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두 번째 진술
죽은 자의 얼굴 죽은 자의 무덤 사건의 핵심 아버지와 아들 대결의 장 성자의 죽음 형사 오병호 |
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어이없는 일이지만, 그 당시에는 사상 검사들 사이에 가혹한 판결을 내리는 것이 유행처럼 되어 있었지요. 마치 가혹하게 처벌하는 것만이 임무에 충실한 것인 것처럼 말이에요. 또 그렇게 하는 검사일수록 이름을 드날렸지요. 김 검사는 그러한 사람들 중 가장 대표적인 인물이었지요. --- p.40
어느 날 밤이었어요. 저 혼자 잠이 들지 못한 채 어둠 속에서 두 눈을 뜨고 있는데, 그때까지 제 머릿속을 가득 채우고 있던 거대한 의혹의 그림자가 말끔히 씻겨 내려가는 것을 느꼈어요. 그것은 바우님이 잡혀 들어가신 뒤 그때까지 제 머릿속에서 막연하게나마 서서히 커오던, 일정한 방향도 그리고 형체도 잡을 수 없는 그런 의혹이었어요. 그것이 그날 밤 갑자기 선명히 정체를 나타내면서 저에게 하나의 답을 주었던 거예요. --- p.52 “자수하는 건 문제가 아닙니다. 거의 다 돼가는 판에 그만두기가 억울해서 그럽니다. 양달수 사건은 보통 살인사건이 아닙니다. 여기엔 굉장한 흑막이 있습니다.” “그러니까 다른 사람한테 그걸 넘겨!” “그럴 수는 없습니다. 이건 다른 사람한테 넘길 수 있는 사건이 아닙니다.” --- p.100 “이 무덤 정말 말썽 없겠어?” 쉰 목소리가 물었다. “괜찮습니다. 주인이 없는 게 확실합니다. 벌초도 안 해서 거의 묻혀 있지 않습니까.” 사내 하나가 말했다. “빨리빨리 해. 날 새기 전에 해치워야 하니까.” 쉰 목소리가 다시 말했다. 무덤의 거죽이 벗겨지자 그다음부터는 얼어 있지 않아 일이 수월하게 진행되어 나갔다. 건장한 사내들은 힘이 좋았기 때문에 쉬지 않고 파 내려갔다. --- p.109 “내가 누군 줄 아슈?” 태영이 또 엉뚱한 질문을 던져 왔다. “그럼, 알고말고.” “난 사형수야. 나는 곧 사형될 거야.” “알고 있어.” “오늘 밤 꼭 내보내 줘. 부모님이 보고 싶어.” “그래, 그렇게 해.” 정신이상자를 붙들고 무엇을 알려고 한다는 것 자체가 마음 내키지 않는 일이었다. 그러나 캐낼 수 있는 한 캐내야 했다. --- p.208 흡사 꿈을 꾸면서 빙판 위를 걸어가는 기분이었다. 이 상태에서 모든 것을 집어치우고 아무도 모르 는 곳으로 훌쩍 떠나 버리고 싶었다. 그러면 더 이상 괴로움을 겪지 않아도 될 것이다. 불행한 사람들을 만나 그들의 불행한 모습을 보고 불행한 이야기를 듣는다는 것은 실로 우울한 일이다. 더구나 거기에다 또 하나의 괴로움을 안겨 준다는 것은 더욱 못할 짓이고, 견딜 수 없도록 괴로운 일이다. --- p.236 |
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이념과 배신에 얽힌 욕망과 살인…… 그리고 복수
격동의 시대, ‘최후의 증인’을 마주하기까지는 20년의 세월이 필요했다 “지가 두 사람을 주기엇슴니다. 그렁께 지는 주거 마땅합니다.” 공비들이 우글거리던 1950년대. 열두 명의 공비와 강제 부역하던 민간인 두 명이 학교 교실 바닥 밑에 숨어든다. 자수하는 배신자는 무조건 총살이라는 맹목적인 규율 아래 배고픔과 더위와 싸우는 그들은 점점 불안과 욕망을 이기지 못하는 짐승으로 변해간다. 유일한 여자 손지혜는 아이를 밴 몸으로 그들의 성적 노리개로 전락하고, 그중 유일하게 자신을 지켜주는 황바우에게 의지한다. 이를 지켜보던 대장 강만호는 자수할 결심을 하고 손지혜, 황바우와 함께 탈출할 계획을 세우는데……. [최후의 증인]은 추리문학의 불모지였던 한국에 센세이션을 일으키며 일본, 프랑스에도 출판되었다. 화려한 캐스팅을 바탕으로 두 편의 영화로 제작된 이 소설은 작가 김성종을 추리소설의 대가로 만들어주었다. 개인의 죽음 이전에 시대와 인간애의 죽음을 보여준 걸작이자, 이념 논리로 점철된 시대에 던진 기구한 삶들의 그림자는 단순한 추리소설 그 이상의 의미를 담고 있다. 살인자를 찾으러 떠난 길에서 마주친 역사의 상처와 불의의 죽음들. 지옥 같은 생애, 복수로 뒤엉킨 삶에서도 놓지 않는 진정한 인간애와 처연한 비극. ‘최후의 증인’이 밝혀낸 20년의 추적이 시작된다! |