『우리시대 스테디셀러의 계보』와『베스트셀러 이렇게 만들어졌다 01』은 2001년 현재 독자들에게 사랑 받고 있는 스테디셀러와 베스트셀러를 각각 살핀 책이다. 두 권의 책은 공통적으로 '책'을 주제로 삼고 있지만 책을 바라보는 시선은 각기 다르다.『우리시대 스테디셀러의 계보』에서는 오랫동안 사랑 받고 있는 스테디셀러들이 어떻게 독자들에게 수용되었는지 독자중심으로 바라보고 있다면『베스트셀러 이렇게 만들어졌다 01』은 독자보다는 생산자의 관점에서 한 권의 베스트셀러가 탄생하여 독자들에게 가없는 사랑을 받기까지의 과정을 살펴보고 있다.

『우리시대 스테디셀러의 계보』에서 스테디셀러가 당대를 살아가는 사람들의 삶과 관심사가 반영되고 투영된 책이자, 그 시대를 관통하는 사회적 이념과 문화의 결정체라는 시각에서 접근했다면『베스트셀러 이렇게 만들어졌다 01』에서는 책을 만드는데 참여한 기획자, 편집자, 디자이너, 영업자의 땀과 노력에 주목하였다. 두 권의 책을 통해 독자에게 사랑 받는 책이란 어떤 요건을 지녀야 하는지, 시대적인 변화가 책에 미치는 영향이란 어떤 것인지를 현장중심으로 살펴보고 있어 출판에 입문해 책을 만들고 있는 일선 편집자나 영업자, 출판관계자들이 참조할 만한 유용한 자료로서의 역할을 할 것이다.

두 권의 책은 지금 현재 독자들이 찾아 읽고 있는 스테디셀러와 베스트셀러들을 중심으로 삼았다. 그간 출간되었던 출판 관련서들이 과거의 책들을 다루고 있어 현재성과 현장성이 부족했다면『우리시대 스테디셀러의 계보』와『베스트셀러 이렇게 만들어졌다 01』는 철저히 출판현장에서 현재 유통되고 있는 책들을 다루었다는 점이 특징적이다. 이런 현재성을 담아내기 위해『우리시대 스테디셀러의 계보』에 담긴 책들을 선정할 때는 도매상의 베스트셀러를 분석, 각 분야별로 독자들에게 꾸준히 호응 받은 책들을 선정하고 기본 데이터로 삼았다.『베스트셀러 이렇게 만들어졌다 01』에 담긴 책들 또한 2000년을 빛낸 밀리언셀러 4종을 비롯하여 2000년에서 2001년 사이 각 분야별로 제 몫을 다한 책들을 선정했고 그 책들의 판매 부수를 밝혔음은 물론이다. 객관적 데이터에 근거하여 책들을 선정하고 그 책들의 유의미성을 살피다보니 때에 따라서는 꼭 언급되어야 할 중요한 책들이 빠지기도 했고 양서가 아닌 책이 언급된 경우도 있다. 그러나 두 권의 책은 현장성과 현재성을 중심으로 각 분야의 책들이 지닌 현재적 의미를 짚었다.

이런 기본 전제 하에『우리시대 스테디셀러의 계보』에서는 소설에서부터 시, 비소설, 어린이책, 여행서, 경제,경영서에 이르기까지 해당분야에서 오랫동안 사랑 받은 책들과 대중과의 사이에서 이루어지고 있는 교감을 밝혔다. 굴곡 많은 한국 근현대사가 그렇듯이 스테디셀러들의 수용 또한 시대적 배경과 화두를 반영하며 변화해왔다. 대개 70,80년대 이념의 시대에 진지한 성찰과 교양적 관점의 책들이 사랑 받았다면 대중의 시대라 불릴만한 90년대에는 솔직하고 진솔한 표현들이 담긴 책들이 주목받기 시작했다. 예컨대 신경림 시인의『농무』에서 원태연의『손끝으로 원을 그려봐, 네가 그릴 수 있는 한 크게, 그걸 뺀 만큼 널 사랑해』같은 시로, 곰브리치의『서양미술사』에서 한젬마의『그림 읽어주는 여자』로 독자들이 옮겨간 예가 이러한 사실을 반증한다. 특히 IMF를 겪으며 출판환경은 급변했는데 추상적이고 관념적인 책들에서 구체적인 매뉴얼 중심의 책들로 독자의 기호가 바뀌었다. 이런 흐름은 자기 계발서라는 새로운 처세술서들이 각광받는 계기가 되기도 했다. 구본형의『낯선 곳에서의 아침』이나『익숙한 것과의 결별』그리고 최근 출간된『백지연의 선택 나는 나를 경영한다』나 게일 에반스의『남자처럼 일하고 여자처럼 성공하라』같은 책들의 호응이 그 단적인 예다.