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책소개

저자 소개 2

존 파울즈

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John Fowles

1926년 영국 남부의 엑시스 주에서 태어났다. 전쟁에 징집되었다가 종전 후 4년 동안 옥스퍼드 대학을 다니면서 프랑스 문학을 전공했고, 자연스럽게 카뮈와 사르트르, 누보로망에 큰 영향을 받았다. 1950년에 프랑스어로 학위를 받았고, 그 후 여러 곳에서 교편을 잡았다. 프랑스의 프랑스와 그리스 등지에서 영어 교사로 일하다가 1950년대 중반에 귀국한 뒤 대학 강단에 서는 한편 소설을 쓰기 시작했다. 1963년 발표한 처녀작 『콜렉터』는 국제적인 명성을 작가에게 안겨 주었고, 다음으로 소개된 『마법사』(1966) 역시 걸출한 상상력과 혁식적인 기법으로 히피 세대들의 필독서로 떠올
1926년 영국 남부의 엑시스 주에서 태어났다. 전쟁에 징집되었다가 종전 후 4년 동안 옥스퍼드 대학을 다니면서 프랑스 문학을 전공했고, 자연스럽게 카뮈와 사르트르, 누보로망에 큰 영향을 받았다. 1950년에 프랑스어로 학위를 받았고, 그 후 여러 곳에서 교편을 잡았다. 프랑스의 프랑스와 그리스 등지에서 영어 교사로 일하다가 1950년대 중반에 귀국한 뒤 대학 강단에 서는 한편 소설을 쓰기 시작했다. 1963년 발표한 처녀작 『콜렉터』는 국제적인 명성을 작가에게 안겨 주었고, 다음으로 소개된 『마법사』(1966) 역시 걸출한 상상력과 혁식적인 기법으로 히피 세대들의 필독서로 떠올랐다. 〈더 타임즈〉는 장문의 서평을 통해 그를 '전후에 등단한 작가들 가운데 가장 독창적이고 장래가 촉망되는, 그리고 위대한 영국 문학의 전통을 가장 확실하게 재창조해 나갈 수 있는 작가〉라고 평했다.
존 파울즈의 모든 소설들 가운데 가장 큰 찬사를 받은 『프랑스 중위의 여자』는 전후 대표적인 포스트모더니즘 소설로 불리며, 1969년 실버펜상과 1970년 W. H. 스미스 문학상을 수상하고, 2005년에는 「타임」지가 선정한 〈20세기 100대 영문 소설〉로 선정되었다.
존 파울즈의 주요 작품들로는 『아리스토스』(1964), 『마법사』(1966), 『프랑스 중위의 여자』(1969), 『에보니 타워』(1974), 『난파선』(1975), 『다니엘 마틴』(1977), 『섬』(1978), 『나무』(1979), 『만티사』(1982), 『구더기』(1985), 『벌레 구멍』(1998)이 있고, 오랫동안 공개가 예고되었던 『일기』도 2003년에 출간되었다. 그는 2005년 11월 5일, 향년 79세로 타계했다.

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서울대학교 불문학과를 졸업하고 대학원 국문학과를 중퇴했으며, 1988년 [한국일보] 신춘문예에 소설이 당선되어 작가로 데뷔했다. 영어,불어,일어를 넘나들면서 존 파울즈의 『프랑스 중위의 여자』, 허먼 멜빌의 『모비 딕』, 헨리 데이비드 소로의 『월든』, F. 스콧 피츠제럴드의 『위대한 개츠비』, 알렉상드르 뒤마의 『삼총사』, 쥘 베른 걸작선집(20권), 시오노 나나미의 『로마인 이야기』(15권) 등 많은 책을 번역했다. 역자 후기 모음집 『번역가의 서재』를 펴냈으며, 1997년에 제1회 한국번역대상을 수상했다.

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품목정보

발행일
2001년 04월 30일
쪽수, 무게, 크기
318쪽 | 470g | 크기확인중
ISBN13
9788987013589

책 속으로

그는 문으로 가서 초록색 가운을 들고 침대로 돌아와, 그녀의 어깨에 옷을 아무렇게나 걸친다. 그리고 다시 의자에 가 앉는다. 그녀는 아무 말도 없이, 마치 그가 눈치채지 못하기를 바라기라도 하듯 이상하리만큼 느린 동작으로 몸을 늘어뜨리고 얼굴을 베개에 파묻는다. 침묵이 점점 더 깊어진다. 그녀의 왼손이 가운 밑에서 살며시 올라와 눈을 만진다. 숨죽인 한숨소리가 희미하게 새어나온다. 그는 일어나서 다시 침대로 다가가, 그녀의 어깨 쪽으로 한 손을 반쯤 내밀다가 마음을 바꾼다. 또다시 숨죽인 한숨소리. 그는 그녀에게 등을 돌린 채, 그녀와 몸이 닿지 않게 침대 끝에 걸터앉는다. 하지만 목소리는 조금 누그러져 있다.

"우리는 별로 일관성이 없는 것 같아."

그녀의 음성은 거의 속삭임에 가깝다. 당장이라도 끊어질 듯하다.

"그건 당신이 어떤 잘못도 인정하지 않으려 하기 때문이에요. 당신은 내게 너무 불친절해요. 당신은 내가 얼마나 외로워하는지 몰라요."

---pp.141~142

추천평

소설 쓰기에 대해 끊임없이 생각하게 한다는 점에서 <만티사>는 메타픽션인 것이다. 어떤 의미에서 보면, 이처럼 언어의 은폐 작용에 주목하도록 하는 것이 다름아닌 메타픽션일 수 있다. <만티사>가 공공연히 현실 세계아 거기를 둔 채 "재기 넘치는 일종의 문학적 정신의 유희"에 탐닉하고 있는 까닭은 바로 이 메타픽션이라는 주제를 있는 그대로 탐구하고 보여주기 위함이 아닐까. 이 물음에 대한 답이 무엇이든, 언어를 신비화 - 즉, 전통적 의미에서의 소설화 - 하는 동시에 언어를 탈신비화 - 즉, 메타픽션화 - 하고 있는 소설이 바로 <만티사>이다.
--- 장경렬(문학평론가)

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