1부 감정과 감각의 서사, 극본 창작론 1장 희곡을 왜 써야 할까. 2장 오감으로 감정 쓰기 3장 감정은 사물과 함께 4장 삶이 변하는 순간. 5장 극을 만드는 것은 상황일까, 성격일까. 6장 인물의 현존과 반응, 행동의 서사. 7장 대사 쓰기 8장 지문 쓰기 9장 극본에서 자주 쓰는 용어 제2부, 공연하는 사람들, 그리고 극본 이야기 10장 이강백 극작가와의 만남, 극작가로 산다는 것 11장 정복근 극작가와의 만남, 생의 이면을 응시하는 선생님께 12장 김광림 극작가와의 만남, 전통극에 대한 사유 13장 채승훈 연출가와의 만남, 새로운 의식의 문을 여는 14장 손정우 연출가와의 만남, 감각에서 현실로 15장 이인이색(二人異色), 김동현·이성열 연출가 16장 <소설가 구보씨의 1일>이 보여준 혹은, 들려준 산책자의 시선과 방황 17장 배우 ‘이유정’의 귀환을 보여주는 연극 <변태>. 18장 스페인 극작가 후안 마요르가의 <맨 끝줄 소년>, 소년을 위한 작문 수업 19장 프랑스 극작가 플로리앙 젤라르의 <아들>, 어긋나는 아버지와 아들의 비망록 20장 노르웨이 극작가 욘 포세의 <어느 여름날>, 조용함과 불안함의 시간 21장 일본 극작가 마에카와 도모희로의 <산책하는 침략자>, 외계인이 인간의 개념을 가져 가면 생기는 일 22장 조선을 떠나지 못했던 조선의 노라, 나혜석. 23장 여성으로서의 극 쓰기 혹은 여성 쓰기