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품목정보
| 발행일 | 2022년 12월 15일 |
|---|---|
| 판형 | 양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 284쪽 | 378g | 130*180*20mm |
| ISBN13 | 9791191383263 |
| ISBN10 | 1191383261 |
유혹하는 유물들
: 나를 사로잡은 명품 30
[ 양장 ]
박찬희 저 / 임지이 그림
|
빨간소금
|
2022년 12월 15일
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생각이 너무 많은 어른들을 위한 심리학 (20만부 기념 리커버 에디션)
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저자 소개 (2명)
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안녕하세요. 이책의 저자 입니다.
2023-09-08
빨간소금에서 또 많이 출판하는 주제가 ‘박물관’입니다. 이 책이 네 번째예요. 박물관에 미친 사람, 박찬희박물관연구소장의 유물 에세이입니다. 국립중앙박물관을 흔히 역사박물관으로 알고 있지만, 거대한 ‘명품 백화점’이기도 합니다. 이 책은 국립중앙박물관을 가득 채우고 있는 명품들 가운데 저자를 사로잡은 30여 가지를 집중 조명합니다. ‘명품 중의 명품’, ‘국립중앙박물관에서 꼭 봐야 할 유물’ 이야기인 셈이죠.
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일단 전시실에 발을 디디면 신화에 나오는 거대한 강이 나타난다. 그러면 나는 깊이를 알 수 없는 끝없는 물결을 따라 여행하며 전설 같은 유물과 부지런히 접속한다. 그러는 사이 여행이 끝난다. 어떤 날은 한 편의 시처럼 짧지만 강렬하고 다른 날은 단편 소설처럼 상쾌하고 간혹 어떤 날은 장편 소설처럼 깊고 묵직하다.
--- p.6
이제 얼굴을 볼 차례. 수염과 눈썹을 보면 깜짝 놀랄 수밖에 없다. ‘털 하나라도 다르게 그리면 그 사람이 아니다’라는 말을 증명이라도 하는 것 같다. 62세 서직수의 눈썹과 수염이 어떻게 얼마나 났는지 바로 확인할 수 있다. 속눈썹도 놓치지 않고 표현했다. 특히 왼쪽 뺨에 난 점과 털은 화가의 뛰어난 관찰력과 사실성을 보여준다. 왼쪽 뺨에 크기가 다른 점들이 났고, 그중 한 점에 털이 났다. 보일 듯 말 듯한 털까지 합치면 모두 세 가닥이다. 이 털을 보고 있으면 집요함에 숨이 턱 막힌다.
--- p.35
힘을 주어야 할 부분은 놓치지 않고 힘을 주었다. 오른쪽 뺨에 댄 손가락들, 특히 새끼손가락을 보는 순간 내 손가락에도 힘이 들어간다. 사유하는 자세를 자연스럽게 만들려고 살짝 올린 오른쪽 무릎의 탄력적인 곡선과 날카롭게 솟은 몇 줄의 옷주름이 팽팽한 긴장감을 일으킨다. 사유에 몰두하다 자기도 모르게 다다른 절정의 순간을 약간 구부러진 오른쪽 엄지발가락으로 묘사했다. 예리하게 관찰하고 표현한 걸 보면 ‘명품은 디테일에 강하다’는 말이 새삼 떠오른다.
--- pp.62~63
우리나라 추상 미술의 선구자인 화가 김환기는 백자 달항아리의 매력에 빠져 한때 하루종일 이 항아리만 보기도 하고, 그림으로 남기기도 했다. 예술가들만 그런 건 아니었다. 달항아리 앞에 서서 시간 가는 줄 모르고 넋을 잃고 감상하는 사람도 있고, 지치고 힘든 일이 있을 때면 박물관 달항아리를 찾아가는 사람도 있다. 그 앞에서 달멍을 한다. 그러면 달항아리는 넉넉한 품으로 괜찮다고 위로를 건네고, 있는 그대로 충분하다며 격려를 해 주는 것 같다.
--- p.107
국립중앙박물관에 있는 세 국새는 새로운 국가를 향한 꿈과 좌절의 목격자들이다. 튼튼한 황제 국가를 향한 고종의 꿈은 제국주의 앞에서 속절없이 무너졌다. 이제 그 꿈은 황제가 아니라 민들의 몫이 되었다. 나라를 빼앗기고 그로부터 9년 후, 민들은 제국이 아니라 민국을 선포했다.
“대한민국은 민주공화제로 함.”
대한민국 임시정부 첫 헌법의 첫 조항이었다.
--- p.6
이제 얼굴을 볼 차례. 수염과 눈썹을 보면 깜짝 놀랄 수밖에 없다. ‘털 하나라도 다르게 그리면 그 사람이 아니다’라는 말을 증명이라도 하는 것 같다. 62세 서직수의 눈썹과 수염이 어떻게 얼마나 났는지 바로 확인할 수 있다. 속눈썹도 놓치지 않고 표현했다. 특히 왼쪽 뺨에 난 점과 털은 화가의 뛰어난 관찰력과 사실성을 보여준다. 왼쪽 뺨에 크기가 다른 점들이 났고, 그중 한 점에 털이 났다. 보일 듯 말 듯한 털까지 합치면 모두 세 가닥이다. 이 털을 보고 있으면 집요함에 숨이 턱 막힌다.
--- p.35
힘을 주어야 할 부분은 놓치지 않고 힘을 주었다. 오른쪽 뺨에 댄 손가락들, 특히 새끼손가락을 보는 순간 내 손가락에도 힘이 들어간다. 사유하는 자세를 자연스럽게 만들려고 살짝 올린 오른쪽 무릎의 탄력적인 곡선과 날카롭게 솟은 몇 줄의 옷주름이 팽팽한 긴장감을 일으킨다. 사유에 몰두하다 자기도 모르게 다다른 절정의 순간을 약간 구부러진 오른쪽 엄지발가락으로 묘사했다. 예리하게 관찰하고 표현한 걸 보면 ‘명품은 디테일에 강하다’는 말이 새삼 떠오른다.
--- pp.62~63
우리나라 추상 미술의 선구자인 화가 김환기는 백자 달항아리의 매력에 빠져 한때 하루종일 이 항아리만 보기도 하고, 그림으로 남기기도 했다. 예술가들만 그런 건 아니었다. 달항아리 앞에 서서 시간 가는 줄 모르고 넋을 잃고 감상하는 사람도 있고, 지치고 힘든 일이 있을 때면 박물관 달항아리를 찾아가는 사람도 있다. 그 앞에서 달멍을 한다. 그러면 달항아리는 넉넉한 품으로 괜찮다고 위로를 건네고, 있는 그대로 충분하다며 격려를 해 주는 것 같다.
--- p.107
국립중앙박물관에 있는 세 국새는 새로운 국가를 향한 꿈과 좌절의 목격자들이다. 튼튼한 황제 국가를 향한 고종의 꿈은 제국주의 앞에서 속절없이 무너졌다. 이제 그 꿈은 황제가 아니라 민들의 몫이 되었다. 나라를 빼앗기고 그로부터 9년 후, 민들은 제국이 아니라 민국을 선포했다.
“대한민국은 민주공화제로 함.”
대한민국 임시정부 첫 헌법의 첫 조항이었다.
--- pp.282~283
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