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품목정보
| 발행일 | 2019년 07월 16일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 412쪽 | 564g | 145*215*26mm |
| ISBN13 | 9791188949175 |
| ISBN10 | 1188949179 |
- eBook
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생각이 너무 많은 어른들을 위한 심리학 (20만부 기념 리커버 에디션)
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저자 소개 (1명)
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연극의 시작, 희곡. 작가가 종이 위에 적은 글자들은 마법처럼 연극으로 살아 움직이죠. 연극의 재미는 주인공의 입에서 체화되어 나오는 ‘말 맛’에 있다지만, 연극의 씨앗인 희곡은 문학의 한 장르로서 ‘읽는 맛’이 있습니다. 작가의 지문에 따라 무대 세트를 만들고, 배우를 이쪽에서 저쪽으로 옮겨 가며 연출가가 되어 보는 건 희곡을 읽을 때만 느낄 수 있는 재미죠. 우연히 보게 된 연극인데, 순식간에 귀를 스쳐 지나가는 대사 한마디를 붙들어 두고 싶을 때, 그때 희곡을 펼쳐 보셔도 좋습니다.
--- 「프롤로그」 중에서
아버지 역을 연기하는 이순재 배우가 집을 나섭니다. 오늘은 또 어디로 가서 가족을 부양할 벌이를 해야 될까, 느릿느릿 발걸음을 떼던 그가 얼굴을 들자 눈언저리가 붉게 번져 있어요. 멀리서 보는지라 처음에는 다음 장면을 위한 분장인가 했는데, 상대 여배우가 당황하는 기색을 보니 부상을 당하셨구나 싶었습니다. 암전된 무대에서 철제 기둥을 돌아 걸어 나오시다가 부딪친 것 같았어요. 하지만 이순재 배우는 동요하지 않고 자신이 맡은 대사를 모두 소화하고 다음 막을 위한 암전까지 자리를 지키시더군요.
--- 「1장. 세상의 모든 아버지들을 위해 『세일즈맨의 죽음』 - 아서 밀러」 중에서
“그냥 몇 줄 쓰는 거죠… 갑자기 어떤 생각이 떠올라서요… 짧은 이야기예요. 한 소녀가 호숫가에 어린 시절부터 살고 있었어요. 당신처럼요. 그녀는 갈매기처럼 호수를 사랑하고, 갈매기처럼 행복하고 자유롭죠. 그런데 우연히 한 남자가 와서 소녀를 발견하고 아무 이유도 없이 그녀를 파멸시킵니다. 이 갈매기처럼 말이죠.”
--- 「3장. 사랑에 실패하고 삶에 좌절할 때 『갈매기』 - 안톤 체호프」 중에서
“나는 꽃을 팔았지, 나를 팔지는 않았어요. 당신은 이제 내가 그 어떤 것을 팔아도 어울리지 않는 숙녀로 만들어 놨죠. 왜 나를 발견한 그곳에 그대로 놔두지 않았냐고요!”
--- 「4장. 칭찬에 인색한 부장님 때문에 자존감이 바닥을 쳤을 때 『피그말리온』 - 조지 버나드 쇼」 중에서
우리가 으레 결혼하면 그래야 한다고 생각하는 것은 허상일 뿐 이상적인 부부관계, 화목한 가정은 사실 온갖 불편한 현실과 부딪치며 흔들리니까요. 올비는 언제까지 그 허상을 잡고 도망치려 하는지 물으면서 적나라하게 현실을 보여 주죠. 조지와 마사 부부의 불편한 현실은 한밤중에 초대된 손님, 그리고 세 가지 게임과 함께 차례차례 펼쳐집니다.
--- 「5장. 결혼이라는 문 앞에 선 커플에게 『누가 버지니아 울프를 두려워하랴?』 - 에드워드 올비」 중에서
“당신은 언제나 내게 친절했어요. 하지만 우리 집은 그저 놀이방일 뿐이었죠. 친정에서는 아버지의 인형이었던 것처럼 나는 당신의 인형이었어요. 그리고 아이들은 다시 내 인형들이었죠. 나는 당신이 퇴근해서 나를 데리고 노는 게 좋았어요. 내가 아이들을 데리고 놀 때 아이들이 즐거워하는 것처럼요. 그게 우리의 결혼이었어요.”
--- 「7장. 진지한 대화가 필요한 부부에게 『인형의 집』 - 헨리크 입센」 중에서
“남자 배우들에게 ‘햄릿’이 있다면, 여배우들에게는 ‘메데이아’가 있어요. 그렇지만 햄릿과 메데이아를 비교하지는 마세요. 햄릿은 공연이 벌어지는 세 시간 동안 고민만 하고 결국 아무것도 하지 않잖아요. 메데이아는 1시간 30분 만에 몇 명의 사람을 죽이고 무대 밖으로 걸어 나오는지 아세요? 정말 오싹할 만큼 매력적이지 않나요?”
--- 「8장. 내 삶의 내가 선택해 『메데이아』 - 에우리피데스」 중에서
오래전부터 한국 관객의 「에쿠우스」 사랑은 남달랐습니다. 영국과 뉴욕 공연 바로 이듬해인 1975년에 국내에 초연됐으니 빠르게 소개된 셈이었죠. 관객들의 반응은 그야말로 센세이셔널. 그때부터 ‘최초’라는 기록을 하나씩 세워 갑니다. 초연 무대를 올린 극단 ‘실험극장’은 운니동 극장 앞에 몰려드는 관객이 감당이 안 되어 ‘최초’로 예매 제도를 도입했고, ‘최초’로 누적 관객 1만 명을 돌파시키더니, ‘최초’로 6개월 연속 장기 공연에 돌입합니다.
--- 「9장. 나, 그때로 돌아갈래! 삶의 열정이 그리울 때 『에쿠우스』 - 피터 쉐퍼」 중에서
“욕망이라는 이름의 전차를 타고, 묘지라는 전차로 갈아타서 여섯 블록이 지난 다음, 극락이라는 곳에서 내리라고 했어요.”
--- 「10장. 나의 약점과 슬픔에 대면해야 할 때 『욕망이라는 이름의 전차』 - 테네시 윌리엄스」 중에서
브레히트는 드디어 그가 그토록 찾아 헤매던 사회와 개인의 관계에 대한 답을 얻습니다. 이후 발표한 작품이 바로 『서푼짜리 오페라』 입니다. 자본주의 사회 속에서 선과 악, 도덕과 타락의 경계는 얼마나 무의미한지요. 부패한 상류층과 도적의 두목은 무엇이 다른가요?
--- 「11장. 불평등한 세상에 한 방 먹이고 싶을 때 『서푼짜리 오페라』 - 베르톨트 브레히트」 중에서
“훌륭하네. 하지만 자네는 관객을 충분히 지루하게 만들지 않았어. 관객을 더 기다리게 하게. 그리고 휴지(休止)도 더 길게 잡아. 관객을 지루하게 만들어야만 하네.”
--- 「프롤로그」 중에서
아버지 역을 연기하는 이순재 배우가 집을 나섭니다. 오늘은 또 어디로 가서 가족을 부양할 벌이를 해야 될까, 느릿느릿 발걸음을 떼던 그가 얼굴을 들자 눈언저리가 붉게 번져 있어요. 멀리서 보는지라 처음에는 다음 장면을 위한 분장인가 했는데, 상대 여배우가 당황하는 기색을 보니 부상을 당하셨구나 싶었습니다. 암전된 무대에서 철제 기둥을 돌아 걸어 나오시다가 부딪친 것 같았어요. 하지만 이순재 배우는 동요하지 않고 자신이 맡은 대사를 모두 소화하고 다음 막을 위한 암전까지 자리를 지키시더군요.
--- 「1장. 세상의 모든 아버지들을 위해 『세일즈맨의 죽음』 - 아서 밀러」 중에서
“그냥 몇 줄 쓰는 거죠… 갑자기 어떤 생각이 떠올라서요… 짧은 이야기예요. 한 소녀가 호숫가에 어린 시절부터 살고 있었어요. 당신처럼요. 그녀는 갈매기처럼 호수를 사랑하고, 갈매기처럼 행복하고 자유롭죠. 그런데 우연히 한 남자가 와서 소녀를 발견하고 아무 이유도 없이 그녀를 파멸시킵니다. 이 갈매기처럼 말이죠.”
--- 「3장. 사랑에 실패하고 삶에 좌절할 때 『갈매기』 - 안톤 체호프」 중에서
“나는 꽃을 팔았지, 나를 팔지는 않았어요. 당신은 이제 내가 그 어떤 것을 팔아도 어울리지 않는 숙녀로 만들어 놨죠. 왜 나를 발견한 그곳에 그대로 놔두지 않았냐고요!”
--- 「4장. 칭찬에 인색한 부장님 때문에 자존감이 바닥을 쳤을 때 『피그말리온』 - 조지 버나드 쇼」 중에서
우리가 으레 결혼하면 그래야 한다고 생각하는 것은 허상일 뿐 이상적인 부부관계, 화목한 가정은 사실 온갖 불편한 현실과 부딪치며 흔들리니까요. 올비는 언제까지 그 허상을 잡고 도망치려 하는지 물으면서 적나라하게 현실을 보여 주죠. 조지와 마사 부부의 불편한 현실은 한밤중에 초대된 손님, 그리고 세 가지 게임과 함께 차례차례 펼쳐집니다.
--- 「5장. 결혼이라는 문 앞에 선 커플에게 『누가 버지니아 울프를 두려워하랴?』 - 에드워드 올비」 중에서
“당신은 언제나 내게 친절했어요. 하지만 우리 집은 그저 놀이방일 뿐이었죠. 친정에서는 아버지의 인형이었던 것처럼 나는 당신의 인형이었어요. 그리고 아이들은 다시 내 인형들이었죠. 나는 당신이 퇴근해서 나를 데리고 노는 게 좋았어요. 내가 아이들을 데리고 놀 때 아이들이 즐거워하는 것처럼요. 그게 우리의 결혼이었어요.”
--- 「7장. 진지한 대화가 필요한 부부에게 『인형의 집』 - 헨리크 입센」 중에서
“남자 배우들에게 ‘햄릿’이 있다면, 여배우들에게는 ‘메데이아’가 있어요. 그렇지만 햄릿과 메데이아를 비교하지는 마세요. 햄릿은 공연이 벌어지는 세 시간 동안 고민만 하고 결국 아무것도 하지 않잖아요. 메데이아는 1시간 30분 만에 몇 명의 사람을 죽이고 무대 밖으로 걸어 나오는지 아세요? 정말 오싹할 만큼 매력적이지 않나요?”
--- 「8장. 내 삶의 내가 선택해 『메데이아』 - 에우리피데스」 중에서
오래전부터 한국 관객의 「에쿠우스」 사랑은 남달랐습니다. 영국과 뉴욕 공연 바로 이듬해인 1975년에 국내에 초연됐으니 빠르게 소개된 셈이었죠. 관객들의 반응은 그야말로 센세이셔널. 그때부터 ‘최초’라는 기록을 하나씩 세워 갑니다. 초연 무대를 올린 극단 ‘실험극장’은 운니동 극장 앞에 몰려드는 관객이 감당이 안 되어 ‘최초’로 예매 제도를 도입했고, ‘최초’로 누적 관객 1만 명을 돌파시키더니, ‘최초’로 6개월 연속 장기 공연에 돌입합니다.
--- 「9장. 나, 그때로 돌아갈래! 삶의 열정이 그리울 때 『에쿠우스』 - 피터 쉐퍼」 중에서
“욕망이라는 이름의 전차를 타고, 묘지라는 전차로 갈아타서 여섯 블록이 지난 다음, 극락이라는 곳에서 내리라고 했어요.”
--- 「10장. 나의 약점과 슬픔에 대면해야 할 때 『욕망이라는 이름의 전차』 - 테네시 윌리엄스」 중에서
브레히트는 드디어 그가 그토록 찾아 헤매던 사회와 개인의 관계에 대한 답을 얻습니다. 이후 발표한 작품이 바로 『서푼짜리 오페라』 입니다. 자본주의 사회 속에서 선과 악, 도덕과 타락의 경계는 얼마나 무의미한지요. 부패한 상류층과 도적의 두목은 무엇이 다른가요?
--- 「11장. 불평등한 세상에 한 방 먹이고 싶을 때 『서푼짜리 오페라』 - 베르톨트 브레히트」 중에서
“훌륭하네. 하지만 자네는 관객을 충분히 지루하게 만들지 않았어. 관객을 더 기다리게 하게. 그리고 휴지(休止)도 더 길게 잡아. 관객을 지루하게 만들어야만 하네.”
--- 「12장. 기다림에 지쳐갈 때 『고도를 기다리며』 - 사뮈엘 베케트」 중에서
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