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서양 철학의 논문들

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책소개

저자 소개 1

발터 벤야민

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Walter Bendix Schonflies Benjamin

발터 벤야민(Walter Benjamin, 1892~1940)은 독일 출신의 유대계 언어철학자, 번역가, 좌파 지식인으로서 한때 20세기 독일어권 최고의 비평가로 자처하기도 했다. 베를린의 유복한 가정에서 태어나 베를린, 프라이부르크, 뮌헨 대학 등에서 철학을 공부하던 중 나중에 평생의 친구이자 유대사상에서 지적 동반자가 된 게르숌 숄렘을 만난다. 전쟁을 피해 스위스로 간 그는 1919년 「독일 낭만주의의 예술비평 개념」에 대한 연구로 베른 대학에서 최우등으로 박사학위를 취득한 뒤, 신문과 잡지에 기고를 하고 번역가로서 활동하기 시작한다. 1924년 교수자격 논문인 「독일
발터 벤야민(Walter Benjamin, 1892~1940)은 독일 출신의 유대계 언어철학자, 번역가, 좌파 지식인으로서 한때 20세기 독일어권 최고의 비평가로 자처하기도 했다. 베를린의 유복한 가정에서 태어나 베를린, 프라이부르크, 뮌헨 대학 등에서 철학을 공부하던 중 나중에 평생의 친구이자 유대사상에서 지적 동반자가 된 게르숌 숄렘을 만난다. 전쟁을 피해 스위스로 간 그는 1919년 「독일 낭만주의의 예술비평 개념」에 대한 연구로 베른 대학에서 최우등으로 박사학위를 취득한 뒤, 신문과 잡지에 기고를 하고 번역가로서 활동하기 시작한다.

1924년 교수자격 논문인 「독일 비애극의 원천」을 집필하지만 아카데미 세계로 진출하려던 계획은 결국 좌절하고 만다. 같은 해에 알게 된 연인 아샤 라치스 이외에 나중에 베르톨트 브레히트에게서 유물론적 사유의 영향을 받으면서 비평, 번역, 방송활동을 펼쳐나간다. 파시즘의 먹구름이 드리우기 시작한 유럽에서 스스로를 ‘좌파 아웃사이더’로 이해한 그가 택한 길은 교조적 마르크스주의에 거리를 두고, 유대 신학적 사유와 유물론적 사유, 신비주의와 계몽적 사유 사이의 미묘한 긴장을 유지하면서 아방가르드적 실험정신에 바탕을 둔 글쓰기를 통해 현대의 변화된 조건 속에서 지식인의 역할에 대해 성찰하고 정치적 영향력을 행사하는 일이었다.

1940년 벤야민은 당시 뉴욕에서 사회연구소(프랑크푸르트학파)를 이끌던 아도르노와 호르크하이머의 지원을 받아 나치를 피해 미국으로 망명하기 위해 프랑스를 탈출하던 중 스페인 국경 통과가 좌절되자 자결한다. 그로써 그가 13년간 매달렸던 프로젝트, 즉 마르크스의 ‘상품물신’의 구상을 상부구조(문화) 전체에 적용하여 19세기 자본주의와 모더니티의 근원을 고고학적으로 탐구하려던 필생의 저작 『파사젠베르크』(Das Passagen-Werk)는 미완으로 남는다. 스탈린-히틀러의 밀약을 접한 충격에서 쓴 유물론적 역사철학의 결정체 「역사의 개념에 대하여」(일명 ‘역사철학테제’)는 그가 남긴 최후의 글이다.

발터 벤야민의 다른 상품

역자 : 신우승
한국외대에서 스페인어를, 홍익대학교 대학원에서 미학을 전공했다. [전기가오리](philo-electro-ray.org)의 운영자이며, 옮긴 책으로는 『헤겔의 영혼론』, 「아리스토텔레스의 형이상학」(공역), 「1765-1766년 겨울학기 강의공고」(공역)가 있다.

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품목정보

발행일
2016년 11월 12일
쪽수, 무게, 크기
50쪽 | 148*210*15mm
ISBN13
9791195872961

책 속으로

"그즈음 기술적 복제는 전래의 예술작품 전체를 대상으로 삼아 전래의 예술작품이 작용했던 방식에 심대한 변화를 끼쳤을 뿐 아니라 예술 창작 방식에서도 독자적인 위치를 획득하는 수준에 이르렀다. 이 수준을 연구하는 데에는 기술적 복제가 나타나는 두 가지 다른 방식-예술작품의 복제와 영화 예술-이 전래의 형태를 취하는 예술에 어느 만큼 거꾸로 작용했는지를 살펴보는 일만큼 유익한 것이 없다.”

"아우라란 무엇인가? 아우라는 공간과 시간으로 짜인 기묘한 직물과도 같은 것으로서, 어떤 멀리 있음-그것이 아무리 가까이 있다고 해도-이 일회적으로 나타나는 것이다. 어느 여름날 오후 휴식을 취하면서, 지평선 위에 펼쳐진 능선이나 휴식하는 사람의 위로 그늘을 드리우는 나뭇가지를 눈으로 좇을 때, 이는 [우리가] 이 산이나 나뭇가지의 아우라를 숨 쉰다는 뜻이다.”

"기계 장치가 생활 속에서 맡는 역할이 거의 매일같이 커져가는 가운데, 이 기계 장치를 다루는 데 요구되는 통각과 반응에 맞추도록 인간을 연습시키는 것이 바로 영화이다. 이 기계 장치를 다루는 방법은, 기계 장치를 노예처럼 숭배하지 않고 오히려 그 기계 장치를 통해 해방되려면, 제2기술이 개척한 새로운 생산력에 인류의 몸과 마음이 적응해야만 한다는 점도 인간에게 가르쳐준다.”

"예술의 전 영역에서 점점 두드러지게 나타날뿐더러 통각의 심대한 변화를 가리키는 징후이기도 한, 주의 산만 속에서의 수용을 연습하는 데 최적의 도구는 영화이다. 충격 효과를 야기한다는 점에서 영화는 이러한 수용 형식에 부합한다. 그리하여 이 점에서도 지금의 영화는 그리스인이 미학이라고 불렀던, 지각론의 가장 중요한 대상임이 입증된다.”

“인류의 자기 소외는 인류 자신의 절멸을 최고의 미적 쾌락으로 체험하게 하는 수준까지 이르렀다. 이것이 파 시즘이 행하는 정치의 탐미주의화[미적 지각화]이다. 공산주의는 예술의 정치화로써 파시즘에 응수한다.”

--- 본문 중에서

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