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품목정보
| 발행일 | 2015년 07월 27일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 412쪽 | 677g | 153*210*25mm |
| ISBN13 | 9791185400167 |
| ISBN10 | 1185400168 |
세계만화학원
: 오쓰카 에이지가 알려주는 일본 만화의 연출 노하우
오쓰카 에이지 저 / 선정우 역
|
북바이북
|
2015년 07월 27일
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- 예술 top100 6주
- eBook
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생각이 너무 많은 어른들을 위한 심리학 (20만부 기념 리커버 에디션)
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저자 : 오쓰카 에이지
만화원작자이자 서브컬처 평론가. 국제일본문화연구센터 교수, 도쿄대학 대학원 정보학환 특임교수. 대학에서 민속학을 전공했으며, 졸업 후 만화잡지사에서 아르바이트를 하다가 만화 편집자가 되어 이시노모리 쇼타로 등을 담당했다. 1980년대에 만화잡지 《코믹류》 《프티 애플파이》 《만화 부릿코》등에서 편집자를 맡았고, 편집장까지 역임했다.
만화 스토리 작가로도 활약하면서 일본에서 지금까지 900만 부 이상 판매된 『다중인격탐정 사이코』를 비롯하여 『망량전기 마다라』,『리비아썬』의 원작자로 이름을 널리 알렸다. 2013년 국내 개봉된 애니메이션 《꼬마마녀 요요와 네네》 원작 만화(히라린 그림)의 프로듀스를 담당했다.
아울러 일본사회에서 ‘오타쿠 논쟁’과 1990년대 말 일본 문학계의 쟁점 중 하나였던 ‘순문학 논쟁’에서 격론의 중심에 서기도 했다. 『이야기 소비론』, 『전후 만화의 표현공간』(제16회 산토리 학예상 수상), 『그녀들의 연합적군』, 『오타쿠의 정신사』, 『서브컬처 문학론』, 『이야기론으로 읽는 무라카미 하루키와 미야자키 하야오』 등 문학·민속학·정치 분야에 걸쳐 다수의 비평서를 출간했다.
또 이야기론과 작법 관련 도서를 다수 집필했다. 국내에서도 출간된 『이야기 체조』, 『캐릭터 소설 쓰는 법』, 『캐릭터 메이커』, 『스토리 메이커』, 『이야기 학교』(노구치 가쓰히로 그림), 『이야기의 명제』 『세계만화학원』 등은 다양한 이야기론을 장르문학이나 영화 시나리오, 만화 등 서브컬처 분야의 창작에 접목한 책들로써 작법서 가운데서도 독보적인 위치를 차지하고 있다. 인터뷰집으로 『오쓰카 에이지 - 순문학의 죽음?오타쿠?스토리텔링을 말하다』(선정우 공저)가 있다.
만화 스토리 작가로도 활약하면서 일본에서 지금까지 900만 부 이상 판매된 『다중인격탐정 사이코』를 비롯하여 『망량전기 마다라』,『리비아썬』의 원작자로 이름을 널리 알렸다. 2013년 국내 개봉된 애니메이션 《꼬마마녀 요요와 네네》 원작 만화(히라린 그림)의 프로듀스를 담당했다.
아울러 일본사회에서 ‘오타쿠 논쟁’과 1990년대 말 일본 문학계의 쟁점 중 하나였던 ‘순문학 논쟁’에서 격론의 중심에 서기도 했다. 『이야기 소비론』, 『전후 만화의 표현공간』(제16회 산토리 학예상 수상), 『그녀들의 연합적군』, 『오타쿠의 정신사』, 『서브컬처 문학론』, 『이야기론으로 읽는 무라카미 하루키와 미야자키 하야오』 등 문학·민속학·정치 분야에 걸쳐 다수의 비평서를 출간했다.
또 이야기론과 작법 관련 도서를 다수 집필했다. 국내에서도 출간된 『이야기 체조』, 『캐릭터 소설 쓰는 법』, 『캐릭터 메이커』, 『스토리 메이커』, 『이야기 학교』(노구치 가쓰히로 그림), 『이야기의 명제』 『세계만화학원』 등은 다양한 이야기론을 장르문학이나 영화 시나리오, 만화 등 서브컬처 분야의 창작에 접목한 책들로써 작법서 가운데서도 독보적인 위치를 차지하고 있다. 인터뷰집으로 『오쓰카 에이지 - 순문학의 죽음?오타쿠?스토리텔링을 말하다』(선정우 공저)가 있다.
역자 : 선정우
출판기획사 겸 에이전시 코믹팝 대표. 1995년 만화 칼럼니스트로 데뷔하여 국내 매체에 기고했고, 2002년부터는 요미우리신문, 《유레카》, 《파우스트》 등 일본 매체에 한국문화를 소개하는 칼럼을 연재해왔다. 2004년 베네치아 비엔날레 일본관에 전시작가로 초대받아 「한국의 온라인 커뮤니티」란 전시작품을 발표했고, 그 참가작가 일동이 2005년도 일본SF대회에서 제36회 성운상 자유부문을 수상했다. 저서 『슈퍼 로봇의 혼』, 『오쓰카 에이지-순문학의 죽음, 오타쿠, 스토리텔링을 말하다』, 공저 『VISION: 한국만화를 찾는 일본인들』, 공역서 『망가 세계 전략』(나쓰메 후사노스케 지음)이 있다. 일본에서 공저로 『오타쿠:인격=공간=도시』를 출간했다. 번역서로 『스토리 메이커』, 『캐릭터메이커』, 『이야기 체조』, 『이야기의 명제』 『세계만화학원』 등이 있다. 홈페이지_ http://mirugi.com/
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중심선 위에 인물이나 물체를 완전히 겹쳐놓은 컷은 그렇지 않은 컷과 비교할 때 시선을 그곳에 ‘멈추게 하는’ 효과가 있다. 다지마 쇼를 비롯한 이 만화가들은 이러한 효과를 노리고 연출상 적절한 위치에 이 ‘정지 컷’을 배치하여, 각자의 개성에 따라 연출 스타일을 만든 것이다.
--- pp.25~26
칸의 크고 작음이나 모양에 따라 시간을 어떻게 ‘분할’하고, 어떤 템포로 ‘이어 붙일’지에 관한 기술론은 앞서 언급했듯 이미 각국에 존재한다. 하지만 일본의 만화 표현에서 볼 수 있는 칸 변
형을 방드데시네나 아메리칸 코믹스와 비교해보면 상당히 극단적임을 알 수 있다. 언뜻 보기에는, 칸의 모양이나 크기가 다른 국가보다 다채롭다고 할 수 있다. 또 칸 변형을 통한 시간 컨트롤이 극단적으로 진화되었다는 점이 일본 만화의 특징 중 하나라고 말할 수 있다.
형을 방드데시네나 아메리칸 코믹스와 비교해보면 상당히 극단적임을 알 수 있다. 언뜻 보기에는, 칸의 모양이나 크기가 다른 국가보다 다채롭다고 할 수 있다. 또 칸 변형을 통한 시간 컨트롤이 극단적으로 진화되었다는 점이 일본 만화의 특징 중 하나라고 말할 수 있다.
--- p.82
8페이지즈phases란 영화 시나리오를 8개의 페이스(단계)의 연속으로 구성하는 것이다. 스토리 작성의 기본으로 자주 일컬어지는 것이 ‘기승전결’이지만, 그건 어디까지나 한시에서 4행시에 해당하는 구성법일 뿐이다. 시와 이야기의 구성법은 당연히 차이가 있다. ‘기승전결’은 한 행 한 행으로 표현되는 이미지를 ‘몽타주’하는 기법일 뿐, 스토리의 구성법이 아니다. 8페이지즈는 영화 시나리오 구성법이지만, 만화에서도 조금 긴 단편이나 단행본 1권 분량의 작품에도 응용될 수 있다.
--- p.105
만화를 양쪽 ‘펼침 페이지’로 구성한다는 것은 일본 만화의 기본이다. 어느 시점부터 ‘기본’이 되었는지 알아보는 것 역시 상당히 흥미롭다. ‘펼침 페이지 4칸설’은 이런 식이다(〈그림 1〉). 일본식 기준(우철)에서 양면으로 펼친 페이지 왼쪽 상단에 중요한 칸을 배치하는 것은 기본 중의 기본으로, 나머지 3칸 중 오른쪽 페이지 상단과 왼쪽 페이지 하단도 중요하다.
--- p.203
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