 일로 우쭐해지거나 콤플렉스를 느낀다. 삶은 뭔가 드라마틱해야 한다고 생각한다. 진짜 사랑은 물불 안 가리는 열정이 있어야 하는 줄 알고, 잘 사귀다가도 어느새 “야, 우리 사랑은 가짜야!”라고 외치며 뒤돌아선다. 그러니까 이름하여, ‘안전 거부증’. --- pp.51-52 연구소에서 내가 스타일걸이 된 데에는 이유가 있다. 완벽한 변신은 몇 번의 이별 경험이 가져다준 학습 효과였다. 남자들은 어려 보이니 순진해 보이니 하며 청순한 여자를 찾는다. 하지만 정작은 앙큼하고 감흥을 낼 만한 암고양이를 원하고 있다는 것을… 알게 된 것은 남자 친구와 헤어지고 나서 한참이나 뒤의 일이었다. --- p.56 건형을 좋아할 때 왜 좋아하는지 어떤 점이 좋은지 나는 설명할 수가 없다. 그것은 헤어져서도 마찬가지였다. 그러니까 아주 사소한 표정, 하찮은 손짓 같은 것. 뒷머리를 미안한 듯 웃으며 긁적이는 표정, 코에 난 작은 점, 웃을 때 깔깔대던 목젖, 따뜻하게 감싸 안던 팔. 이 모든 것들을 어떻게 무슨 통사법으로 설명할 수 있을까. --- pp.83-84 직장 상사에게 아부하는 것은 미래 장기 보험을 드는 일이다. 하지만 직장 상사에게 성적 모욕을 당하는 것은 어떤 선택 앞에 서게 되는 일이다. 적립식 펀드를 계속 들 것인지 깰 것인지 하는. --- p.156 남자들은 키스를 여자의 옷을 벗기기 위해 대충 치르는 전초전 정도로 생각한다. 하지만 그렇지만은 않다. 키스를 잘하려면 대단한 시간과 공이 필요하다. 우선 섬세한 입의 모든 구조와 가능성을 탐구해야 한다. 피아노나 바이올린을 연주하듯 템포와 리듬을 알아야 한다. 언제 강하게 누르고 언제 가볍게 장난치듯 스쳐야 하는지, 언제 입을 벌리고 언제 떨어져야 하는지. 키스를 잘하려면 침과 호흡을 조절해야 하고 관능적으로 머리의 위치를 바꿀 줄도 알아야 하고 얼굴 전체에 키스하는 법도 알아야 한다. 입술 근처와 손가락, 귀, 목덜미, 관자놀이, 눈썹…… --- p.139 |
출판사 리뷰
|
문단에 신선한 바람을 일으켰던 『란제리 소녀시대』에 이은
평론가 김용희의 두 번째 장편소설 리얼하고 대담한 언어와 발랄한 상상력으로 자신만의 스타일을 구축하고 있는 ‘김용희표 소설’의 탄생! 집에서는 건어물녀, 회사에서는 스타일걸 삼십 대 이두나가 삶을 향해 날리는 거침없는 하이킥! 2009년 성장소설 ‘란제리 소녀시대’첫 장편집을 낸 김용희 작가가 두 번째 장편소설 『화요일의 키스』로 돌아왔다. 첫 소설이 1980년대 여고생들의 성장통을 유쾌하게 담아내 공감대를 형성했다면 이번 장편소설은 유쾌하다 못해 발칙한 서른둘 미혼 여성의 고군분투 사회 체험기다. 김환태평론상, 김달진문학상 등을 수상하며 날카롭고 섬세한 비평으로 평단의 주목을 받았던 김용희. 그녀가 그려내는 삼십대 비정규직 여성의 일과 사랑에 대한 적나라한 은유는 과연 어떤 모습일까? 이 소설은 예스24의 문학웹진 〈나비〉에 4~8월까지 연재되면 매회 천 번이 넘는 조회 수를 기록하며 많은 사람들의 관심을 받았었다. 소설은 삼십대 비정규직 여성이 조직사회에서 당당한 커리어우먼으로 성장해가는 이야기다. 그리고 그 과정에서 겪게 되는 권력과 폭력, 일상과 사랑의 문제를 코믹하면서도 스릴감 있게 그려냈다. 어설픈 칙릿은 No~ 대범하고 발칙한, 겪은 사람만 아는 그녀의 진짜 이야기 주인공 이두나에겐 알뜰살뜰 모아둔 돈도, 미래를 위한 번듯한 직함도, 결혼을 전제한 왕자님도 없다. 서른둘, 여전히 불안하다. 세상이 괴상한 미소를 보내는 것 같다. 비정규직으로 전기 관련 연구소에 취직한 그녀는 월급날에 목숨 걸고 상사에게 아부만이 살 길이라 믿는 신경 쇠약 직전의 사람들 사이에 껴서 살고 있다. 연구소 소식지 만드는 일을 맡게 된 이두나. 그러던 어느날 그녀 앞에 잘생기고 매너 좋고 전도유망한 주상도 연구소장이 나타나 그녀를 유혹한다. 뚜렷한 이목구비, 쭉 뻗은 콧날, 게다가 과학기술부 차관 자리 물망까지 올랐다고 하니 한마디로 백마 탄 왕자님. 그런데 이 남자, 알아갈수록 심상치 않다. 유부남인데다 자신의 일거수일투족을 감시하지 않나, 전 남자친구에게 이상한 사진을 보내지 않나. 회사 내에서는 이두나가 주상도에게 고의적으로 접근했다는 이상한 소문이 돌기 시작하고 그녀의 친한 친구마저 그녀를 의심한다. 아, 이대로 눈 한번 딱 감고 주상도만의 암고양이가 되어야 하는 걸까? 『화요일의 키스』가 기존의 다른 소설과 구별되는 점은 바로 소설의 결말이다. 욕망에 충실한 이두나의 마지막 선택은 반전이라고까지는 할 수 없겠지만 작은 충격을 준다. 소설은 우리 사회에서 공공연히 일어나는 성범죄라는 다소 무거운 주제를 다루면서도 시종일관 가벼움과 유머를 잃지 않았다. 거침없이 읽히는 시트콤적 구성과 속도감 있는 전개 + 톡톡 튀는 만화 최근 한국소설에서는 여성을 타깃으로 한 ‘칙릿 소설’이 붐이었다. 그중에는 많은 여성들의 공감대를 형성하며 평단과 독자들에게 좋은 반응을 얻었던 소설이 있었는가 하면 여성들을 그냥 사랑밖에 모르는 남성의 권위를 알게 모르게 수용하는,‘백마 탄 왕자를 만나서 신데렐라는 그후 행복해졌다’는 식의 너무 달콤하지만 뻔한 소설들이 많았다. 그래서 이두나의 출현은 반갑다. 남성 우위의 지배 속에서 집에서는 건어물녀였다가 회사에서는 스타일걸로 완벽하게 변신하는 이두나의 사랑스러운 영악함은 동시대를 사는 많은 여성들의 공감대를 형성한다. 자신의 소녀적 여성성을 사회의 틀 속에서 버리지 못하다가 나중에는 오히려 유리하게 역이용하는 그녀의 입체적인 캐릭터는 여러 해석을 하게 만든다. 그것을 어떻게 받아들일지는 독자의 몫이다. 또한 소설의 마지막에 드러나는 반전과 결말, 기존의 한국소설에서는 좀처럼 볼 수 없었던 시트콤적 구성과 톡톡 튀는 일러스트는 소설 읽기 본연의 재미를 더해줄 것이다. “삼십 대 초반, 비정규직 여성. 삶의 모든 경계에서 불안정하게 흔들리는 시간. 그 경계의 시간을 사는 이두나를 세상에 내놓다. 조직과 권력과 사랑의 혼돈 속에서 세상을 알아가고 타락하듯 성숙해가는 여성, 이두나를 사랑한다. 인생이 거대한 추문일지라도 진실이란 기껏 오해된 현실이라도 삶은 ‘살아가는 것’이라고 말하는 이두나에게 박수를 보낸다. 치욕을 당하지 않는다면 내가 누구인지 어찌 알랴.” _작가의 말 중에서 |
