새벽 두 시, 비몽사몽간에

쿵!

하현달이 창틀로 낙상했다

신음처럼 달빛은 책상을 싸안았다

가장 먼저 떠오른 문장이다

아픈 구름이 능선에서

엉. 거. 주. 춤. 한다

40킬로미터의 직유가 시작되고 있다

삭정이 같은 불면 속에서

그림자가 화드득 자라난다

내게로 내려앉은 어머니의 뼈 두 마디

비틀려진 詩가 아련히 들려온다
- 「낙상 詩」 전문

이 작품은 정여운의 시 세계와 그녀의 어머니가 맺고 있는 상관관계를 잘 드러내 준다. 그녀에게 어머니는 “비몽사몽간에” 나타나는 존재이다. 즉 그녀에게 어머니는 무의식의 바닥에서 치고 올라오는 존재이자 전의식을 넘어 의식에 출몰하는 존재이기도 하다. 그녀에게 어머니는 마치 하늘에서 달이 떨어지듯이 나타난다. 그것은 충격처럼(“쿵!”) 그녀의 작업 공간인 “책상”으로 떨어진다. 시인에게 책상은 시를 쓰는 자리이고 그 위에 어머니는 “낙상”한 “하현달”의 모습으로 방문한다. 어머니는 그녀의 예민한 촉수를 건드려 시를 쓰게 하는 존재이다. 마치 어떤 절실한 바람이 가야금의 현을 울리듯 그녀의 어머니는 넘어져 다치며(“낙상”) 그녀의 시혼詩魂을 흔든다. 이때 어머니의 속성은 “신음”으로 요약된다. 그녀에게 어머니는 아픔이자 고통이며, 결핍이자 인내의 존재이다. 어머니의 고통은 시인에게 그대로 감염되어서 시인은 “삭정이 같은 불면”에 시달린다. 그 말라 죽은 가지 같은 황량한 시간에 어머니의 “그림자”가 자라나고, 어느 순간 그녀에게 “어머니의 뼈 두 마디”가 내려앉는다. 이렇게 그녀를 찾아온 어머니의 뼈마디가 그녀에게는 시, 즉 “비틀려진 詩”이다. 그녀의 시는 이렇게 어머니가 아프게 쓰러진 자리에서 시작되므로 “낙상 詩”이다.

엄마가 입을 열면 붉은 꽃 시詩 쏟아지네// 쪼록쪼록 내 뱃속에 밥 들어오라고 소리 하네/ 밥 찾으러 부엌에 가는 길, 십리보다 더 멀구나//…(중략)…//이슬비 뿌려가며 시詩를 매일 키우시네/ 글썽이는 봄날에 나도 시를 짓고 있네/
- 「십 리 부엌 길 -사친별곡 2」 부분

시인의 각주에 의하면 두 번째 행은 “말년에 부르시던 어머니의 노래를 받아쓴 시”이다. 시인에게 “어머니의 노래”는 이미 시이다. 시인은 이미 시가 된 어머니의 노래를 받아쓰는 자이다. “엄마가 입을 열면 붉은 꽃 시詩 쏟아지네”라는 진술을 보라. 시인에게 어머니는 지상 최대의 뮤즈이다. 시인은 어머니-뮤즈를 불러내 그녀의 말을 받아 적는다. 이 상호텍스트성 때문에, 위 시에는 복수 화자dual narrator가 등장한다. 첫 번째 행은 시인의 목소리이고 두 번째 연은 어머니의 목소리이다. 시인에게 어머니는 무엇보다 ‘배가 고픈 자’이다. 어머니는 끝없는 허기에 시달리고(“쪼록쪼록 내 뱃속”) 그녀의 허기를 채워줄 “부엌”은 멀기만 하다. “밥 찾으러 부엌에 가는 길”이 “십 리보다 더” 먼 현실 속에서 어머니는 식구들의 배를 채우기 위해 과도한 노동과 헌신의 세월을 보냈다. 중략된 부분엔 그것에 합당한 대접을 받지 못하는 어머니가 자신의 신세를 한탄하는 대목이 나온다. 시인은 눈물이 “글썽이는 봄날”에 그것을 받아쓴다.

샛별같이 밝은 눈이 반 봉사가 되었구나/ 명 짧다고 우리 엄마 열일곱에 시집보내/ 온갖 풍파 다 겪으며 시집살이 겪어왔네// 사자님아 사자님아, 나는 언제 데려갈래/ 내 나이 올해 칠십아홉,/ 모진 목숨 죽어지지도 않고/ 가고 싶다 가고 싶다 저승길로 가고 싶다
-「어머니의 비가悲歌 -사친별곡 5」 부분

이 작품에서도 우리는 두 명의 화자가 주고받는 서글픈 노래들을 들을 수 있다. 첫 번째 연에서 시인이 어머니를 소개하면, 두 번째 연에서는 어머니가 등장해 자신의 이야기를 한다. 4·4조의 타령은 슬픈 민요처럼 모녀의 이야기를 실어 나른다.