책머리에 5
서론 24
1장 동양극장의 설립 32
1.1. 길본흥업(吉本興業)과 동양극장 33
1.1.1. 分島周次郞의 자본과 동양극장의 설립 33
1.1.2. 길본흥업의 실체와 조선으로의 진출 38
1.1.3. 分島周次郞의 정체와 조선에서의 활동 42
1.2. 홍순언과 운영자들 47
1.2.1. 홍순언 47
1.2.2. 최상덕(최독견) 52
1.2.3. 박진 57
1.2.3.1. 박진의 성장 과정과 연극에의 의지 57
1.2.3.2. 박진의 연극계 데뷔와 이력 60
1.2.3.3. 박진의 동양극장 입단과 1930년대 이후의 활동 62
1.2.3.4. 해방 이후 박진의 활동과 정리 65
1.2.4. 홍해성 67
1.2.4.1. 홍해성과 극예술연구회 67
1.2.4.2. 동양극장으로 이적한 홍해성 70
1.2.4.3. 홍해성과 연출론 73
1.3. 동양극장의 위치와 시설 75
1.3.1. 동양극장의 건립 완공과 관련 정보 75
1.3.2. 동양극장의 경영 방식 81
1.3.3. 동양극장의 내부 전경과 관련 시설 85
1.3.4. 동양극장의 업무 분담 부서와 책임자 97
1.4. 동양극장의 부속극단들 102
1.4.1. 배구자악극단 103
1.4.2. 청춘좌 109
1.4.3. 호화선(동극좌와 희극좌의 후신) 111
1.4.4. 조선성악연구회(배속기관) 120
1.5. 좌부작가와 전속배우들 135
1.5.1. 임선규 135
1.5.2. 이서구 156
1.5.3. 이운방 178
1.5.3.1. 동양극장 입단 이전 이운방(李雲芳)의 이력 178
1.5.3.2. 이운방의 공연 연보와 동양극장에서의 활동 사항 182
1.5.4. 송영 201
1.5.4.1. 동양극장 가입과 희극좌의 희극 201
1.5.4.2. 1930년대 동양극장 전반기 송영의 활동 : 청춘좌의 희극과
호화선의 비극 202
1.5.4.3. 사주 교체 이후 동양극장 후반기의 송영 활동 207
1.5.4.4. 아랑 이적에서 복귀한 이후 송영의 활동 214
1.5.5. 김건 221
2장 동양극장 전반기(1935~1939)의 활동과 작품들 238
2.1. 개막 공연과 배구자악극단의 활동 238
2.1.1. 동양극장의 개관 공연 238
2.1.2. 배구자악극단의 성장과 동양극장 공연 249
2.1.2.1. 배구자의 내력과 성장 과정 249
2.1.2.2. 배구자의 활동 재개와배구자무용연구소의 활동 256
2.1.2.2.1. 1928년 배구자의 조선 연예계 복귀와 공연작 256
2.1.2.2.2. 1929년 배구자무용연구소 설립과 공연 활동 260
2.1.2.2.3. ‘혁신’ 공연의 시행과 변화된 레퍼토리레퍼토리 273
2.1.2.2.4. 배구자배구자무용(예술)연구소의 활동과 의의 301
2.1.2.3. 배구자악극단과 청춘좌의 동시 공연 312
2.1.2.4. 배구자악극단의 인적 구성과 공연 방식(1936년) 316
2.1.2.5. 배구자 주도 극단의 명칭과 그 변모 양상 337
2.1.2.6. 서구적인 것과 조선적인 것 사이의 길항 341
2.2. 청춘좌의 창단과 활동 345
2.2.1. 청춘좌의 연원 345
2.2.2. 청춘좌의 연기 시스템 350
2.2.3. 청춘좌의 작품들 354
2.2.3.1. 창립작 최독견 작 [ 승방비곡](1935년 12월 15일~19일) 355
2.2.3.2. 이운방 작 [ 검사와 사형수](1935년 12월 24일~27일) 초연에 나타난 ‘가족 윤리’와 ‘사회적 책무’ 사이의 갈등 366
2.2.3.3. 극신창극 [춘향전](1936년 1월 24~31일)의 역동성 369
2.2.3.4. 고전의 각색과 토월회 광무대 공연 레퍼토리의 부활 375
2.2.3.5. 최독견 각색 [단종애사](1936년 7월 15일~21일)의 인기와 무대 장치 379
2.2.3.6. 임선규 작 [사랑에 속고 돈에 울고](1936년 7월 23일~31일, 초연 이후 동양극장에서 공식적으로 7차례 재공연) 387
2.2.3.7. 최독견 각색 [ 명기 황진이][명기 황진이](1936년 8월 1일~7일) 395
2.2.3.8. 임선규 작 [유정무정](1936년 8월 8일~13일 초연) 404
2.2.3.9.?이운방 [생명](1936년 11월 18~20일)과 기생 소재 연극에 대한 저항 407
2.2.3.10. 일본 명작 주간(1936년 81월 21일~27일)과 각본 공급 방식 413
2.2.3.11. [사랑에 속고 돈에 울고]의 영화화 과정과 그 실패 423
2.2.4. 청춘좌의 인기와 그 이유 429
2.3. 호화선의 특징과 활동 434
2.3.1. 동극좌와 희극좌의 창단 434
2.3.1.1. 동극좌의 창단과 그 이유 434
2.3.1.2. 희극좌의 창단과 그 이유 439
2.3.1.3. 동극좌의 대표 작품과 활동 상황 442
2.3.1.4. 희극좌의 대표 작품과 활동 상황 459
2.3.1.5. 동극좌와 희극좌의 극단사적 위상 477
2.3.1.6. 동극좌와 희극좌 창립의 숨겨진 이유와 운영 메커니즘 480
2.3.2. 호화선의 출범과 그 특징 490
2.3.2.1. 호화선의 출범 490
2.3.2.2. 호화선의 인적 구성 499
2.3.3. 호화선의 공연 작품들 502
2.3.3.1. 1936년 귀경 공연(‘개선 공연’)의 작품들 502
2.3.3.2. 음악극에 집중하는 공연 예제와 그 부침 509
2.3.3.3. 호화선 최초의 인기작 이서구 작 [어머니의 힘] 511
2.3.3.4. 임선규의 호화선 흥행작 [유랑삼천리]와 그 연작 519
참고 문헌 523
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