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품목정보
| 발행일 | 2011년 06월 15일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 384쪽 | 528g | 150*210*30mm |
| ISBN13 | 9788976821249 |
| ISBN10 | 8976821246 |
유재현 저
|
그린비
|
2011년 06월 15일
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- 동양사/동양문화 top100 11주
- eBook
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- -국내도서 > 역사 > 동양사/동양문화 > 동양사/동양문화 일반
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생각이 너무 많은 어른들을 위한 심리학 (20만부 기념 리커버 에디션)
16,020원 (10%)
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저자 소개 (1명)
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식민주의와 신식민주의, 전쟁과 파시즘, 개발과 독재, 이념의 왜곡, 인종 간의 불화와 종교. 영화들에는 아시아의 모든 나라들이 대개는 감내해야 했고 지금도 안고 있는 현대사의 상흔이 동일한 문신처럼 새겨져 있다. 우리도 갖고 있지만 등판에 새겨져 있어 거울에 비추어야 간신히 볼 수 있는 바로 그 문신이다. 이 책이 담고 있는 영화들이 그런 종류의 거울이 되었으면 한다.--- p.9 「머리말」중에서
빌리의 자기부정으로 대표되는 이 영화의 역사적·정치적 관점이 올바른지에 대해 판단을 내리려면 더 많은 사실을 고민해야 한다. 나 자신은 이 영화의 관점에 동의하지는 않는다. 그러나 수카르노의 시대는 단적으로 평가할 수 없는, 너무도 많은 것이 중첩된 시대였다. 영화 한 편을 통해서 그 복잡함을 꿰뚫을 수는 없다. 오히려 이 영화는 수없이 많은 물음을 남기고 있다. 「가장 위험한 해」가 이 물음을 곱씹을 수 있는 영화라는 것은 분명하다. 그러나 당신이 진실의 핵심에 도달하기를 원한다면 그 물음들에 대한 대답은 당신의 몫이다.--- p.25 「콘프론타시의 마지막 해」중에서
「시티 오브 고스트」는 캄보디아 역사의 가장 중요한 시기의 한 부분을 영상으로 기록해 남겼다. 2000년 무렵의 캄보디아의 모습이 온데간데없이 사라진 지금 이 영화에 영상으로 담겨진 프놈펜은 아마도 후일 캄보디아인들에게 귀중한 사료가 될 것이다. 나는 지금도 내가 처음 보았던 1999년의 프놈펜을 기억한다. 그 기억이 「시티 오브 고스트」에 의해 여지없이 살아나는 것은 충격에 가까운 경험이었다. 그건 단지 그때 그 시기에 카메라가 그곳에 있었던 때문이 아니라 영화의 이미지들이 역사성을 담고 있기 때문이다.--- p.128 「스릴러의 리얼리즘」중에서
홍콩의 중국반환은 홍콩이 중국으로 반환된 것이 아니라 중국이 홍콩으로 반환된 것이나 다를 바가 없었다. 덩샤오핑의 개방 후 시장사회주의란 기괴한 미명으로 자본주의화에 박차를 가하던 중국은, 1997년이면 이미 발달한 금융자본주의의 중심인 홍콩의 아버지는커녕 신실한 제자가 되어 있었으며 스승을 발가벗겨 피를 빨고 있었다. 「흑사회2」는 그런 대륙을 고발한다.--- p.198 「홍콩, 그 난민적 정체성에 대하여」중에서
「바시르와 왈츠를」은 국제적으로는 그다지 주목받지 못하는 이스라엘 영화 사상 가장 뜨거운 국제적 관심을 불러일으켰고 칸을 비롯해 국제영화제의 수상 후보에 가장 많이 올랐으며 또 가장 많은 상을 받은 이스라엘 영화가 될 수 있었다. 그런데 이건 또 다른 농간이었을까. 다큐멘터리 형식의 애니메이션이라는 독특한 구성과 애니메이션의 장점을 살린 몽환적이고 스타일리시한 영상의 껍질 안에서 튀어나온 것은 참전병사의 통속적인 트라우마에 실린 시오니즘의 자기합리화 내지 침략자의 자기기만에 불과했다.
빌리의 자기부정으로 대표되는 이 영화의 역사적·정치적 관점이 올바른지에 대해 판단을 내리려면 더 많은 사실을 고민해야 한다. 나 자신은 이 영화의 관점에 동의하지는 않는다. 그러나 수카르노의 시대는 단적으로 평가할 수 없는, 너무도 많은 것이 중첩된 시대였다. 영화 한 편을 통해서 그 복잡함을 꿰뚫을 수는 없다. 오히려 이 영화는 수없이 많은 물음을 남기고 있다. 「가장 위험한 해」가 이 물음을 곱씹을 수 있는 영화라는 것은 분명하다. 그러나 당신이 진실의 핵심에 도달하기를 원한다면 그 물음들에 대한 대답은 당신의 몫이다.--- p.25 「콘프론타시의 마지막 해」중에서
「시티 오브 고스트」는 캄보디아 역사의 가장 중요한 시기의 한 부분을 영상으로 기록해 남겼다. 2000년 무렵의 캄보디아의 모습이 온데간데없이 사라진 지금 이 영화에 영상으로 담겨진 프놈펜은 아마도 후일 캄보디아인들에게 귀중한 사료가 될 것이다. 나는 지금도 내가 처음 보았던 1999년의 프놈펜을 기억한다. 그 기억이 「시티 오브 고스트」에 의해 여지없이 살아나는 것은 충격에 가까운 경험이었다. 그건 단지 그때 그 시기에 카메라가 그곳에 있었던 때문이 아니라 영화의 이미지들이 역사성을 담고 있기 때문이다.--- p.128 「스릴러의 리얼리즘」중에서
홍콩의 중국반환은 홍콩이 중국으로 반환된 것이 아니라 중국이 홍콩으로 반환된 것이나 다를 바가 없었다. 덩샤오핑의 개방 후 시장사회주의란 기괴한 미명으로 자본주의화에 박차를 가하던 중국은, 1997년이면 이미 발달한 금융자본주의의 중심인 홍콩의 아버지는커녕 신실한 제자가 되어 있었으며 스승을 발가벗겨 피를 빨고 있었다. 「흑사회2」는 그런 대륙을 고발한다.--- p.198 「홍콩, 그 난민적 정체성에 대하여」중에서
「바시르와 왈츠를」은 국제적으로는 그다지 주목받지 못하는 이스라엘 영화 사상 가장 뜨거운 국제적 관심을 불러일으켰고 칸을 비롯해 국제영화제의 수상 후보에 가장 많이 올랐으며 또 가장 많은 상을 받은 이스라엘 영화가 될 수 있었다. 그런데 이건 또 다른 농간이었을까. 다큐멘터리 형식의 애니메이션이라는 독특한 구성과 애니메이션의 장점을 살린 몽환적이고 스타일리시한 영상의 껍질 안에서 튀어나온 것은 참전병사의 통속적인 트라우마에 실린 시오니즘의 자기합리화 내지 침략자의 자기기만에 불과했다.
--- p.356 「문명과 야만 그리고 조작된 트라우마」중에서
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